博尔赫斯全集
1、博尔赫斯全集有哪些
(1)、《巴比伦的抽签游戏》。我不记得什么时间买的。很多年前，貌似逛夜市时到那家卖旧书的老人家中挑来的。他和上面题目类似的版本不同，其实是同一篇小说，只是译者不同。注重语感的我，还是更喜欢上一版本。书里面选择的全部为短篇小说，没有标明选自哪本书，相对来说选择的小说篇章也跟云南人民出版社的不太一样。可以说，两本名字类似但不同版本不同译者的书可以互补。
(2)、歌德。歌德(1749—1832)，是18世纪中叶到19世纪初德国和欧洲最重要的剧作家、诗人、思想家。歌德除了诗歌、戏剧、小说之外，在文艺理论、哲学、历史学、造型设计等方面，都取得了卓越的成就。代表作：《少年维特之烦恼》《浮士德》《普罗米修斯》。
(3)、首先讨论“分册出版保持原貌”。据我所知，上译全集依据的底本为阿根廷埃梅塞出版社《博尔赫斯全集》——该《全集》为五卷本。埃梅塞出版社于博尔赫斯生前，即推出过作家的“全集”。埃社的《全集》，从最初的一卷本，不断增订至今日的五卷本，博尔赫斯作品最权威出版社的最权威版本，始终是大开本厚书，每册收录作家多部作品——此一原貌，与上译《全集》的四五十本小册子，相去不远，一个在天，一个在地而已。
(4)、但他第二天还是没有去，这就令人费解了。这段回忆弥足珍贵，为什么博尔赫斯先生却依然试图忘掉呢？
(5)、这篇小说，与其说是在不同时间节点上，两个博尔赫斯先生的对话，倒不如说是年迈的博尔赫斯和自己的对话。一场关于生与死的思考所引申的对话。
(6)、《博尔赫斯短篇小说集》是上海译文出版社出版的单行本。我自己有的只是打印本，因为太厚无法装订，我把它分成了上、下两册，里面精选了很多我比较喜欢的小说：《等待》、《南方》、《结局》、《小径分岔的花园》、《沙之书》、《圆形废墟》、《马可福音》等等。我会经常时不时拿出来读一读，翻一翻。有时候翻过就过瘾了。
(7)、Laactividadtuvolugarenelmarcodela“PrimeramuestraintegraldeFileteadoPorteño”queestásiendoexhibidaenelInstitutoCervantesdesdeel12demayopasado.
(8)、所以他们真正害怕的其实是失去自我，在尘世中迷失。
(9)、荷马。荷马，古希腊盲诗人。荷马为古代希腊两部著名史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的作者。他的杰作《荷马史诗》，在很长时间里影响了西方的宗教、文化和伦理观。
(10)、重要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯激情》、《老虎的金黄》，短篇小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》等。
(11)、《沙之书》是阿根廷作家博尔赫斯于1975年发表的小说集中的短篇小说之一。在博尔赫斯的小说中，隐藏在虚构故事中反复出现的主题往往是时间和永恒，存在的荒谬，个性的磨灭以及人对自身价值的探究和对绝对真理的无望追求。他的小说往往通过幻想，运用象征手法表达这些主题。在他四五十年代的作品中经常出现迷宫、镜子、圆等意象。而在短篇小说《沙之书》中，那本虚构的“沙之书”没有起点，也没有终点，象征着无穷无尽。
(12)、死亡和痛苦是不可怕的。可怕的是活着迷失。我想这才是这篇小说的中心。
(13)、他的具体做法是，抛弃传统的平铺直叙的小说创作模式，即抛弃依靠塑造人物形象、性格刻画、叙述故事的因果关系的手段来创作小说，作家应该全方位的观察世界，并呈现世界的复杂性和多样性，不要把故事讲完，给读者留下一些再创作的余地。
