秋巴金

1、家春秋巴金

(1)、小说当中为什么没有明写和瑢在一起的三十多岁的男人是谁？

(2)、答：小说当中的百合花比喻着林和瑢的爱情，瑢送给林小纸条说要送给林百合花，却一直没有给他，让他自己来取。这暗示着瑢想要让林知道，爱情需要林自己要去争取，单方面的努力是没有结果的。

(3)、从“说真话”到“写真实”以一贯之于他的全部人生经历和创作活动中，他多次强调“我说我写作如同在生活，又说作品的最高境界是写作同生活的一致,是作家同人的一致，主要的意思是不说谎。”

(4)、舅舅家阁楼上有个壁橱，里面堆着许许多多的藏书，大概好久没有整理，从古到今，从雅到俗，什么都有。躲在阁楼上乱翻书也是我一大乐趣。不过《家》不是从那里翻出来的，而是从长我两岁，已经上初中的表姐手中拿到的。记得当时如获至宝，看得如痴如醉，也是一段时间里我和表姐们谈论的话题。在那以前我已经看过《红楼梦》，囫囵吞枣，似懂非懂。直觉地感到《家》与《红楼梦》有相似之处，但是离我们更近，更好懂。我家在天津没有什么亲戚，生活方式从简、从新，许多繁文缛节，包括过年祭祖之类都已取消。而舅舅家还保留着某些礼仪，特别围绕着旧历年的一套做法，祭祖、守夜、初一早晨晚辈给长辈拜年如仪(不过已改磕头为鞠躬)，等等，然后就是“玩儿”了，大人搓麻将，小孩子自己扎堆想出各种玩法来。所以我对那些礼仪一点不讨厌，反而觉得好玩，因为都是我自己家里没有的。

(5)、第一部《家》中描写了高氏三兄弟的恋爱故事，其中高觉慧与婢女鸣凤爱情故事，构成了第一个悲剧事件；高觉新与钱梅芬及瑞珏构成了另两个悲剧事件。

(6)、指望那些兄弟姐妹们来搭救的希望破灭了，无奈之下，她选择了跳井来结束她年轻的生命。 《激流三部曲》中最有光辉的形象当然是家庭的叛逆者，但最成功的却无疑是觉新。对于这个人物，巴金有太多的情感。

(7)、此次上新为毛边本，非签名或钤印本，请读者知悉。介意勿拍。

(8)、那时我也就十来岁，有幸出身在“新式”家庭，可以说反封建礼教，特别是男女平等的思想是与生俱来的，而在读了《家》以后，又上升到更加自觉的境界。我和表姐妹们出生是在北伐和“五四”之后，而且是在沿海城市，已经和《家》所描写的时代大不相同了。但是那个社会离我们并不远，当时耳闻目睹有些守旧的亲友家庭，还仍有类似的故事，特别是包办婚姻造成的悲剧时有所闻。

(9)、半个世纪以来，巴金以自己的言论和艺术创作热情地参与中国现代文化建设。主要表现在：在“文学的目的就是为了使人变得更好”的思想指导下，创作了一系列具有叛逆性格和奴性人格的艺术典型以“立人”。

(10)、己亥迎春|张大千、齐白石……画过的《岁朝清供图》

(11)、走近巨匠丨“话剧皇帝”金山拜师“上海皇帝”杜月笙

(12)、巴金写《春天里的秋天》那个年代离我们太远了，作为90后感觉不能够感同身受那个年代传统的婚姻观念。但是从读《春天里的秋天》还是能够从字里行间感受得到当时林和瑢想要挣脱传统观念的束缚但又深感无力的感觉。

(13)、陈思和认为，巴金从事翻译工作与其创作的动机一样，他是想把自己的理想写出来，告诉大家。他所翻译的东西，大多数都是跟他的理想接近，他愿意通过翻译作品来把他的理想、信仰告诉大家。他没有专门翻译过托尔斯泰的作品，而主要翻译的是高尔基、屠格涅夫，这些作家都是有反抗精神的，具有革命性的。

(14)、“目前在国内，年事比较高的作家、翻译家或者是名家的继承人遭遇侵权盗版时，往往采取的处理方式就是忍耐，诉诸法律的还是比较少的。”张洪波向记者介绍道，只有当利益受侵害的现象严重、影响比较大的时候，他们才会采取行动，有时会委托像文著协这样的机构，有时会找原来的出版社帮忙，还有可能委托律师。

(15)、抗战三部曲：又名《火》, 因书分三册，又被称为《抗战三部曲》。

(16)、除了大家耳熟能详的激流三部曲《家》《春》《秋》以外，巴金还著有以下中长篇小说——最早出版的《灭亡》，爱情三部曲《雾》《雨》《电》，抗战三部曲《火》之之之《第四病室》《死去的太阳》《海底梦》，《春天里的秋天》《憩园》《寒夜》《沙丁》《萌芽》《新生》《利娜》等，此外巴金还著有长篇译作小说《父与子》《处女地》。

