莎士比亚在文学史上的地位

1、莎士比亚在文学上有哪些成就

(1)、  夏洛克的形象。鲍西娅的形象。 悲剧《罗密欧与朱丽叶》(1569)反映了人文主义爱情理想和封建恶习、封建压迫之间的冲突。《罗密欧与朱丽叶》的喜剧性与抒情性。

(2)、弗吉尼亚 • 伍尔夫VirginiaWoolf

(3)、杰弗雷 • 乔叟GeoffreyChaucer

(4)、南安普敦伯爵WilliamFitzwilliam

(5)、景——大致和序幕相同，但是全屋的气象是比较华丽的。这是十年前一个夏天的上午，在周宅的客厅里。

(6)、乔治三世曾说：“莎士比亚哪里了不起了？说谁都不能说他！”

(7)、1603年，詹姆士一世继位，莎士比亚的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从，常常在宫廷中演出。当时的剧坛为牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持，一个成名的剧作家曾以轻蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚这样一个“粗俗的平民”、“暴发户式的乌鸦”，竟敢同“高尚的天才”一比高低。但莎士比亚后来却赢得了包括大学生团体在内的广大观众的拥护和爱戴，学生们曾在学校业余演出过莎士比亚的一些剧本，如《哈姆雷特》、《错误的喜剧》。

(8)、AleksandrSolzhenitsyn

(9)、这个神秘又丰饶的男人啊，有生之年，切不可与他擦身而过。

(10)、这样细致具体“舞台提示”的单一表达很大程度上限制了二度创作的想象力，甚至影响了后来话剧的发展进程，长久以来编剧都习惯以这样的方式表达自己对舞台二度创作的意图。

(11)、狄更斯最脍炙人口的经典巨作，全球赞誉的圣诞节圣经。一种黑暗透视光明的虔诚，一篇现在反思未来的谏书，一份善良摒欲望的写照。

(12)、英国首相丘吉尔曾说，我宁愿失去一个印度，也不愿失去一个莎士比亚。可见莎士比亚的文学地位几乎无人能及。威廉·莎士比亚，生于1564年4月26日，卒于1616年4月23日，出生于埃文河畔的斯特拉特福。中国人在社会上往往被尊称为莎士比亚。清末民初的鲁迅在《摩罗诗礼论》中将莎士比亚命名为狭义的斯皮尔。他是英国文学史上最杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，也是世界上最杰出的作家。

(13)、“我快七十岁了，不想读坏东西如同不想过坏日子，因为时间不允许。”文学批评家哈罗德·布鲁姆在《如何读，为什么读》里这样写道。

(14)、“我读到他的第一页，就使我这一生都属于他了”，大文豪歌德如是说。

(15)、反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，反映了资本主义制度下真实的社会生活。

(16)、四月还有莎士比亚的生日和去世纪念日，据说都在同一天，4月23日。

(17)、司马迁是中国首席历史学家，又是中国叙事文学第一巨匠，读他的书，兼得历史、文学、人格，不嫌其多。

(18)、曹禺：《中国话剧百年剧作选(第二卷)》。北京：中国对外翻译出版公司，2007年。

(19)、小说叙述了小人物在前苏联劳改营中的生活，成为“大墙文学”开山之作，文笔精当，描写细致，构思独特，具有很高的艺术性。

(20)、Cowardsdiemanytimesbeforetheirdeaths;thevaliantnevertasteofdeathbutonce.(JuliusCaesar)

2、莎士比亚在文学史上的地位和贡献

(1)、而这部“正史鼻祖”为什么能够成为正史的开山始祖呢？

(2)、他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落，辍学谋生。

(3)、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。

(4)、莎士比亚有四大悲剧《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》、《哈姆莱特》

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(7)、“雄”是形容它的气势，“深”是形容它的涵义。光有气势有涵义更难得的是它文字典雅。典雅的文字写得不好容易死气沉沉，可它文字“健”让人看出来有勃勃生机，觉得自强不息。

(8)、弗吉尼亚 • 伍尔夫VirginiaWoolf

(9)、Whyshouldadog,ahorse,arat,havelife,andthounobreathatall?(KingLear)