(14)、博尔赫斯的小说创作以短篇小说见长，常常能在叙述语言里融入抒情，但这种抒情不是高蹈的、没有节制的呐喊，而是一种理性思考后，对语言的揉合与探索。
(15)、上译《全集》责编之一周冉声称，“单行本的形式，可以让读者更好地注意到每部作品”。周冉说，“小册子”给了读者更轻松的方式去阅读、去了解博尔赫斯，“我们不会提供一个狭隘的引导，读者去读就好了”。
(16)、在那种体验中，他推崇一种抽象的情感，他要赞美所有的人，不论善恶，他急于将自己的情感升华。我的体验同他相反，我关心的是具体的人，如果我把我的情感寄托在某个具体的人 (例如面前这个儿子一般的亲人)身上，赞美就不会被抽空，并且不显得虚假。看来我和他是无法相通了。
(17)、诚然，上译《全集》每本小册子只有作者的序言，后记，并无任何导读之类。不过最基本的每本“单行本”的出版时间，是不是值得标注一下呢？请问如此注重“原貌”的上译诸主事者，这恐怕是“原貌”的重要一部分吧？
(18)、我歌唱过晨曦的红火。我歌唱过船桨和桅杆以及狂烈的风暴……
(19)、该译本错误满篇，狗屁不通，然而由上海译文出版社行销二十年，位列豆瓣热门文学评论图书TOP10第6名，2404人评分结果高达9分，欺尽中国读者，若无人指出，不知将骗到什么时候，继续骗多少年，所以我自觉做了一件不算小的好事。
(20)、仅仅只是思考到人的成长和变化我觉得是不够的。
2、博尔赫斯全集百度云
(1)、雨果。雨果(1802—1885)19世纪法国伟大的小说家、著名诗人。代表作有《巴黎圣母院》和《悲惨世界》。他的作品以精细的手法，广阔的生活画面和丰富的内容，对专制制度和反动教会的罪恶，进行了愤怒揭发和有力控诉，对下层贫民悲惨遭遇寄于同情。
(2)、波西·杰克逊奥林匹斯英雄系列4：决战冥王圣殿
(3)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。
(4)、博尔赫斯短篇小说：经典短篇No.1:博尔赫斯《等待》
(5)、这位曾经的爵士乐酒吧老板，在30岁的时候才开始写作。《挪威的森林》《国境以南太阳以西》，村上春树的多部书名都与音乐密切相关。在作品中，他将音乐、电影、旅行很好地融合，勾兑成一杯醇香的威士忌。
(6)、打碎滤镜，名不副实：总评上海译文出版社《博尔赫斯全集》
(7)、鲁迅。鲁迅(1881—1936)原名周树人，浙江绍兴人，伟大的文学家，思想家，革命家，中国现代文学的奠基人之一。鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献，其著作有《狂人日记》，《呐喊》，《朝花夕拾》，《阿Q正传》等。
(8)、接着我向他提到大文豪陀思妥耶夫斯基，他激动地赞美了几句之后，却又变得淡然了，大概因为他在梦中，情感的记忆就消失了，他要达到从未有过的 (而不是已有的)体验。
(9)、无论是爸爸，还是祖母，都没有对死亡的畏惧。前者是活的不耐烦了，后者是不要大惊小怪。
(10)、他的书中，每一行每一页都活跃着历经锤炼的金句。看似随意的话语，却蕴涵着深刻的哲思，以及对生活的深刻见解，令人回味无穷。
(11)、带着中文版《玛法达》和《博尔赫斯全集》，阿根廷驻华大使馆与西语界人士一同庆祝了西班牙语日。Elstandnacionalpresentóalosprincipalesautoresargentinosdisponiblesenelpaís,destacandoespecialmenteaBorges,elescritorlatinoamericanomástraducidoalchinomandarín,ylacoleccióndeMafaldatraducidaporlareconocidaescritorachinaSanmao.