(17)、他那胖脸像一个圆球，下巴的肉往下垂着，使人担心这肉随时可以掉下来。

(18)、30年代中后期到40年代初期的《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)标志着巴金的创作的成熟，达到了现实主义的高峰。这一时期巴金的创作，家庭的题材更加典型，更具有象征意义，人物描写更具有典型化内涵，艺术表现日趋成熟。

(19)、观察侵权书籍的书名和内容就可以发现，许多出版社都试图打擦边球，比如出选编、名家解读本、名作赏析本等名目的书籍。对此，张洪波表示：“关于选编，出版界、律师界有不同看法，有的认为应该达到一个确定的比例才能进行判断，但是从做实务的角度来讲，这个比例不好确定，因为这个比例一来受行业惯例的影响，其次要看被别人选编的内容是不是对整本书构成了市场冲击。”

(20)、像《家》里的高克定那样的纨绔子弟败家子，在远亲中也有。还听母亲说过一个使我至今难忘的悲惨故事：一家远房亲戚家的媳妇是远近闻名的美人，但是遇人不淑，丈夫花天酒地还瞒着她抽鸦片，把她的首饰都偷去卖掉了。一次婆婆做大寿，指定要她把某一副婆婆送给她的、特别珍贵的首饰戴出来，她翻箱倒柜找不到，却发现了丈夫藏的鸦片，明白了一切，感到此生无靠，完全绝望，又无颜见婆婆，立刻就吞鸦片自杀了！

2、秋巴金经典语录

(1)、除了探讨小说深层次的内涵之外，大家还分享了巴金的语言之美：“信托的心，白首的约，不辞的别”，种种句子念起来宛如诗般优美。更有直白的，“动手吧，动手吧”，充分体现出“我”内心的悸动。还有一些细节，譬如通过“龙眼开花”、“龙眼结果”就可以看出男女主人公相识相恋的时间过程。

(2)、巴金不仅自己翻译了那么多优秀的文学遗产，同时还主持译文丛书的翻译。他知道，靠他一个人不可能把所有的作品都翻译过来，其他法国的、俄罗斯的文学翻译后来都与巴金有关，且鲁迅最后一篇翻译稿的出版也归功于巴金。

(3)、对此做法，中国文字著作权协会总干事张洪波表示，按照《著作权法》或者《侵权责任法》，判断侵犯著作权的要件是主观故意加实质性相似，“不是发个声明就可以推卸责任的”。据张洪波介绍，从去年开始，由于新课标的出现，大量的文化公司和出版社开始策划出版这类名家名作，有的是汇编，有的是选编，“我们严格把控的原则是，一旦涉及名家整本书的，可能就涉及出版社的专有出版权，一定要找到作品的版权方，如果拿不到出版社的专有授权，就容易侵权。当然，文著协也有个别名家继承人会员对外的授权都是非专有出版权”。

(4)、“在与巴金先生的长期合作中，出版社以及相关编辑都与巴金先生结下了深厚友情。”应红说，2005年巴金去世后，人文社继续取得了巴金著作权继承人的授权，并出版相关作品。其中，“激流三部曲”《家》《春》《秋》被授予专有出版权。

(5)、这三部作品内容平实紧凑，文笔真挚朴实，细腻独到，自有一种打动人心的艺术魅力。文章深入地描述了梅、蕙、瑞珏等封建家庭妇女形象，她们的痛苦与惨死，是对封建婚姻制度和旧礼教的血泪控诉。而鸣凤、倩儿等“下人”的死，则更深刻地揭露了阶级歧视和压迫的社会现实。作者无情地对封建势力进行揭露，同时也歌颂了青年知识分子的觉醒、抗争，使这部作品获得强烈的感染力量。

(6)、巴金晚年出版随笔集《再思录》、整理出版《巴金全集》(16卷)、《巴金译文全集》(10卷)等。由于在思想上和文学上的突出成就，也由于在20世纪中国知识分子道路探索上的典型性，80年代以后一直成为学术界研究中国20世纪文学和知识分子道路的重要对象。

(7)、哥哥的遗书，结尾才揭露答案，贯穿全文，代表了封建礼教的殉葬人。

(8)、巴金的大哥尧枚在父母死后，独立支撑着整个家庭。

(9)、30年代中后期，老舍连续创作了《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《大明湖》(书稿毁于战火)等长篇小说，《阳光》、《我这一辈子》等中篇小说，《赶集》、《樱海集》等短篇小说集，显示了旺盛的创作力，这些作品标志着老舍小说创作的成熟。 40年代以后，有长篇《火葬》、《四世同堂》(由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部组成)、《鼓书艺人》等问世，这些作品在人物塑造、情节结构、语言风格等方面都显示出进一步的成熟与突破，标志着老舍小说创作的深入发展。