(10)、我们能清晰地看到汤显祖对于“情”和“理”的独特注解，上海戏剧学院教授叶长海写道：“人世间的情与理，理学家的情与理，佛家的情与理，都在他心中出没、混合着，有时互相矛盾，有时互相包容，这构成了汤显祖艺术精神的独特之处。”我们循着他的足迹而来，也会在某个时刻发出一声“人生如梦”的嗟叹。

(11)、Nomatterhowdarklong,mayeventuallyinthedayarrival.(Macbeth)

(12)、识字主要是男人在从事某些贸易和行业时所掌握的技能

(13)、Loveisblindandloverscannotseetheprettyfolliesthatthemselvescommit.(AMerchantofVenice6)爱情是盲目的，恋人们看不到自己做的傻事。——《威尼斯商人》

(14)、京剧昆曲爱好者协会会长的罗绮雪说：“不知道汤显祖的人，更难知道王实甫、孔尚任、洪昇；他的所谓‘默默无闻’不是因为他不如别人，而是因为没有得到重视。”

(15)、②引自《马克白》第二幕第二场，见莎士比亚：《莎士比亚全集(第八卷)》，朱生豪译(北京：人民文学出版社，1978年)3 

(16)、如果收到的物品您不满意，可联系寄件人处理；

(17)、诗的目的在于精神的升华，忧郁美保证了实现精神升华的全过程。这就是爱伦·坡的诗学观的精神核心，同时也就是这本诗集的目的。

(18)、［Cao,Yu.TheCollectionofChineseModernTheatre,vol.Beijing:ChinaTranslationCorporation,200］

(19)、为什么一条狗，一匹马，一只耗子都有生命，而你却没有一丝的呼吸。——《李尔王》

(20)、“戏剧性事件”并不就一定是大的冲突，大事未必大，小事未必小。任何在别人眼里算不上是大事的事情，也许在当事者心里就是一个怎么也过不去的坎。莎士比亚在戏剧性事件的选择上，总是选择事关人物内心世界和人物特有性格造成的事件。就像《马克白》中马克白遇到三个女巫那样，也许有的人只会将那三个女巫作为路途上的奇遇或者酒后茶余的谈资，可是到了马克白这里，和他内心潜藏的欲望结合起来，就成了他无论如何也无法绕过的“坎儿”，最后直接导致了他的人生悲剧；就像《罗密欧与朱丽叶》中的那对男女恋人那样，由于家族间的恩怨使两人无法缔结婚姻。在整个社会看来，这只是一对小青年的恋爱障碍，可是在这两个当事人看来，却是根本无法迈过的巨大鸿沟，因此死亡才是他们唯一的选择；《哈姆雷特》也一样，一件宫廷内发生的大事，其实就是一场事关儿子、母亲、叔父之间的家庭纠纷；奥赛罗只是因为男人都会有的那点嫉妒怀疑，才导致了最后的悲剧；《李尔王》中的李尔也是因为成功的男人大多会出现的刚愎自用，才引发了一系列不可解脱的困境；《威尼斯商人》只是因为安东尼奥为了帮助朋友求婚而掉入了夏洛克的“陷阱”。莎剧的情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起，使剧作产生一种难以名状的情感冲击。这对习惯了单线条、直奔主题的中国戏剧创作是一种很好的借鉴。

3、莎士比亚在文学史上的地位如何

(1)、从1594年起，他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”。詹姆斯一世即位后也予以关爱，改称其为“国王的供奉剧团”，因此剧团除了经常的巡回演出外，也常常在宫廷中演出，莎士比亚创作的剧本进而蜚声社会各界。

(2)、莎士比亚读书时就卓尔不凡，与众不同。有传言说他曾在一个叫托马斯·露西的富裕财主兼地方行政长官的土地上偷猎，结果被露西的管家发现，他为此挨了揍。出于报复，他写了一首讥讽大财主的打油诗。这首诗没过多久便传遍了整个乡村。