(12)、那个集多重时间 和不同时代人的命运为一身的人——永生者，是最为可疑的存在。他因一次历尽艰难奇迹般的寻找，莫名其妙地进入到永生者的行列；又因一次偶然的意外，重返人间。这过程犹如看到圣迹。看看博尔赫斯是如何替一个人装模作样地完成这自圆其说的一幕的吧。情景是这样被建立起来的：“一棵多刺的树划破了我的手背。疼痛异乎寻常。我悄悄地看伤口缓慢渗出一滴血，感到难以置信的幸福。我又成为普通人了。我重复说，我又和别人一样了。”这几乎是不可能的事情，但它像梦境一样被证实——一种发生的存在。只有永生者才能经历既是荷马、又是阿尔戈(尤利西斯的狗)、还能是鲁福以及许多他人的替身或幻影，这诸多诡异地变化。也只有经过永生者的经历之后，那个经历过虚幻现实的存在者才会说出，“我是神，是英雄，是哲学家，是魔鬼，是世界，换一种简单明了的说法，我什么也不是。”——这种自认、自否且具有真理意味又不乏荒诞乖张的悖谬言论。
(13)、名言名句：在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在粉碎一切障碍。在我的手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是：一切。
(14)、同样，为什么另一个人也不会去，谈到尾声时，为什么要相互撒谎，匆匆离去呢？
(15)、下面这首小诗《阿斯忒里俄斯》的误译，同样因神话知识不足导致。该诗收录于《老虎的金黄》，出自张广森之手：
(16)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。
(17)、整个系列的最后一本书，是《博尔赫斯的不幸婚姻》。我读这本书的时候总在想：作为小道消息，不知道买的人会不会有他的著作那么多？人总是拥有好奇的灵魂，对某个人关注就会想要知道对方的林林总总。这么一想，这本书的销量不会差。博尔赫斯前一段婚姻的可怜可叹，而乔凡尼在4年间亲眼见证了许多未曾被披露的事件。不管是事件也好事实也好，这桩短暂悲哀的婚姻，为他终究找到玛丽亚·儿玉，奠定了幸福的基础。
(18)、《面前的月亮圣马丁札记》，与《为六弦琴而作影子的颂歌》(130页)，为上译全集唯二的“合集”。原因无他，《面前的月亮》只39页，《圣马丁札记》页数相同，上译若依然“保持原貌”，分别出版，“书”的样子将荡然无存。读者虽“退化”，愤怒的情绪依然会有的。《为六弦琴而作影子的颂歌》同理。
(19)、引文“提瑞西阿斯”的译注全文：“希腊神话中的底比斯人，无意中看到雅典娜女神沐浴，雅典娜一怒之下用水泼瞎了他的眼睛，又后悔自己的孟浪，便给了他听懂鸟语和占卜的本领，以及一根帮助他认路的拐杖。”同样无法帮助理解诗句。
(20)、死亡和痛苦是不可怕的。可怕的是活着迷失。我想这才是这篇小说的中心。
3、博尔赫斯全集第一辑和第二辑有什么区别
(1)、名言名句：心爱的人，既是痛苦的渊源，又是缓解痛苦、加深痛苦的药剂。
(2)、霍桑，凯鲁亚克，舍伍德安德森，托尼莫里森，海明威，爱伦坡，辛格，福克纳，保罗奥斯特，菲茨杰拉德，卡森麦卡勒斯，卡佛，奥康纳，科马克麦卡锡，纳博科夫，马拉默德，杜鲁门卡波蒂，布雷德伯利，哈珀李，理查德福特，约翰契弗，林拉德纳，田纳西威廉斯，玛格丽特米切尔，科塔萨尔，博尔赫斯，马尔克斯，略萨，普伊格，柯埃略，麦克尤恩，夏洛蒂勃朗特，艾米丽勃朗特，安吉拉卡特，莎士比亚，多丽丝莱辛，狄更斯，简奥斯丁，吉卜林，毛姆，乔治奥威尔，石黑一雄，EM福斯特，贝克特，乔伊斯，奈保尔，雨果，埃梅，杜拉斯，加缪，萨特，纪德，梅里美，普鲁斯特，莫里亚克，图尼埃，芥川龙之介，小泉八云，太宰治，三岛由纪夫，川端康成，安部公房，夏目漱石，大江健三郎，茨威格，托马斯曼，聚斯金德，卡夫卡，歌德，君特格拉斯，穆齐尔，尼采，里尔克，歌德，赫塔米勒，耶利内克，但丁，卡尔维诺，皮兰德罗，布扎蒂，艾柯，莫拉维亚，契诃夫，果戈理，索尔仁尼琴，托尔斯泰，易卜生，斯特林堡，帕慕克，库切，奥兹，索因卡，泰戈尔...
(3)、本次活动在北京塞万提斯学院举行，各西班牙语使用国使馆均组织了多姿多彩的活动，其中包括西班牙、美国和赤道几内亚大使馆。Conunagranafluenciadepúblico,queincluyóestudiantesdeespañol,profesoresuniversitarios,traductoresyperiodistas,laEmbajadaargentinaorganizóasimismountallerdetangoconducidoporbailarinesdelaEscuelaCarlosGardel.
