七言绝句格律

1、七言绝句格律基本规则

(1)、注：用红色字体标出来的地方是要押韵的，打方框的地方表示可平可仄。一般来说五的平仄是不那么严格的，但不能有三平尾、三仄尾。此外，“仄仄平平仄仄平”这一句的第三个字必须是平声。

(2)、平平仄仄仄平平(平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚)；

(3)、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

(4)、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚)；

(5)、七言绝句也叫“七绝”。每首四句，每句七个字，共二十八个字。

(6)、但是，我所看到的“绝句”，其实多不能算是绝句，顶多只是压了点韵的打油诗(有的甚至押的是仄声韵)。因为，绝句是近体诗的一种，需要严格遵循近体诗的格律。

(7)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。

(8)、(2)平起平收式(平起入韵式)平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

(9)、 格律中还有拗救的规律，比较复杂，有兴趣的可以自行百度，不在这里介绍。

(10)、由四个七言句组成的诗体称为七言绝句(七绝)，总计二十八个字。

(11)、野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

(12)、七言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴。

(13)、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。

(14)、(仄)仄平平仄仄平(韵)七言绝句的平仄格式3七言绝句就是每句七个字。最基本的押韵要求是第第四句最后一字的韵母相同(平仄也相同)。第一句最后一字可以入韵，也可以不入韵。

(15)、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(16)、明人胡应麟在《诗薮》内编卷五中总结了唐代七言律诗的发展历程：“唐七言律自杜审言、沈佺期首创工密。至崔颢、李白时出古，一变也。高、岑、王、李，风格大备，又一变也。杜陵雄深浩荡，超忽纵横，又一变也。”

(17)、(4)仄起仄收式(仄起不入韵式)仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

(18)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平△。

(19)、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚)；

(20)、译文：您问归期，归期实难说准。巴山连夜暴雨，涨满秋池。何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。

2、七言绝句格律检测

(1)、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡！

(2)、译文：您问归期，归期实难说准。巴山连夜暴雨，涨满秋池。何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。

(3)、谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。

(4)、平起平收式(平起入韵式)：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

(5)、一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

(6)、 首句入韵格式，第四句尾字是韵脚，要求押韵；首句不入韵格式，第四句尾字是韵脚，要求押韵。而且非韵脚(有人管他叫白脚)句的最后一个字不能和韵脚同韵，同韵了就叫做撞韵了，是不允许的。每一句中都不可以出现两个或两个以上相同韵母的字，出现了就叫做挤韵，也是不可以的。比如韩愈的《七绝·初春小雨》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。就撞韵了，因为处和韵脚字酥，无，都同韵。又如王安石的《七绝·泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。不但撞韵了，还挤韵了，而且挤得还非常严重！因为岸和韵脚字间，山，还同韵，所以说他撞韵了。“钟山只隔数重山”中的山和山挤韵了，“春风又绿江南岸”中的江南岸三个字挤韵了。以上举的两个例子，都是名家写出的名篇，也不过如此！写诗有法，但不能拘泥于法！如果把所有的诗病都牢记于心，那你就写不了诗了，只能去当诗词评论家了！

(7)、(平)平(仄)仄仄平平△(仄)仄平平仄仄平△。

(8)、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(9)、平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

(10)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平△。

(11)、根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。其中平起式又分两种：平起平收，首句押韵；平起仄收，首句不押韵。仄起式也分两种：

(12)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。

(13)、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

(14)、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！

(15)、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(16)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。

(17)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。

(18)、因此，看网上的朋友写一些格律不通的“近体诗”。一方面欣慰居然还有人好古，另一方面也遗憾他们不能“好”得更好一点。

(19)、一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。七绝的“对”，只有两种形式，即：

(20)、这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。

3、七言绝句格律平仄

(1)、讲到这里，我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。平仄有“对”的规则和“粘”的规则。单句称为出句，双句称为对句；出句和对句加起来叫一联。第一联称为首联，第二联称为颔联，第三联称为颈联，第四联称为尾联。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。当然，在“粘”的时候，第七两字(在五言则是第五两字)的平仄不可能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第七两字(在五言则是第五两字)也不可能相对。总之，我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。

(2)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平△。

(3)、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

(4)、仄起仄收式(仄起不入韵式)：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(5)、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。

(6)、平起: 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵)

(7)、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

(8)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。

(9)、因此，七言绝句这四个类型也可以构成两联，即：

(10)、仄起式两种：仄起平收，首句押韵，仄起仄收，首句不押韵。

(11)、七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：

(12)、知道了粘对的道理，要背诵口诀(平仄格式)就不难了。只要知道了第一句的平仄，全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。即使是百韵长律，也不会背错一个字。

(13)、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚)。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。

(14)、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！(春闺一作：深闺)

(15)、在格律诗写作中，有一种说法是：一三五不论，二四六分明。意思是说每一句的第一三五个字的平仄是可以改动的，而第二四六个字是不许改动的！而第七个字因为是韵脚所在位置，是绝对不可以动的。

(16)、我年少的时候免不了写各种诗，也尝试过写旧诗。写的旧诗中以七律居多，绝句也写过一点。当时主要是为了通过平平仄仄的限制来提升自己的炼字能力，体会汉字组合时难以言表的细微之妙。现在很少写了，但格律一直都在我心中。

