让子弹飞三人对话台词

1、让子弹飞三个人飙戏

(1)、同样的构图模式出现在《低俗小说》 中拳手布奇小时候面对父亲的狱友一场。布奇的反应镜头在这一段落中很少出现，而从布奇的母亲介绍，到上尉走近，直至他讲完整个狱中经历的过程，演员一直直视镜头，或者说直视观众。而观众则不得不在这样的画面中投入到影片的角色中去。

(2)、6)灯火阑珊处，他蓦然回首，而我却在灯影里。

(3)、“走路不要太快，会扯着蛋。”这是一部溢满荷尔蒙的火药桶，这是一部会带来核动力反应的影片，震撼所有人，并且持续许久。130分钟的影片满是高潮，全场观众从头沸腾到结尾，不断的笑声、不断的掌声。无论哪个演员都表现的十分出彩，台词幽默精致，结构紧凑、首尾呼应，唯独缺少一丝控制。

(4)、就在老汤等人在火车内饮酒作乐之时，绿林侠匪张牧之率领众兄弟们埋伏在山谷两侧。几声枪响划破天际，随着张牧之“让子弹飞一会儿”的话音落下，一场让人眼花缭乱的劫案就此展开。火车腾空而起跌落水中，老汤和夫人成了张牧之阶下囚。为求保得性命，老汤灵机一动谎称自己是师爷，和张牧之踏上了进城当官的县长之路。张牧之从麻匪摇身一变化名清官马邦德上任鹅城，而他和老汤之间的关系也从生死宿敌变搭档。

(5)、用处：觉得什么不好不合适(平时用“不好吧”多一点)

(6)、《让子弹飞》中很多场景甚至都与昆汀的电影如出一辙。例如在小六子死后，麻匪一干人祭奠小六子一场，演员们走到镜头前，直视镜头，说出要为小六子报仇话。这种一般商业片很少使用的拍摄方式，让观众在此时如同与演员形成了面对面的直接沟通，也如同融入了“小六子” 的身份。这样的处理手法加上广角镜头的透视变形，整个画面的视觉效果是: 演员向观众扑面而来，极接近地与观众讲话，让观众“无处回避”。

(7)、 不好的地方在于他鱼肉百姓，赚的钱不是正儿八经的。每次他和张麻子的对话都富含深意，句句都值得人深思。他和张麻子的对决既称得上是人生在世，全靠演技，又可谓高手过招，招招致命，玩的就是心跳。最后，他最后自杀的时候可以说是真的“体面”，有自己的风格。用江湖上的话说——敬你是条汉子。鱼肉百姓但却有自己的骄傲。

(8)、音乐起：《送别》(舒缓抒情式女音：长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,地之角,知交半零落，一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒……) 

(9)、如果说姜文和斯科塞斯都是“电影诗人”的话，那么的斯科塞斯的视觉节奏更像是一首“自由体诗”，而《让子弹飞》相对来看，则是一篇韵脚规矩的“古体诗”，更具有中式的风格。在影片中，每逢快节奏的段落，无论是人物对话还是麻匪的战斗，剪辑上都能看出整齐划一的风格，对话部分都是语言精炼，切换迅速; 战斗段落都是镜头晃动、特写频繁。很多创作手法前后呼应，这种整齐划一的模式一方面强化了影片的视觉风格，另一方面也让表现手法的统一性、模式化感更明显，形式上的工整性更完善。可以说姜文的视觉语言是国际化的，但又是极具中国特色的。昆汀式的视听语言对于中国广大观众来说仍不容易接受。因此，姜文的集合昆汀与斯科塞斯两家所长的“诗化黑色幽默” 更适合中国本土观众的审美标准。

(10)、葛优(老汤)：我以为，酒要一口一口地喝，路要一步一步走，步子迈得太大，会扯着蛋。

(11)、用处：那些真正的强者，有骨气的人，还有不愿意跪舔的人

(12)、老六：爹，他们怎么把你画成这样了！(领头者外人称作张麻子) 

(13)、张：他？！我大老远的来一趟，就是为了看他的脸色(恨恨道，将帽子推向桌子的另一侧)？ 

(14)、  好了，接下来我们就继续走流程，看看大家对这部影片的评价吧——

(15)、四爷，他们打我的屁股就等于打您的脸啊!要有风，要有肉;要有火锅，要有雾;要有美女，要有驴!