(4)、比如，他的诗歌《老虎的金黄》里边有这样的诗句：
(5)、但丁。阿利盖利·但丁。意大利诗人，现代意大利语的奠基者，欧洲文艺复兴时代的开拓人物之以长诗《神曲》留名后世。除《神曲》外，但丁还写了诗集《新生》、语言诗学论著《论俗语》、哲学神学论著《飨宴》及政治学论著《帝制论》等著作。
(6)、如果感叹他的作品难以捉摸、艰涩费解，或许是我们的人生阅历尚浅。你可以在其他作家的作品里看到情节、技巧，在他的作品里能够看到人生。
(7)、跟他同时代的拉美作家，比如，危地马拉作家阿斯图里亚斯于1967年获得诺贝尔文学奖，智利诗人聂鲁达于1971年获得诺贝尔文学奖，哥伦比亚作家马尔克斯于1982年获得诺贝尔文学奖，这三位作家在博尔赫斯面前都是毕恭毕敬，从不敢承认自己在文学成就上超过了博尔赫斯。
(8)、不知为何博尔赫斯如此例外，独独他的小说集(以及诗集，散文集等)，只有分别以单行本形式出版，方能“保持原貌”，方能让“读者更好地注意到每部作品”？
(9)、YvilasombradeltebanoTiresias
(10)、《小王子》这部薄薄的小册子，被几代中国读者奉为经典。这部童话在忧伤的基调中，透露出返璞归真的哲思。不仅是写给小孩子的，更是写给被环境生生熏染得越来越世俗的大人的。
(11)、不料上译《全集》终于推出了小册子登峰造极之作——《两个值得回忆的幻象》，44页，58元，骑马钉装订。这本书由两个短篇组成，去掉空白页，实际只36页——这也是靠比平时24行24字更注水的行字，才硬撑出的。正常开本排版，恐怕只有10页吧。下面两张图源自网络，夹在中间那本就是。
(12)、EleventotuvolugarenelInstitutoCervantesdeBeijingycontócondiversasactividadesorganizadasporlasembajadasdelospaíseshispanoamericanos,asícomotambiénlasdeEspaña,EstadosUnidosyGuineaEcuatorial.
(13)、波西·杰克逊奥林匹斯英雄系列3：雅典娜之印
(14)、然而反过来想，我同他在此时此地的遭遇不正是一种沟通吗？我们的谈话直接在艺术本质的层面上进行，双方的各执己见正好是本质的矛盾所致。我们在不可重复的奇迹中领略着历史，内心越来越单纯。我把“未来”灌输给他，让他摆脱尘世，感受一回幻境的纯净；他把“现在”的质感带给我，让我在虚幻中“存在”一回。渐渐地，我和他都明白了，这正是艺术创造的奇迹，不能理解的奇迹。奇迹没有记忆，每一次的产生都得从头开始。
(15)、被莫言誉为“标志着拉美文学高峰的巨著，具有骇世惊俗的艺术力量和思想力量”的《百年孤独》，令全球读者欣赏到拉美文学的魅力，并使得无数中国作家深受其影响。1982年，马尔克斯凭借“魔幻现实主义”的文风，以及“汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”而获得诺奖。
(16)、此处令人想起人在创作中要排除日常体验的企图之根源。因为未经升华的日常体验在纯艺术中的出现等于宣告了艺术的不真实。当然一切艺术的来源终究又是世俗的体验，排斥与依存是同时的，作品就在这过程中诞生。
(17)、波西·杰克逊奥林匹斯英雄系列1：失落的英雄
(18)、小说中出现了大量的隐喻，初读来实在有些难以琢磨。就譬如博尔赫斯先生看到河流，想到时间的流逝，想到赫拉克利特的形象。
(19)、他的作品多表现普通人被生活打得遍体鳞伤后的孤独与沉默。与其说他的文字是琐碎无趣的，不如说是细腻入微的。苏童这样评价卡佛：“只有复杂的作家会对语言有超常的狠心肠，杀的杀，剐的剐，留下的反而是文字锻造的一把匕首。”
(20)、如果从文学成就上来看，博尔赫斯的诗歌成就最高，阅读他的诗歌，完全能领略到他的文学精神。