(3)、如同一口深不见底的井，从中世纪到现代，从作家到歌手到电影制作人，一直在此书的故事里吸取灵感。

(4)、莎士比亚也同样明确了剧情的基本环境，这并不妨碍二度创作的想象力，反而为创作者提供了极大的想象空间：

(5)、1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。

(6)、由于作家的成功塑造，人物群像既栩栩如生，又有独特艺术魅力；仿佛能感受到他们的生活状态，和那来自艺术世界的特殊韵味。

(7)、400年前，汤显祖的《牡丹亭》刚刚上演时曾引起巨大轰动，据明代沈德符的《野获编·词曲·填词名手》记载：“《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价”，受封建礼教压迫的妇女们对自由爱情生活的向往被《牡丹亭》充分的激发了出来，有记载说：“当时有少女读其剧作后深为感动，以至于‘忿惋而死’，以及杭州有女伶演到《寻梦》一出戏时感情激动，卒于台上。”据张岱《陶庵梦忆》记载：杭州余蕴叔戏班的一次演出曾出现过“万余人齐声吶喊”的壮观景象，而苏州枫桥杨神庙一次职业戏班的演出竟然达到“四方观者数十万人”。余秋雨在《笛声何处》中提到：“昆曲曾经让中华民族痴迷了两个多世纪。大致说来，整个十七世纪和整个十八世纪，也即明代万历年间至清代干嘉之交，基本上属于昆曲世纪。不仅中国戏剧史上没有其它一个剧种能与之比肩，而且即使在整个中国艺术史上也很难找到更多这样的现象。”

(8)、《哈姆莱特》的题材、故事情节、主题思想。哈姆莱特和克劳狄斯的斗争反映了资产阶级人文主义者和反动的封建王权之间的斗争。哈姆莱特是悲剧的中心人物，典型的新兴资产阶级人文主义思想家。

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(10)、“宁肯失去印度，也不失去莎士比亚。”这是骄傲的英国人对于自家文豪的盛赞——印度当然是很快便失去了，莎士比亚却随着时间流逝而愈见其珍。

(11)、18年后奴隶制早已废除，而被她杀死的女婴还魂归来，日夜惩罚母亲当年的行为，往事如梦魇一刻不停地纠缠。1988年莫里森因该书获得普利策奖。

(12)、读它，我有一个感觉，就是我是在和活人谈话。

(13)、懦夫在未死以前就已经死了好多次；勇士一生只死一次。——《凯撒大帝》

(14)、Loveismerelyamadness.(AsYouLikeIt,2)　　爱情不过是一种疯狂。——《皆大欢喜》

(15)、我们的悲剧基本都是社会悲剧，而不是西方的性格悲剧；我们的正剧都是一个好人在解决别人的问题，义正词严充满绝对真理；我们的喜剧都是嘲讽落后人物和敌人的愚昧。而戏剧的任务不是表现一个完人，戏剧作品中表现的人物都应该是内心有问题有障碍的人，也许在别人看来是小事，但在这个人看来却是绕不过去的大事；也许你可以一笑而过，可在当事人也许就触及了灵魂深处。中国的周萍、繁漪有问题，陈白露、李石清、潘月亭也有问题；外国的哈姆雷特、马克白、奥赛罗、李尔有问题，娜拉、培尔·金特，还有《进入黑夜的漫长旅程》里的一家人蒂龙、玛丽、杰米、爱德蒙都有问题，《钦差大臣》里甚至从赫列斯达可夫开始，所有人都有问题。他们都是在舞台上展现问题，解决问题。最后那些性命攸关的问题也许解决了，也许没解决，甚至经过挣扎和努力，那些问题还是无法解决。戏剧需要表现的就是人类在不可逆的命运面前那种努力挣扎和绝望抗争，莎剧更是这样，在哈姆雷特这样的人物身上，我们可以看见他的犹豫、软弱；我们在功勋卓著的马克白身上可以看见权力对他巨大的诱惑；我们也可以看见在无数光环绕身的奥赛罗身上隐藏的巨大性格弱点……。

(16)、400年来，莎翁被视作人类文学奥林匹斯山上的宙斯、世界文学史的“星辰”。哈代、弗洛伊德、福克纳、狄更斯、王尔德等大师都深受其恩惠。

(17)、汤显祖(1550—1616)，中国明代戏曲家、文学家。在他多方面的成就中，以戏曲创作为最。其戏剧作品《还魂记》、《紫钗记》、《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”。