(16)、师爷：我话到嘴边了，你让我再咽回去?张麻子：咽回去----你是个骗子，反正说出来也是假的!

(17)、老三：大哥你是了解我的，以我的习惯万事不求人。

(18)、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！

(19)、马县长：我马某走南闯北，靠的就是能文能武，与众不同，不光吃喝玩乐，更要雪月风花。(三人笑声起，镜头切至瞄准目标物的枪口，一只手正欲拉动扳机，镜头再切至车厢)

(20)、我讨厌吗？如果我讨厌我立马消失。——武举人

2、让子弹飞3人对峙

(1)、《让子弹飞》作为姜文的第四部作品，延承了他在视听语言上不断创新的追求。影片海报上硬朗刚毅的片名字体，已在惯于“挥毫泼墨”的国产电影标题中脱颖而出，在第一眼就预先宣告了自身标新立异的特色。一周三亿的业绩一鸣惊人，这凭借的并非“深刻内涵”、“宏大主题”、“奇观化场景”， 而是单凭电影透射出来的强烈“姜文特色”: 直白、干脆、粗犷却又不忘抒情。

(2)、领：死人有时候比活人有用。师爷，睁开眼看我一眼。 

(3)、“什么时候”                                               

(4)、首先，简化的台词和夸张的表演就已经让对白本身更加铿锵有力，具有一定节奏感。片中人物的语言皆是经过字斟句酌，演员时而沉吟，时而大笑，时而耳语，时而高喊。角色一边强调着“quiet，quiet”，一边又放声大笑。这样具有强烈张力的对白本身已经具备了充分的节奏感。

(5)、汤：那你要这么说，买官当县长还真就是跪着要饭的。就这，多少人想跪还没这门子呢！ 

(6)、 电影的情节安排很好，一点狗血都不掺。说实话，我第一遍看的时候，每当可能出现狗血的剧情时我都很紧张。六子死了，但是县长没有当场替六子报仇，就害怕其他弟兄和县长有隔阂，但是没有；县长和老老三同时喜欢花姐，但是弟兄们并没有因为这个反目成仇。整部电影看下来，很舒畅。

(7)、领：弟兄们劫回道，一分钱都没捞着，不合适吧？ 

(8)、这部影片里面涉及最多的应该是隐喻蒙太奇，人物塑造的隐喻，历史事件的隐喻。因为涉及的事件太多，就不一一列举。

(9)、    张麻子：怎么算账那是你的事。对我来说，钱是钱，人是人。

(10)、张麻子：我来鹅城只办三件事：公平！公平！还是他妈的公平！ 

(11)、老四：大哥你是了解我的，如果是我不会有人活着来告状。

(12)、   分享完我对这几个主要人物的看法，就来欣赏欣赏剧中的精彩台词吧！

(13)、要有风，要有肉;要有火锅，要有雾;要有美女，要有驴!

(14)、开枪人：让子弹飞一会儿。(镜头切至车厢内、外，一片混乱景象)老二(邵兵饰演)、老三(廖凡饰演)跟我走，其他人把白马抓回来！(说话间将面具转过来，遮住面庞，其他人均做此动作，后骑马驰骋离开) 

(15)、本周我们一起来看一部让观众大呼“申遗”的电影——《让子弹飞》。

(16)、以下我列出几个经典的表情，大家可以仔细玩味一下。

(17)、9)你给我他妈的翻译一下，他妈的到底什么是他妈的惊喜!

(18)、《让子弹飞》的每个场景开始和结束的时刻，姜文也往往会像交响乐的乐章结束一样设置收尾的关键声音，影片开始的闹钟发条声，“黄老爷又高又硬”的加重语气都让影片的叙述变得干脆利落，甚至从鸿门宴后马邦德牵马把张牧之带回家的场景也是用钻石的碰撞声结束的。这一类的例子在片中数不胜数。以声音开始和结束的做法一方面是令观众产生惊异感的技巧，另一方面也是强化节奏加强完整性、在段落之间打下隔断的有效方法。 

(19)、27)大风起兮云风扬，安得猛士兮守四方。麻匪，任何时候都的剿，不剿不行!你想想，你带着老婆，出了城，坐着火车，吃着火锅，还唱着歌，突然就被马匪给劫了!电影让子弹飞经典剧情简介八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着买官上任的老汤(葛优饰)，以及他的夫人(刘嘉玲饰)和师爷。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变。