(17)、 汉字的仄声不仅仅是上声和去声，还涉及到入声，较复杂。一些看起来是平声的字，如“白”“学”“杰”“蝶”“独”等，实际上是属于入声，归为仄声类。因此，拿不定的字最好查一下韵书。

(18)、按平仄律，七言绝句有四种标准句型：平平仄仄仄平平(平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚)；平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚)；仄仄平平仄仄平(仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚)；仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚)。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。

(19)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

(20)、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第二句称为“首联”，四句称为“颔联”，六句称为“颈联”，八句称为“尾联”。

4、七言绝句格律在线检测

(1)、明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。

(2)、讲究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节(两个字)为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。

(3)、七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。七言绝句全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。

(4)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。

(5)、(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

(6)、李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。

(7)、初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞(如常用对仗作结，有类律诗的前半截)，缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。

(8)、要注意的是，“一三五不论，二四六分明”是不能随意使用的，必须保证不出现三平尾，三仄尾和孤平的情况下，才可以使用“一三五不论，二四六分明”。如：“平平仄仄仄平平”的第五个字就不可以改动，因为一改就变成“平平仄仄平平平”了，就是三平尾了。

(9)、(3)仄起平收式(仄起入韵式)仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

(10)、万象更新能阅读，千条短信可尝鲜。欢歌笑语随心点，拍照修图任尔牵。震耳鞭声来梦境，香腮粉色靓仙篇。虽无友友门庭过，却也机屏乐趣全。

(11)、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚)；

(12)、例：七绝·感时(新韵)一代为官三代富，子孙不用再扛锄。只因未有翻云手，故勉骄儿苦念书。作者：山间月

(13)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。

(14)、第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵(这一种比较少见)：

(15)、平平仄仄仄平平(平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚)；

(16)、七言绝句不要求必须有对偶句，但不是不可以用，用了更完美。如杜甫的：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就用了两个对偶句。

(17)、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

(18)、虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。

(19)、七言绝句的平仄格式，古时文人墨客满腹经书，文采超然，有感而发之际留下了无数的千百名篇，直至今日都还被诗人传颂学习，很多人对诗词感兴趣，下面分享七言绝句的平仄格式。七言绝句的平仄格式1(1)平仄脚

(20)、正格平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵，

5、七言绝句格律

(1)、七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，是诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。

(2)、现代七言绝句和古代的押韵方式是一样的，通俗的来说，一二四句每句最后一个字使用韵母相同或相近的`字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。第三句不必也不能押韵，否则就失去了绝句的韵味，成了顺口溜或打油诗了。

(3)、诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。

(4)、平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚)。

(5)、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚)；

(6)、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚)。

(7)、   在格律诗写作中，有一种说法是：一三五不论，二四六分明。意思是说每一句的第一三五个字的平仄是可以改动的，而第二四六个字是不许改动的！而第七个字因为是韵脚所在位置，是绝对不可以动的！要注意的是，“一三五不论，二四六分明”是不能随意使用的，必须保证不出现三平尾，三仄尾和孤平的情况下，才可以使用“一三五不论，二四六分明”。如：“平平仄仄仄平平”的第五个字就不可以改动，因为一改就变成“平平仄仄平平平”了，就是三平尾了。“仄仄平平平仄仄”的第五个字也不能改动，一改就变成三仄尾了！另外，“仄仄平平仄仄平”这句的第三个字，也不许把平改成仄，因为一改就变成“仄仄仄平仄仄平”了，属于孤平，是不允许的。如果第三个字只能用仄，那么就要想办法把第五个字改成平，就成“仄仄仄平平仄平”了，就不是孤平了，这种方法就是常说的拗救。

(8)、仄起平收式(仄起入韵式)：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(9)、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

(10)、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

(11)、七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节(两个字)为一个音步，平仄交互安排。

(12)、平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵，

(13)、(仄)仄平平仄仄平(平)平(仄)仄仄平平。

(14)、曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

(15)、又到了春天，繁花似锦，很能够挑拨人的兴致。朋友圈里断断续续有人开始了写诗，其中以七言绝句居多，配上几幅花花绿绿的图，风雅之余，也是春天的一景。

(16)、验证格律的例诗，以我自己写的为主。实在找不到合适的，就以唐人的绝句为例。

(17)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。

(18)、例：七绝·赠画家鲍景余(新韵)不负寒门廿载功，如今妙笔已扬名。只缘心有凌云梦，情寄丹青苦画鹰。作者：山间月

(19)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。

(20)、
乌衣巷
刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

(1)、平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚)；

(2)、
秋夕
杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

(3)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平△。

(4)、杜甫以下至中唐时期，七言律体未能推陈出新。晚唐时期，七言律诗则打开了新局面。温庭筠、李商隐、杜牧这几位七律圣手不仅修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进到了一个新的阶段。

(5)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

(6)、(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

(7)、平平仄仄仄平平(平起平收，末两字是平平，称之为平平脚)；

(8)、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

(9)、七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节(两个字)为一个音步，平仄交互安排。

(10)、七律跟五律一样，中间四句要用对仗；至于头两句和末两句，一般不用对仗。特别是末两句，像杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况是很少见的。

(11)、平平仄仄仄平平(平起平收，末两字是平平，称之为平平脚)；