海上钢琴师影评色彩分析
1、海上钢琴师影评主题
(1)、该片就是献给那些始终向往单纯、远离喧嚣的人。纯真是他们固有的属性，不会因为时间而改变。
(2)、对于瑞德而言，在全黑镜头和声音的转换中，通过将带有栅栏的铁门进行描述，而故事发生地点的描述下，有着灰黑色的色彩。导演借助于低调的画面，将一种压抑和无望的气氛烘托，在审判员画面的展现下，注重导演鄙视道貌岸然的比喻之间的传达。而画面的中央，更是结合左右对称的结构，采取前推镜头，将对他人自由权威掌控的暗示，传达出一种窒息感。对于瑞德而言，审判员高机的转换下，注重老囚犯的尊重，对审判员的蔑视下，慢推镜头的展现，将瑞德的内心世界表达。在无辜以及不危害社会的前提下，对自由有着极大的向往。瑞德平静的面色和忧郁的神情，在张望阴沉天空时，更是有些沉重的步履，在瑞德情绪调整下，更是将牢狱世界直接的展现。这种画面的传达，更加注重广场上更多阳光的获取，而讽刺的对比之下，实现了瑞德情绪的转换，狱友在情感的反驳下，将直面现实以及沉稳的处事风格直接揭示。跟摄镜头的展现下，监狱环境更是将命运的基本担忧逐渐地实现。
(3)、初看完影片之后，唯一的感受是孤独，透彻心扉的孤独。他来到这个世界还未来得及张开眼看父母一眼就被遗弃于邮轮之上，幸运的是被豪放的锅炉工丹尼收养，并给他起了个长而古怪的名字——丹尼·伯特曼·T·D·林蒙·1900。于是，1900在这艘邮轮的传奇故事缓缓拉开了序幕，他渐渐开始融入这个世界，一种叫音乐的东西触动了他的心弦。然而奈何造化弄人，几年内再度成为孤儿的他终于获得了他一生不会抛弃，也不会抛弃于他的钢琴。此后，他伴随着邮轮在世界游历却从未下过维吉尼亚号半步。期间面对着名利的诱惑，外界的挑衅，哪怕一段从未结束，也从未开始的的爱情也只是让他心潮更澎湃了些，挣扎更剧烈了些，他还是选择了大海，还是选择了那台伴其一生的钢琴。在一声巨响中，他消失了，永远地消失在海上，永远地消失在每一个观影者的眼泪中。
(4)、1900在8岁的时候,丹尼在一次意外中死亡,1900又再度成为孤儿。过人的天赋使他无师自通成为一名钢琴大师,但他俗世人生深怀戒意,从不敢离船上岸,只因陆地上无际的高楼和川流不息的人群让他没有安全感。后来，1900遇上了一位一见钟情的少女,有了想下船的考虑，但他最终放弃了上岸，永远地留在了船上……第三层次则是一个遭遇不幸的人给1900讲诉他自己因为看海以后重拾生命希望的故事。
(5)、有一句话是这样说的：“这个世界唯一一尘不变的就是它不停的在改变。”我们的世界时刻在改变，科技、文化正飞速发展，我们的步伐也在喧嚣浮躁中驱驰，渐渐地我们的灵魂跟不上脚步，只是一身肉体匆匆来往。在这个大多数人都疯狂追逐“钱和权”的时代，亲情、友情、爱情渐渐变了质，甚至对某件物品、事物的喜欢，也是基于某些目的。而1900他就像一个孩子，一张白纸，它执着而单纯的喜爱着钢琴，美妙的旋律只取悦自己或是献给心爱的人，他知道他能拥有什么，不去渴望那些不能，或者根本没有必要拥有的东西;它知道它不了解什么，也不去让自己陷入无尽的迷惘。若是他走下船，他或许可以在陆地收获名利，却只能以遗失本真来作为代价。
(6)、戴锦华的影评会用最专业的理论帮你拆解，一部电影作品好在哪里，它如何被创作出来，创作者倾注了哪些巧思。
(7)、影片《我是路人甲》故事发生的地点是( )
(8)、影片的主人公1900说过这样几句话：“城市那么大，看不到尽头。在哪里?我能看到吗?就连街道都已经数不清了，找一个女人，盖一间房子，买一块土地，开辟一道风景，然后一起走向死路。太多的选择，太复杂的判断，难道你不怕精神崩溃吗?陆地，太大了，他像一艘大船，一个女人，一条长长的航线，我宁可舍弃自己的生命，也不愿意在一个找不到尽头的世界生活，反正，这个世界现在也没有人知道我。我之所以走到一半停下来，不是因为我所能见，而是我所不能见。”