(20)、苦等的蜜汁炖鱿鱼终于上线，杨紫李现组CP太甜了，网友糖尿病犯了

3、让子弹飞 三人登台发言

(1)、张(打向老六后脑勺)：傻孩子，你生在北洋，北洋就不用留了。 

(2)、就在老汤等人在火车内饮酒作乐之时，绿林侠匪张牧之(姜文饰)率领众兄弟们埋伏在山谷两侧。几声枪响划破天际，随着张牧之“让子弹飞一会儿”的话音落下，一场让人眼花缭乱的劫案就此展开。

(3)、葛优(老汤)：美女你不要，钱你也不要，你要什么啊。

(4)、10)如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

(5)、此台词的背景在于张麻子要把赚来的两大家族的钱发出去。在一众人问起很难回到的问题时，张麻子出其不意的给出了答案。发给穷人好理解，那谁是穷人呢？一众人等着张麻子给他一个关于穷人的答案，以为张麻子的这个穷人背后另有深意。不料真的另有深意，就是发给“穷人”而已，如此脑洞是一般人所难以想象的。

(6)、如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。

(7)、此台词的背景在于汤师爷看到夫人被乱枪射死在床上，嚎啕大哭时所说的话。可这番独白恰巧被张麻子给听到了。本段对话的内容本是汤师爷情感的宣泄，可是张麻子现学现卖，借用同样的台词，就表达出了一种格外悲伤的效果，而这种效果是建立在汤师爷悲伤的前提下的。黄四郎不但听着这原模不动照搬下来的台词非常真实，张麻子同时也借此机会也狠狠的再次戏谑了汤师爷一番，颇有嘲讽的意味，可谓一箭双雕。

(8)、黄四郎：张麻子非同凡人。二十年前我们有过一面之缘。

(9)、击鼓的女人们拼命敲着鼓，忽而停止，收住棒槌，男女声同起：恭迎县长大人！ 

(10)、葛优踩到地雷，一堆元宝把他埋了起来，他问姜文：我怎么屁股痛呢，姜文说：师爷，不会痛了(镜头顺着姜文的眼睛往上一摇)原来葛优的下半身全部炸到了树枝上……

(11)、   这部电影改编自四川作家马识途的长篇小说《夜谭十记》中的《盗官记》一节中一则北洋军阀时期的传奇故事。感兴趣的小伙伴可以看看原著的故事情节，还是有很大不同的，但是今天我们主要说的是《让子弹飞》。

(12)、在六子死后，众人一起在墓前说话的镜头使用；县长夫人死后，祷告者背后的一个平摇的俯拍；最后张麻子杀假的黄四郎那一刀时的摇拍，都尽显独特的风格。

(13)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，容易扯着蛋！

(14)、老二：大哥你是了解我的，如果我出手，那趴在桌上的应该是她老公。

(15)、如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。

(16)、这样一部 “快感”电影，却以《送别》这样缓慢悠扬的歌曲作为主题曲，也体现了这种节奏的对照。姜文在这种荒诞的黑色幽默风格之余，仍然忘不了以电影诗人式的畅意情怀。影片的开头与结尾两个慢节奏段落，营造出了黑色幽默后的淡淡惆怅，使这部电影成为了一首马邦德所说的“要有风， 要有火锅，要有美女，要有驴”的超现实电影长诗。

(17)、《蜜汁炖鱿鱼》：爷爷正式上线，韩商言的对手来了！

(18)、助手：刚进城就他妈开枪，这不是二八开能打发走的。先发制人？ 

(19)、中的台词更是经典中的经典，听着就让人感觉很爽。                   

(20)、 如果要在中国影史上找一位优秀而且独特的导演兼演员，那一定有姜文。他不仅仅是演技精湛的演员，也是风格独树一帜自成一派的导演。他的电影有一种野性的氛围，好像是热烈的风裹着尘土拍在脸上，让人生疼又爽快。

4、让子弹飞3人台词

(1)、《太阳照常升起》应当说是姜文的作品中最具诗意情怀的影片。片中饱含情感的镜头运动和色彩设置为姜文的电影世界披上一件斑斓的外衣。这部影片也应该算作“电影诗人” 姜文的情怀绽放，影片中的视觉元素如同华丽的韵脚，将一组令人不解的、抽象隐晦的语言装饰成含蓄美妙的诗化文藻。