(18)、使百代而下，史官不能易其法，学者不能舍其书。六经之后，惟有此作。

(19)、此版《莎士比亚全集》，皮质风格，烫金工艺，由中国唯一获批印刷圣经的爱德印刷厂出品。套盒暖金色泽透出典雅花纹，庄重大气，作为给爱书人的一份厚礼，绝对拿得出手。

(20)、可以听的《三联生活周刊》。主编导读、封面大咖说、纸刊播讲、原声采访……全年52期，开车、通勤、跑步……不仅是一整年的内容，2018年1月至今的各期，都可以免畅听。随时随地无限听，让优质阅读更自由。

4、莎士比亚在文学史上的地位和影响

(1)、本书被认为是英国文学史上第一部真正意义上的现代主义小说，作品中对人类文明以及人性这一主题，作了深刻的思考。

(2)、描述了简妮离开家乡，投奔外界的刻骨铭心的爱情和信仰经历。穿插对于1920年代美国南方农村种族主义作斗争的故事，体现了追求自由、爱情和理想的勇气和热情。

(3)、少有人知道的是，联合国教科文组织之所以将“世界读书日”定在4月23日，是因为这一天是莎士比亚的生日。莎翁在世界文学史上的地位，可想而知。

(4)、《哈姆雷特》创作于1599年-1604年之间

(5)、这是美国阅读最广的政治小说，是第一部公开讨论奴隶制的残酷、人类的剥削、不平等的法律体制、根深蒂固的父权制等主题的小说。

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(7)、如果莎士比亚与汤显祖有缘得见，或许会为自己选择的道路有一场争辩。但400年前的世界没有给他们这个机会。

(8)、终于，这个四月，我们将一起来触碰这个伟大的名字，真正了解他身上被赋予的意义。

(9)、《哈姆雷特》第一幕第一场：(厄耳锡诺。城堡前的露台)

(10)、汤显祖出生在明朝时期江西抚州的书香世家，少有神童之名，汤家为他设立的文会书堂中悬挂对联：“文比韩柳欧苏，行追稷契阜虞”，热衷科举的儒家思想为他求取功名的青年时代定了调。莎士比亚则是在英国埃文河畔斯的特拉特福特小城长大，早早辍学，匆忙地与一位长他八岁的农家女子结婚，然后逃离家乡小城，到伦敦的剧院里当学徒。

(11)、此版本对历史剧全部重新组译，对国际莎学界当时刚确定的莎剧也及时组译，共收录39个剧本。还有大量诗歌，此版本也全部收录。因此，这个版本的《莎士比亚全集》才是真正意义上的全集。

(12)、把莎士比亚的名字和读书直接联系在一起，莎翁在文学史上的地位似乎不言而喻。

(13)、  戏剧的形式、表现手法的革新。关于“莎士比亚化”。

(14)、“我现在在斯特拉特福居住的、名为"新地"的全部大屋房产及附属物、位于斯特拉福德镇内亨利街的两处房产及附属物，以及位于沃里克郡埃文河畔斯特拉特福、旧斯特拉特福、毕晓普顿和韦尔科姆镇、村、田、地上的我的所有谷仓、牛马厩、果园、菜园、土地、住房和其他任何不动产，还有位于伦敦华德罗布街附近黑僧区现由约翰·鲁宾逊居住的房屋及附属物，以及我其他所有的土地、房屋和不动产，以上一切房地产及附属物全归苏姗娜·霍尔终身所有……”

(15)、描写进步青年对当时德国社会的体验和感受，表现了作者对封建道德等级观念的反应以及对个性解放的强烈要求。

(16)、1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。

(17)、作品融进法国历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰，是雨果创作高峰期的巨著，也是现实主义小说中最成功的代表作。