4、博尔赫斯全集pdf
(1)、波西·杰克逊与最终之神(波西·杰克逊系列5)
(2)、王后生了一个儿子取名阿斯特里昂(Asterión)。
(3)、这与前者的不同在于，前者在追思过往，是长长的时间段中人的改变和成长，后者只截取了一个时间节点，来考虑现在应当做什么。
(4)、我歌唱过那明丽的女王的柴堆。我歌唱过桨橹和桅杆和严酷的风暴……
(5)、名言名句：我心想，一个人可以成为别人的仇敌，成为别人一个时期的仇敌，但不能成为一个地区、萤火虫、字句、花园、水流和风的仇敌。
(6)、上译《全集》第一辑，由浙江文艺版《全集》小说卷，散文卷(上下)，外加一本上译独家的《诗艺》组成(这本《诗艺》的海量翻译错误，请看文末链接)——浙江文艺版三册书，被上译拆成了15本。
(7)、完全可以说，博尔赫斯打破了小说与散文之间的界限，以至于让他的小说语言看起来像散文语言，散文语言又像小说语言。因此，博尔赫斯拥有“作家中的百科全书”的美誉。
(8)、1999年，浙江文艺出版社出版《博尔赫斯全集》，分为小说卷、诗歌卷(上下)、散文卷(上下)，共五册，平装。其后推出精装版，同为五册。是为中国第一套博尔赫斯全集，堪称世纪末的华丽。
(9)、不理解有人做出版社的粉丝。比如上海译文出版社的拥趸。
(10)、年长的博尔赫斯先生害怕的也是沉浸梦境，就像以往的七十年一样，做一场大梦，然后接受梦境。
(11)、阿波洛多罗：《图书馆》，第三卷第一章(APOLODORO: Bibliotheca)
(12)、用他自己的话来说：用最少的言辞表达最多的意念，给读者呈现一种自然而不失平淡，奇崛而不失怪异的阅读体验。
(13)、我以为这里援引了赫拉克利特的“人不能同时踏入一条河流两次。”而这里的河流指时间。
(14)、可能许多读者纠结于霍尔顿的放荡不羁，但是我们哪一个人没有经历过叛逆的少年与青春呢？
(15)、泰戈尔。泰戈尔(1861—1941)印度诗人，小说家、戏剧家、散文家、社会活动家。一生写有诗集50多部，中长篇小说12部，短篇小说百余部，戏剧20多种。代表作：《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《新月集》。另有文学、哲学、政治、游记、书简多种。
(16)、接下来要探讨的《流放者(一九七七年)》，收录于王永年翻译《深沉的玫瑰》，该诗以希腊神话中奥德修斯的口吻讲道：
(17)、梦终究要做完，他会回到世俗中去，我会重新沉入地底。我还要做努力，我向他朗诵了雨果的永恒的诗句，他感动了，沟通似乎达到，我们在永恒的瞬间里完成了双重的排斥——他的世俗记忆和我的虚无感。可惜这样的瞬间马上就消失了，接下去讨论惠特曼的诗歌时，我们之间又出现不可调和的分歧。他作为一个做梦者，强调惠特曼的体验的真实性，我作为一个清醒者，强调诗歌激情中的虚幻性。也就是对梦中人来说，诗是真实的，对醒着的人来说，诗是虚幻的。
(18)、上海译文出版社《博尔赫斯全集》体例、排版的用意所在，上文应已说清。
(19)、这与前者的不同在于，前者在追思过往，是长长的时间段中人的改变和成长，后者只截取了一个时间节点，来考虑现在应当做什么。
(20)、译者为诗题做的注释：“Asterius，希腊神话中的克里特国王。他娶了被宙斯化作白牛劫掳到克里特生有两个儿子的欧罗巴为妻，并收养了她同宙斯生的儿子。”然则这首诗是克里特国王阿斯忒里俄斯的自白。但第一二行似乎尚可解，第三行“石径交会在我的身上”便有些费解，最后一行则连主角都变了：“牛头让我觉得有点儿沉重难当”。牛头，克里特，任谁都会想到希腊神话中困在迷宫中心，被忒修斯杀死的牛头怪米诺陶(Minotaur)。
5、博尔赫斯全集 百度网盘
(1)、上译《全集》第一辑第二辑28册，图片源自网络。请与浙江文艺版《全集》5册对比。
(2)、这样的理解我以为是有根据的。后文又提到“我们是两个人”“昨天的人已不是今天的人。”都给足了暗示。