(9)、 能在b站遇见戴锦华教授的课，无疑是我的幸运。
(10)、爵士乐的特点是“不变中有万变，万变中有永恒”，这正是与故事主人公－1900的价值观与人生选择相互关照。1900出生于大海，对于陆地来说，他是个未曾存在过的人物，他的音乐即是他的人生，当他带着音乐，随同那架钢琴和“弗吉尼亚”号船一起沉入海底的时候，观众心中留下的是无限的伤感与触动，而这种情绪的另一载体正是音乐。
(11)、蒂姆也喜欢这个故事，答应了导演托纳多雷出演这个他觉得“性格捉摸不透”的角色。
(12)、把这部电影放在《海上钢琴师》的后面，是我觉得他们两者的隐喻很相似，看一遍没有办法完全领会。而《大饭店》的布景配色更是一场视觉盛宴，演员配置也全线拉满。
(13)、A.美国 B.巴西 C.奥地利 D.俄罗斯
(14)、“由于叙述行为总是在被叙述事件之后发生的，所以叙述层次越高，时间越后，因为高层次为低层次提供叙述行为的具体背景。”学者赵毅衡提出把主要叙述所占的层次，即占大部分篇幅的层次称为主叙述层。在主叙述之上的一层叙述为超叙述，在其之下的为次叙述。这样看来，《海上钢琴师》的主叙述层是传奇人物1900的故事，而小号手麦克斯卖小号、回忆1900、寻找1900的故事为超叙述层。一个遭遇不幸的人给1900讲诉的他自己的故事为次叙述层。
(15)、现代舞之母邓肯塑造的自由女神形象,表現了在法国哉争中的爱国主义与英雄主义的舞蹈作品是
(16)、叙述者的知情身份掩盖了作品的虚构性。当叙述者叙述他在场时发生的事件时，他是见证者或参与者，他的叙述具备了第一人称叙事的真实性，同时也加深了我们对叙述对象的了解，从而更好的深化了作品的主题。如影片中有这样一个片段：小号手麦克斯第一次见到海上钢琴师1900的时候，正是船遇到风浪颠簸得很厉害的时候，他几乎都站不稳，这时，一个人站在他身边问他:“你就是新来的小号手?你还不适应海上的节奏吗?我来帮你解除痛苦。”1900借助着船体的摇摆弹奏着优雅的华尔兹在光滑的地板上旋转,高雅的华尔兹配合着海浪的波涛，他以欢快的乐曲向大海倾诉着内心的情感。这里通过麦克斯惊讶再到欣喜、沉醉乃至疯狂的面部表情，展现了钢琴师1900与大海相连的高超琴艺，通过麦克斯的参与，我们好像也真正的听见了大海激荡的旋律。而当知情叙述者叙述他不在场时所发生的事件时，由于他与叙述对象有一定的社会关系，他有一些渠道可以了解叙述对象的其它信息，然后加以判断过滤信息后叙述出来。尽管他没在场，我们却相信他有理由知道这些他没有亲历的事件，从而提高了叙述的可靠性。如1900小时候的底舱时光，他的出生、被船上的烧煤工人丹尼收养，再到丹尼教他识字、丹尼的死，以及他如何接触到钢琴，又如何展现出惊人的音乐才华等一系列的事件，都在麦克斯的回忆中被他一一叙述出来了，这些事件麦克斯虽然没有亲眼看见，但是因为他与1900是生命之交，我们有理由去相信他所讲故事的真实性。因此，在该影片中叙述分层后出现的知情叙述者在叙事的可靠性上优于全知叙事，这就是分层的优势所在。
(17)、这也许正是1900，一直没有走下弗吉尼亚号的原因。这个世界，在他眼里，已经被设定好了，人们总是不停的在追求自己未曾获得的东西，而又惶恐失去。就这样在陌生的世界中盲目地穿梭着。也许一艘船，一架钢琴，对于1900来说，已经够了。他与世无争，音乐就是自己的世界，外面的世界没有尽头，一架拥有无限琴键的钢琴不是它能够驾驭的。他的梦想只是简单地在有限的琴键上弹奏出无限的快乐。
(18)、由小资产阶级知识分子成长为共产主义战士的林道静出自哪部作品?