(10)、巴金的《激流三部曲》完全是根据自己的切身经历，发愤之作。那个《家》是整个社会的缩影。与他同时代的每一个读者都可以从中找到自己或自己所熟悉的人物的影子。正由于这种高度、深刻的典型意义，才成为经典之作。这部著作对不止一代知识青年的影响，远超过今天任何外国的或中国的、俗的或雅的畅销书。而且其影响不是时尚性质的，而是真正震撼心灵，激励行动的。例如书中那位衰年还要娶小妾，逼死花季少女鸣凤的伪道学冯乐山是当地权势人物，其身份之一是“孔教会会长”。这不是巴金故意编的。实际上当时地方上形形色色以孔子命名的类似社团就是此类顽固分子据以维护旧礼教、抵制新思想的堡垒。高府上那些鲜活的、年轻的生命所受的压制、迫害，都是以孔门礼教以及“祖宗之法”进行的。军阀、官僚镇压学生对新思想的传播和学生的爱国行动，也是以犯上作乱、反对礼教为说辞的。

(11)、对于市场上的图书侵权情况，宋强归纳为以下两种：一种是整本复制、整本盗版，一字不动拷贝人文社的版本；另外一种是对《家》进行缩编或者汇编，加上一些所谓的名家指点、教师点评之类为考试准备的内容。不过这两种侵权图书有个共同的特点——都打着教材教辅的名义出版，以此赚学生和家长的钱。

(12)、巴金先生是伟大的作家、翻译家，也是人民文学出版社几十年合作的老作者、老朋友。巴老生前曾与人文社的领导、编辑、工作人员保持着长期的交往与密切的合作。如人文社的老编辑王仰晨先生，他与巴老常在一起就巴金作品商讨字句推敲，沟通思想心得。王仰晨先生为编辑二十六卷《巴金全集》和十卷《巴金译文全集》付出很多心血，两人彼此间往还的书信竟多达三百余封，巴金先生给王仰晨的信件最后结集成了一本书：《巴金书简——致王仰晨》。

(13)、希望对您的问题有所帮助，若有其他相关问题可在评论区留言，谢谢！

(14)、通报会上，我们还公布了涉及11家出版社的多种侵权图书，其他后续的侵权作品正在逐步确认。由延边人民出版社、吉林出版集团股份有限公司、吉林大学出版社有限公司、天津教育出版社有限公司出版的四种侵权图书，我社已委托律师取证完毕，并向法院提交了起诉材料。

(15)、巨匠轶事丨1966年8月24日，老舍最后一次出门，再没回来

(16)、著作权继承人在签订授权合同时，应该注意哪些问题？张洪波建议说：“首先要选对合作对象，要了解对方的资信，了解对方是不是守法的出版单位或者文化公司、以往做的类似图书的发行量等。”

(17)、巴金使用第一人称“我”来写这本小说，有什么作用？

(18)、巴金的《家》《春》《秋》三篇长篇小说组成《激流三部曲》，以五四运动后二十年代初期四川成都地区为背景，主要讲述了金陵城高公馆一家的盛衰，旧中国的没落与腐朽，封建家庭旧礼教的残酷以及在黑暗势力压迫下的年青人的不同命运。

(19)、40年代中后期的《憩园》、《第四病室》、《寒夜》(最后一部作品)显示了巴金小说的深入发展和深刻的变化。发展体现在继续采用家庭典型题材，继续表现家庭中人物的命运，表现人与家庭、社会的冲突；变化在于作家先前所具有的热情和理想，此刻化做了沉静的思考和冷峻的批判，由过去的控诉到现在的无话可说。 巴金的文学创作给文学发展带来的新质

(20)、中国文字著作权协会总干事张洪波在会上介绍了侵权图书的类型及原因。他提出，人民文学出版社作为国内最大的文艺出版社，应该担负起出版传播的重任，同时要负担起肃清市场和维护作家权益、维护自身专有出版权，维护市场秩序的责任。

3、秋巴金

(1)、《秋》是中国作家巴金创作的一部长篇小说，是激流三部曲之这部长篇巨制蜚声海内外，通过一个大家庭的没落和分化，描绘出封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的故事。

(2)、《激流三部曲》，包括《家》、《春》、《秋》，是中国现代著名的小说家、散文家、翻译家巴金的早期代表作。其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在中国现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。

(3)、巨匠轶事|老舍：对白石翁为人与绘画，我最佩服

(4)、 第三件大事，是三爸克明的死亡。克明一死，整个家里就乱了：卖公馆、分家，这些都是四爸克安和五爸克明的主意。这样一来，一个好端端的家就在老太爷和兄长死后，变得四分五裂。