(18)、“现代社会更快节奏的生活，会让人们对快餐式、接地气的流行文化更有兴趣，而对离生活和时代相去甚远的戏曲失却了兴趣。”罗绮雪如是说。“其实文化传承的途径有很多种，甚至有人可以说我们可以径直向前走，不必管那些被时代淘汰了的东西。但包括戏曲在内的很多传统文化，它们是没有替代品的。你很难再找到一种像中国传统戏曲一样将优美的文字、歌唱、舞蹈与表演融为一体的艺术——如果说莎士比亚通过戏剧给英文的语言带来了一次革新，那么《牡丹亭》和其他中国传统戏剧则带来了中国美学体验的一次进阶。”

(19)、这里写的是一个常见的桃色事件，但是作者的笔触涉及的是旁人尚未涉及的敏感区域。爱玛的死不仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。

(20)、塞万提斯MigueldeCervantes

5、莎士比亚在文学史上的地位与意义

(1)、第塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。

(2)、然而，动物领袖，那些聪明的猪们最终却篡夺了革命的果实，成为比人类东家更加独裁和极权的统治者。该作品被公认为是反乌托邦政治的讽喻寓言。

(3)、莎士比亚对世界戏剧具有全方位的影响，据笔者调查，戏剧发达国家的戏剧专业教学中，莎士比亚剧目都是必修的教学内容。在我国戏剧专业教学中，几乎人人会念《哈姆雷特》独白：“生存还是死亡……”从中央戏剧学院到上海戏剧学院，从最北边的吉林艺术学院到最南边的云南艺术学院，还有南京艺术学院、山东艺术学院、解放军艺术学院，在这些中国著名艺术院校戏剧表演导演专业中，除了毕业剧目或对外交流的需要，以及个别教师或学生偶尔为之外，居然没有一个艺术院校将莎剧列为必修内容，戏剧文学和舞台美术专业亦然。笔者在长期教学中还了解到，不同专业不同年级，从本科生到研究生，几乎都没有对莎剧进行过系统阅读，对莎剧的了解基本来自于偶尔观看莎剧的演出。这就带来一个问题，为什么戏剧发达国家的戏剧专业都将莎剧作为必须的教学内容，而我们这样具有一百多年话剧历史的国家却付之阙如？可以解释的原因也许是教师不仅缺乏对莎剧的了解，更缺乏对莎剧重要性的认识。几十年形成的教学习惯，使教师选择自己熟悉的剧目进行教学，毕竟长期以来口头上熟悉，实际上并不熟悉的莎剧存在解读层面的风险。加之在教学中求新求变、考虑观众效果、希望尽快出成果的思维方式，会觉得相比一些现代剧目，几百年前的莎剧是一种陈旧的思想表达和过时的戏剧表现方式。当然也不排除教学者和学习者对莎剧的高度尊崇，以至于将排演莎剧视为畏途。客观地说，莎士比亚戏剧的价值还远没有被我们认识到，它在教学中的价值更没有被认识。

(4)、《抒情诗集》在内容和形式方面，都为欧洲抒情诗的发展开拓了新路。

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(6)、“我遗给女儿朱迪思壹佰伍拾镑合法的英币，按下述方法付给……

(7)、What’sdonecannotbeundone.(Macbeth)

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(9)、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。

(10)、蓝视野读书会从去年开始开设了英文共读房，在所有参读英文的同学们心中，莎士比亚都是个高山仰止的名字。

(11)、我国传统学习写字的方法是在印有红色字或空心红字的纸上摹写，名为“描红”，虽受拘束，也有些枯燥，但却是初学写字最好的训练方法之它可以使学习者了解掌握最基本的习字规律。中国戏曲的传承方式也是口传心授式的“描红”，学生自幼开蒙，师傅(教师)教授技艺不需要学生问“为什么？”只需要学生一招一式地模仿，完整准确地继承传统技艺。若干年寒窗“坐科”之后，学生就会在脑子里形成戏曲表演程式的记忆，并在之后的艺术生涯中举一反受用一生。

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(13)、在澳洲的教育系统里，进入中学，一定会有莎士比亚的作品成为必读书目。