(2)、这是他妈的什么狗屁道理，好人就得被拿枪指着？——张麻子，花姐

(3)、葛优(汤师爷)：大风起兮云飞扬，安得猛士兮走四方。麻匪任何时候都要剿，不剿不行，你们想想你带着老婆出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了！

(4)、领(朝向夫人身侧的年轻人)：来，见过母亲大人！ 

(5)、领：你看了我一眼小命都丢了，也不合适吧？ 

(6)、在县长夫人的悼念仪式上，整个场景以牧师的钟声开始，麻匪打劫时让牧师继续完成弥撒，于是牧师的语言贯穿整个段落，直到所有的情节结束，牧师的一句阿门结束整场，完整的声音贯穿增强了画面的完整性。而以钟声和“阿门”结束，也使场景的视听节奏感变得更加封闭和完整。

(7)、其次，片中设置了诸多用于增加节奏感的音效。如“拍桌子”、“举枪”等动作，其声音都成为故事情节发展的转折点，而这些点又组成了有规律的节拍，故事在一个个的爆破声响中行进。闹钟声、 银子声、枪声、玻璃破碎的声音等等，他们在情节上总是突然出现，但在导演的剧本中却总是“早有预谋”，与视觉语言的节奏点巧妙地配合，形成视听语言的复合节拍。例如张牧之与马邦德的对话中， 张牧之使用惊堂木和枪来说明“挣钱” 计划的时候，必然要将二者拍在桌子上，形成声响。为了强化节奏，在声音的基础上，还要配以二者的特写，这样一来视听的节奏明确了，枪权配合的隐喻也实现了。

(8)、再有，便是在麻匪们给百姓们送银子的片段里，在被夜色笼罩的鹅城里，拿着黄四郎分出的银子，麻匪们个个身手矫健地分发给了百姓。一个仰视镜头由远拉近,麻匪们从屋顶往窗户里扔银子，杂碎了五彩的玻璃，街道里深邃的黑暗色调和银子杂碎了的彩色窗户形成了强烈对比，恰如其分地表现了在百姓眼里看来是打劫的麻匪就如那一抹黑色，而他们的劫富济贫也许是张麻子的种手段，但是同样也表现了麻匪们得心底善良，我认为彩色的窗户，也许象征着黄四郎对鹅城的霸权看起来是无人敢反抗，甚至是可以给百姓带来幸福的，但是，这一切都只是虚假的面具，因为当银子杂碎窗户时，伴随着玻璃破碎声音的是从屋里传出鹅城老百姓的笑声，这些假象也一一开始被打破，被包含正义之情的麻匪们用自己的力量打破。

(9)、这部影片不论在故事情节还是在细节刻画上都表现的非常生动。演员的无厘头表情，诙谐幽默的对话，两派之间的攻心计，就是生活中的幽默、社交中的智慧、战场上的计谋的真实写照。

(10)、张麻子：这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，咱们这叫莫扎特。

(11)、镜头切至一望远镜镜头，透过此镜头，望远镜的主人看到骑着白马的县长队伍。 

(12)、一个土匪碰上一个恶霸的故事，讲得真……他妈的惊喜。

(13)、由于我对这部电影太过于熟悉，时不时的也会在生活中用到某些台词，感觉效果很好，很生活化又有深度属于老少咸宜那种话。想总结一下，聊以慰藉。

(14)、(领头吹哨：从正面绕回来，让大家乐一乐) 

(15)、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！

(16)、《让子弹飞》有三层含义：一层是字面含义，一层是隐喻汉仪。字面含义大家的看法大同小异，但是隐喻义大家都有不同的看法，大概是一千个读者就有一千个哈姆雷特吧。而第三层便是讽刺含义，或者姜文导演想要表达的也是第三层含义吧

(17)、节奏本即是听觉概念，人对于节奏的感受也是对于听觉节奏更为熟悉与适应。已经邀请久石让为影片作曲的姜文绝不会在声音的处理上随随便便。相反的，影片中的声音元素在全片的节奏中打下了至关重要的鼓点。

(18)、三位影帝不断周旋角力，所有的对白都像是被演员反复咀嚼后，选择了最通俗易懂、最生动有趣却又最充满潜在意味的表达方式。既有话剧台词的精致感，又像是随手从生活的智慧之中抓来。