(3)、他被尊称为表现主义文学的先驱，作品里充斥着寓言色彩以及荒诞反常，且人物多身陷无可奈何与孤寂绝望。无力抗争也好，奋力挣扎也罢，总找不到清晰明确的出路。
(4)、答案要从原文中找，年轻的博尔赫斯先生害怕的是接受梦境，即不可避免地成为那个风烛残年的几乎死去的自己，然后终将死去。
(5)、对话访谈相关(纪录片：镜中人)：对话访谈相关(持续更新)
(6)、其实我说浙版“华丽”，意在其质。称上译版“华丽”，意在其文。相比之下，浙江文艺出版社的五厚册做法，老实耿介得如同火腿，作风属实“世纪末”，已被淘汰了也。
(7)、《布宜诺斯艾利斯激情》，75页;《面前的月亮圣马丁札记》，80页;《深沉的玫瑰》，60页……
(8)、然而上海译文出版社将博尔赫斯全集拆成四五十本小册子出版，这一点我是无论如何，都不敢领教的。
(9)、《我用什么才能留住你》表达自己的孤独和悲伤，希望有人可以理解、爱戴和拥抱他。诗中有很多消极的意象，和很多情诗不一样，一般在说情话或者追求姑娘的时候，会用一些积极的事物如娇艳的玫瑰花、太阳、明亮的星辰等，本诗用“我试图用困惑、危险、失败来打动你”这样的句子。
(10)、Bibliotheca为一部古希腊神话汇编著作，据研究，它的作者Apollodorus系伪托，实际成书于公元二世纪。此书的英译本由SirJamesGeorgeFrazer翻译，收录于洛布古典丛书(LoebClassicalLibrary)，于1921年出版。
(11)、《和博尔赫斯在一起》是对他的回忆录。博尔赫斯时任阿根廷国立图书馆馆长，因为失明，很多人会被他请去读书。作者作为16岁的孩子，每周去他的公寓3-4次为他朗读。此书是依年少时的回忆而记录。作为边缘文字，可以了解博尔赫斯文学以外的部分生活。
(12)、博尔赫斯是一个重视故事传统的作家。在他那芜杂纷乱的散文随笔作品以及数量庞大的演讲稿中，对此都有琐碎又不失精辟的论述。但他自己从来都不是一个保守或遵循传统的人。他的写作更是屡屡越界和出轨。这不由得让人质疑。似乎作家都是些口是心非的家伙。
(13)、拉美作家谈创作这套书，我买的是成套中的5本。买的时候孤陋寡闻，所以只买了博尔赫斯的《作家们的作家》，另外四本分别是《科塔萨尔论科塔萨尔》、《两百年的孤独》、《小说是一种需要》以及《谎言中的真实》。《作家们的作家》是博尔赫斯的文论集，关于诗，短篇小说，神曲，轮回等等。特别是“我的短篇小说”这部分篇章，他把自己的短篇小说一一解析，从创作背景、构思、故事等，都做了相应的记录坦析。对想要读懂他的小说的人来说，是非常值得购买的一本书。
(14)、有人在虚妄地坚守某种小说的纯粹性和艺术质地。也早有一种质疑的声音在问：小说纯粹吗？
(15)、上海译文出版社《博尔赫斯全集第二辑》共十二册，收录作者诗集十四部，其中七部由翻译家王永年翻译，七部出自翻译家张广森之手，署名“林之木”。笔者在翻阅第二辑即诗歌全集时发现了为数不少的翻译错误，在此不揣浅陋，列出数则，作一探讨，谨就正于高明。
(16)、他的诗歌语言具有隽永、凝练、含蓄、深邃的特征，跟中国唐诗宋词里边呈现的意境和格调十分相似，注重用意象来托物言志，把内在情感和外部景物融合在一起，进而体现一种诗情画意的效果。
(17)、名言名句：世界上没有比爱更艰难的事情了。我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。
(18)、博尔赫斯在文学创作上几乎是全能，诗歌、小说、散文、文学评论、随笔小品，他都涉猎过，都取得了很高成就，如果要说他的创作成就最高的文学体裁，我认为诗歌第小说第散文第三。
(19)、《七夜》的这一处的用法要说明的是：美感是一种肉体感受，一种我们全身感受得到的东西。它不是某种判断的结果，我们不是按照某种规矩达到的，要么我们感受到美，要么感受不到。