(14)、莎士比亚在世期间唯一出版的十四行诗集，图源百度百科

(15)、  悲剧反映了资本原始积累时期个人野心对人起的腐蚀作用。《雅典的泰门》(1606？)揭发金融的罪恶，“绝妙地描绘了货币的本质”(马克思语)。

(16)、  脱离群众的孤军作战是哈姆莱特悲剧的重要根由。哈姆莱特的典型意义。 “血腥的国王”克劳狄斯的形象、奥菲丽亚的形象以及雷欧提斯的形象。《哈姆莱特》的艺术特征。莎士比亚在中国。

(17)、经历内心痛苦的忏悔后，他最终在基督徒索尼娅姑娘规劝下投案自首，被判流放西伯利亚。作品刻画犯罪后的心理变化，揭示俄国下层人民的苦难生活。

(18)、查尔斯•狄更斯CharlesDickens

(19)、莎士比亚四大喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》

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(2)、作者将战争与和平两种生活、线索交叉描写，构成一部百科全书式的壮阔史诗。主题是肯定战争中俄国人民正义的抵抗行动，基调是仁爱思想和人道主义。

(3)、批判了当时中国社会的封建、保守、庸俗、腐败等社会特点，有力地揭示了旧中国人民的生活场景，和处在水深火热之中的病态。

(4)、庄园主列文反对土地私有制，抵制资本主义制度，同情贫苦农民，却又无法摆脱贵族习气而陷入无法解脱的矛盾之中。是新旧交替时期紧张惶恐的俄国社会的写照。

(5)、那么在六艺之中和政治最有关系的有两部：一部是《尚书》，一部是《春秋》。

(6)、以小王子孩子式的眼光，透视出成人的空虚、盲目、愚妄和死板教条，用浅显天真的语言写出了人类孤独寂寞、没有根基、随风流浪的命运。

(7)、——BenJonson ShakespeareCriticism

(8)、这一版《莎士比亚全集》不仅以朱生豪译本为基础，还是获得了朱生豪后人的授权，约请国内专家全面校订过的版本。

(9)、汤显祖说自己“一生四梦，得意处唯在牡丹”。《牡丹亭》改编自话本小说《杜丽娘慕色还魂记》，汤显祖没有对故事梗概进行大刀阔斧地改动，却给原作中杜柳二门当户对的封建婚姻设置了重重陷阱，拓宽了其在社会生活层面上的意义。愤激之情在唯美的爱情里仍若隐若现，他的朋友臧晋叔一眼就看穿了他的用意：“临川传奇，好为伤世之语，亦如今士子作举业，往往入时事。”

(10)、书中描写出一种没有性别的独特异星文化，并借此而对性别、社会、生命等议题有深入探讨。曾获得1969年的星云奖与1970年的雨果奖。

(11)、这就是莎士比亚，他是“英国戏剧之父”，本·琼斯称他为“时代的灵魂”，马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。他被赋予了“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。

(12)、自然它以“拨乱反正”作为他的志向，他用的方法是将两千年的历史作整体贯通式的观察，要从里面找出，能被后世圣人君子所能遵循的“大经与大法”。

(13)、对文学界造成如此大的影响，难怪他的朋友、著名的戏剧家本·琼孙说：“他不只属于一个时代而属于全世纪。”

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(15)、历经数年，其生命力益显强大，被誉为20世纪影响最为深远的文学经典之一。它抓住了极权主义和人类历史的真相。

(16)、    哈姆莱特的性格发展史。“欢乐的王子”、“忧郁的王子”、“延宕的王子”、“行动的王子”是统一的。哈姆莱特的忧郁和延宕的意义。哈姆莱特的性格特征是富有感情和思想，勇于探索，善于分析，但思虑多于行动，剖析偏于哲理。

(17)、爱情力量使他们敢于面对家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑战。因而他们的死亡虽是生命的终结，却在道德上取得胜利，终于使敌对的家族言归于好。

(18)、这是莎士比亚献给不幸早夭的长子的一部世纪巨作

(19)、△列传 则是除了“宰制天下者”和他身边的重臣之外，还有一些人应该在历史留名，史官要把他完完整整地载记下来。

(20)、△表 基本是把天下同时间发生的大事，把它编在一起。“表天下之大势，与理乱兴亡之大略，而观一时之得失。”

(1)、黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。——《麦克白》

(2)、16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。

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