(19)、在叙述同一事件的时候，文字和语言的表述需要较多时间，适合慢节奏的铺叙与逻辑性的表达，但视觉化的语言则信息丰富，表述更直接，观众接受更快。 

(20)、一项非常明显的调整是: 特写化叙事。片中大量地采用特写，对话中的人物特写、动作特写，事件中的关键物品特写等等。大量的叙事段落是主要通过特写完成的。 

5、让子弹飞三人在吃饭时的谈话

(1)、姜文(张牧之)：住嘴!你可以侮辱我的职业，但你不能侮辱我的容貌。你可以叫我王麻子，但你不可以说我是“王大麻子”!你睁大狗眼看看我脸上哪有麻子?顶多有颗美男痣。咱们熟归熟，小心我告你诽谤。

(2)、黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

(3)、葛优(汤师爷)：我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔！容易扯到蛋！

(4)、老子来鹅城，就为了干三件事，公平，公平，还是他妈的公平！

(5)、13)要有风，要有肉;要有火锅，要有雾;要有美女，要有驴!

(6)、葛优(老汤)：老爷，这位便是人称“为钱死，为钱亡，为钱愿当武大郎”的山西票号东家钱老板。(转身向潘长江介绍)钱老板，这位就是传说中“潘安再世，一朵梨花压海棠”的我家老爷张乡绅。

(7)、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！

(8)、县长要斩黄四郎!谁人不想斩黄郎!拐卖壮丁贩烟土!杀了五任好县长!一成白银送你手!九成真金黄家藏!邦德发誓三天内!除暴安良祭老汤!

(9)、这时的镜头一直是运动的，在张麻子说话的同时，镜头从左往右掠过黄四郎进行展现，而黄四郎说话时，镜头采用同样的运动方向，掠过张麻子从左往右进行，这样就很好地反映出了当时人物的状态与境况。

(10)、   那么，看完这篇文章的你，想去看看《让子弹飞》吗？

(11)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，容易扯着蛋！

(12)、范伟：王大麻子，别嘴硬。你已经被我们包围了。就算你是美貌与智慧并重、英雄与侠义的化身，今天也没法逃出我们的手心。

(13)、葛优(汤师爷)：世界上本没有路，有了腿便有了路。

(14)、而在昆汀的新片《无耻混蛋》 中，他对暴力的展现、故事的非线性处理，以及荒诞化的视觉表现更加彻骨。可见，无论在荒诞离奇的情节，还是在大刀阔斧的视觉冲击上，姜文还是相对体谅广大观众的。这并不是说姜文不具备登峰造极的能力，而是这两个“坏小子”要做的不是同一件事情。 

(15)、10)我演砸了吗?我怎么觉着才刚刚开始啊!让子弹飞经典台词1)城里的女人就是白啊!

(16)、我树上的屁股的口袋里,有五张委任状,有五张委任状,都给你,听我的，千万别回鹅城,你呀，弄不过黄四郎、

(17)、领：怎么办？继续当官呗！做事要多动脑筋。先动脑子后动手，明白吗？ 

(18)、我以为，酒要一口一口地喝，路要一步一步走，步子迈得太大，会扯着蛋。

(19)、八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火锅旁围坐着买官上任的老汤(葛优饰)，以及他的夫人(刘嘉玲饰)和师爷(冯小刚饰)。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变......

(20)、马县长(葛优)：汤师爷，是好吃，还是好听？ 

(1)、起来！不许跪！皇帝都没了，没人值得你们去跪！我也不值得你们跪！

(2)、小弟乙：大哥，你是了解我的，如果是我的话，还会有活人来给你告状嘛？

(3)、张：你不要当县长，也不要当土匪。你爹临死前把你交给我，我答应他要让你出息。 

(4)、起来！不许跪！皇帝都没了，没人值得你们去跪！我也不值得你们跪！

(5)、黄四郎：你们四个人，换我五代家业。不合算吗？

(6)、火车腾空而起跌落水中，老汤和夫人成了张牧之的阶下囚。

(7)、姜文(张牧之)：难得老板也是性情中人。六折就六折，大丈夫一言既出，什么马都难追。

(8)、影片大背景色调主要采用民国风的暗黄色，以展现年代感和符合剧情背景。