(5)、这些都是在激励我们：不要灰心，不要丧气，大风大浪之后，必有属于我们的春天！ 可是，很快，才过了不到一年，枚少爷就因为肺病死去，留下一个年轻、有孕的寡妇。

(6)、现在北京四台正在播放新版《家》的电视剧，引起我一些杂感。

(7)、 第一件事，是周家的枚少爷结了婚，新娘是最古板、卫道、残酷的老头在冯乐山的侄女，又是一个封建社会的包办婚姻！

(8)、《秋》以家庭生活题材为主，具有强烈的自传性和题材的多样性。这一特点体现了巴金的创作个性:偏爱并擅长表现家庭生活题材，缩影式地折射出时代的风貌。《秋》这部小说语言朴素、明朗、欧化，亲切自然，本色而热情。而悲剧性的故事通过鲜明的语言叙述出来，就表达出了真挚而强烈的感情，从而形成独特的美学特征。

(9)、巴金创作这部作品是为了向读者展示一股由爱与恨，欢乐与受苦所组织成的生活之激流是如何的在动荡，作品表达的正是这样一股生活的激流：一方面随着封建宗法制度的崩溃，垂死的封建统治力量疯狂地吞噬着年轻的生命，另一方面深为革命潮流所吸引的青年一代开始了觉醒、挣扎与斗争的悲壮历程。

(10)、表面上把这些人物放在家庭的背景中，而实际上是将人物放在特定的社会关系中来加以刻画，这样的描写更生活化，生活气息浓，使读者感到亲切、真实。

(11)、就此，张洪波进一步支招道：“出版社今后在跟作家签署图书出版合同的过程中，关于文集、选编本，尤其是选编本的界限和比例，需要更明确一些，或者至少明确一个大原则，即不得对原书构成市场冲击，这有利于我们去主张权利。实际上，很多作家对选编内容或片段与整本书的比例都有一定容忍度。只要不构成对原来整本书的市场冲击，就应该被允许，因为单纯地、含糊地把汇编权拿到手，而禁止作家授权其他社出版汇编本，也容易限制作品的广泛传播。”

(12)、鲁迅笔下的“旧礼教吃人”真的在《秋》中出现了。丫环倩儿生病了，主人不是去请大夫来救治，而是撒手不管，任其自生自灭，最后活活病死。

(13)、他在关于《家》的文字中一次又一次地书写：“青春是美丽的。”所以他特别痛恨那些戕害青年、压迫人性、敌视文学艺术、维护封建道统的顽固派。他看到了太多的不应该不幸的人却遭到了不幸，他充满了感情的郁积。

(14)、作为一个作家他太老实，太朴实无华，对不起，我要说是太呆气啦。

(15)、他所提供的带有强烈主观性、抒情性的中、长篇小说，与茅盾、老舍的客观性、写实性的中、长篇小说一起，构成了现代文学第二个十年中、长篇小说的艺术高峰，巴金也因此为扩大现代文学的影响，做出了不可替代的卓越贡献。

(16)、同时巴金还贡献了以“两个一致”的典型化方法和“比较象活人”的性格真实的现实主义美学理论；追求真实，在《随想录》中一遍遍地虔诚而痛苦地忏悔，剖析自己的灵魂，猛烈地批判封建伦理道德、深挖国人灵魂中的奴性，以人格的魅力参与现代伦理文化的建设。

(17)、巴金是个手不释卷的人，陈子善发现，除了和朋友一起聊聊天，下馆子，写作之外，巴金就是读书。巴金的藏书之丰富之惊人，在中国现代作家当中，能够跟他相比的大概只有鲁迅。丰富的外文藏书使巴金的视野开阔，整个世界文学的发展历史就在他的藏书室里。所以他不仅自己喜欢，也下决心要把这些书翻译出来。“我们这一代人，也是在巴金书的影响下，包括他的创作、翻译影响下长大的，这让我重温了当年的若干情景。”

(18)、在今天的时代背景和文学语境中，隔着半个多世纪回望这些影响过一代文学大师的外国文学作品，当代的读者也会获得新的解读，正如巴金坚信“艺术的感染力取决于艺术家的真挚性”。

(19)、人民文学出版社法律顾问、北京天驰君泰律师事务所高级合伙人孙建红则介绍了如何维护图书版权及遇到的问题。他指出，涉嫌侵权的图书，至少侵犯两个权利：一个是著作权人的合法权，另外一个是侵犯出版社所获得的专有出版权的合法权。无论是大到我们国家的著作权法律制度的有序建设的角度，具体到和作者之间的感情、和作者权益托付给出版社的出版经济效益来说，都应该努力做好相关的维权工作，把维权工作尽可能地做到极致。

(20)、我对生活在那个年代的年轻人的追求自由却无果感到很同情。