(19)、《流浪地球》|《我和我的祖国》|《哪吒之魔童降世》
(20)、她不像快消的业余影评那般轻松，只读一次其实难以吸收全部，却让你不忍释卷，这一句还没有读透彻却又被下一句吸引了，正是因为这样，她的影评才值得反复地听，反复地读，直到内化于心，直到你也能借她的视角去评价一部电影作品。
2、《海上钢琴师》影评题目
(1)、下列先秦诸子散文中,在艺术创作上运用寓言故事最为突出的是( )
(2)、雪季已结束，正寻思着周末的时光要花在哪儿，冥冥之中便有各种理由将我引向一个方向----学习电影。
(3)、D.胡适的《尝试集》是中国现代文学史上第一部白话新诗集。
(4)、《蓝色》中用浸满咖啡的糖块展现女主封闭压抑的心理状态
(5)、“风在吼，马在叫”是哪首歌中的歌词?( )
(6)、《海上钢琴师》的配乐以爵士乐为主，色调专很容易引起观众的共鸣，也有便于主题的引出。像最精彩的斗琴片断，Jelly Roll Morton和1900所弹的五首曲子《Big Fat Ham 》、《平安夜》、《渴望》、《扭断你的手指》、《笨蜂飞舞》都是爵士乐，连Max吹的小号曲也是爵士乐。这种不变的乐调正反映出他的永恒：1900生在大海上，葬在大海上，对于一生无根的他，大海是他永远的归宿。他对海的依恋是那么地执着，而这种执着最终体现在他的指尖下流淌着的音符中。电影中，我们能够深深感觉到，他不是单纯地在弹音乐，而是在书写自己的人生。这种感情随着
(7)、在这一段落中，摄影机的景别在大全景、中景、远景、中近景与大全景中来回切换，镜头也从标准镜头平移、到标准镜头仰角、俯角、标准镜头平拍、标准镜跟镜头、到拉镜头、镜头上移不断运动。
(8)、A.盖叫天 B.梅兰芳 C.谭鑫培 D.马连良
(9)、人的一生总会有某一个时刻，如1900，惧怕着某一步，迷茫着某些事。
(10)、近年来，不少国产动画不再盲目追求西方极尽写实的特效制作，转而从中国传统文化中寻求突破，创作出了更多“中国风”的优秀动画电影，《大鱼海棠》即是这一转型中的佳作。作为讲述传奇故事的国产动画，《大鱼海棠》充斥着现代观念与传统价值观念的冲突，而其在画面制作和配乐方面将写意与写实完美结合，描绘了一幅绝美的传奇世界。整部动画电影构思富于创新，充分利用和展现了浓郁的中国画风，并顺利完成了对自由、成长、责任、命运等主题的阐释，是不可多得的国产电影佳作。本文将从该片的主题、构图和配乐、中国元素这几个角度剖析其所展现的视听美感。
(11)、A.莫扎特 B.贝多芬 C.李斯特 D.肖邦
(12)、《肖申克的救赎》从命名开始，就带有浓郁的宗教内涵。这不仅是安迪的自我救赎，更是他对监狱中其他人的救赎。安迪让周围的人感受到了希望，拥有了追求自由的勇气。本片以安迪的人生救赎为主线，将情节不断向前发展。在安迪没有来到肖申克监狱的时候，犯人们是没有发言权的，他们活在监狱长的压迫中，在日复一日、年复一年的沉默中失去了生活的希望。安迪来到监狱后，他努力地改变着这里的情况。安迪说服了狱警对狱中的生活环境进行改善，还为监狱图书馆做出了很大贡献。为了可以购买等多的图书，安迪在连续六年的时间里，每周给参议院写建议信，在安迪的坚持下，参议院最终每年给肖申克监狱发放大量的图书及购书补贴。安迪是明白的，他知道要救赎一个人，不仅要在物质上进行救赎，更要对其心灵进行救赎，让个体感受到生活的希望，要对生活充满信心。安迪在狱中播放《费加罗的婚礼》这一片段，在影片的刻画中是极具有感染力的。安迪在整理图书时意外的发现一张唱片，他将唱片在广播中公放，死气沉沉的监狱在此刻充满了活力，虽然为此安迪付出了被关两周禁闭的代价。但是安迪并没有为自己的行为后悔过，正是由于安迪这一举动，正是写片刻自由的旋律，燃烧起肖申克监狱里犯人们追求自由的信念，他们努力改造，争取早日走去封闭的肖申克监狱，去过上正常的生活。困倦的肖申克监狱的犯人们也明白，监狱只能困住他们的肉体，并不能束缚住他们的灵魂。强者自救，圣者度人。肖申克监狱里的救赎之路不仅使安迪找回希望和自由，也找回了信仰和尊严，不仅救赎了自己，也救赎了罪恶的肖申克。
(13)、55届台湾金马奖( )凭借《我不是药神》获( )，张艺谋凭借影片( )获最佳导演，( )获最佳影片
(14)、1900是勇敢的，坚毅的，执着的。他知道自己需要什么，不要什么。我们都想能够做自己喜欢的事，做自己愿意做的自己，但却又害怕是个与众不同的异类。究其心理，是我们只想得到自己想要的，却不愿意为之而取舍，为之而付出代价。
(15)、暗自思忖，其实我们才是孤独的大多数吧。1900是孤独的，所以他选择一辈子不上岸，藏在那座海上浮城中，躲在自己的内心世界里孤独的活着，然后死去。而我们呢?这个世界再繁华再喧闹我们都仿佛一个座离岛，我们没有一座属于自己的城让我们逃避所不喜欢的一切。我们所栖居的城市越来越鄙弃孤独，它让你觉得孤独是可耻的，它要让你融入外面喧嚣的海洋恋爱的洪流，它要你和别人一样，上岸，走同一条路，一条望不到尽头的路。渐渐地，生活，让我们疏远了亲情;功利，让我们世俗了友情;欲望，让我们背叛了爱情，我们丢了个性却换来了共鸣。可扪心自问，这一切的情感的告别换来的真的是我们曾经梦想过的真正的幸福么?
(16)、1900对着镜子千万次的练习，像极了曾经的我们，但那一声见面时的招呼，终究也没有按照练习的那种方式说出口。
(17)、电影《海上钢琴师》又被我国翻译成《传奇的1900》，是意大利著名导演托纳托雷在1998年创作的电影作品，而担任这部电影音乐创作人的意大利当时著名的作曲大师莫里康，在创作电影《海上钢琴师》之前，两人已经密切配合创作电影《天堂影院》与《命运之力》，并且获得了广泛的好评，这两部电影的配乐也具有深厚的。“在电影《海上钢琴师》中，两位天才的创作者又一次密切合作，为全球观众献上了电影界的传奇作品，让意大利电影史上的艺术三部曲完美呈现给观众们。”《海上钢琴师》中，莫里康以钢琴音乐为主并且配合管弦乐来创作出众多音色优美的乐章，让观众在电影中流连忘返。
(18)、这也无疑是前年非常火爆的电影之对人性的刻画非常到位，阶级的矛盾也体现的淋漓尽致。这部电影使得韩国首次获得奥斯卡奖项，也让大家不得不承认韩国电影在东亚、甚至国际上的分量。另外，导演的其他作品也很赞，比如《杀人回忆》。
(19)、为了寻找朝思暮想的梦中情人，1900在船上与众人道别之后准备下船上岸，然而，就在他即将踏上岸边那片土地的时候，他却选择了回头转身。
(20)、自称“爵士乐祖师”的杰利上船与1900比赛钢琴，激动人心的程度简直可以和最激烈的枪战相媲美。《海上钢琴师》的精神内核无疑是纯真与自由：天赋秉异的1900就是这样的象征，他放荡不羁、不为世俗所动，只因演奏是他毕生所爱，他不必下船只要一直沉浸在音乐中就得到了最纯粹的快乐。
3、海上钢琴师 影评
(1)、十九世纪末二十世纪初，爵士乐产生于以下哪个国家?( )
(2)、“女蜗补天“后界射日”“共工怒撞不周山”共同出自汉代作品______
(3)、郭沫若第一本诗集《 》,是我国现代史上一部具有突出成就和巨大影响的新诗集。
(4)、被称为香港电影之父的导演是( ),他于1913年执导了短故事片《庄子试妻》。
(5)、古典戏剧中讲究“三一整体”“整体”指的是什么?
(6)、”1900便是那个从头坚守到达理想彼岸的少数人。于这样从头至尾只忠于自己所热爱的人而言，心灵的舒适早已超过现世的安稳。“
(7)、由王扶林导演,我国真正意义上的第一部电视剧是《》
(8)、影视艺术诞生不久，叙事性就开始被引入影视。电影叙事学(narratology)，以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题。在电影叙事学的诸多研究中，电影的叙事模式一直备受关注。电影艺术与科技的结合，以及蒙太奇分切与组合的自由多变让银屏时空设计更加灵活自如，从而使电影的叙事结构形式越来越多元化。
(9)、如果让我选出最喜爱的华语导演，姜文一定会在里面。他的电影正如他自己所说的一样，具有戏剧的底子。而《让子弹飞》也用非常戏剧的方式呈现出朴实的故事，最终，还真让姜文说着了，他能站着把钱挣了。
(10)、 在此开篇，也附上一份曾经多次刷片的影单，可以后台留言交流哦！
(11)、郑愁予新诗《错误》所发生的情境出现的地城是
(12)、对于《肖申克的救赎》电影中典狱长的镜头画面，时间是1分11秒，这种镜头画面的展现，不仅将典狱长的反应镜头展现，同时借助于画面和语言，更是将阴毒以及虚伪个性的典狱长清晰地描述，这种阴暗命运的传达下，伴随着镜头的逐渐移动，给人一种神秘的色彩。典狱长的左侧，给人一种悄无声息的气氛，而背后的镜头，新来的犯人更是给人一种阴森的直接印象，在亮相镜头近景的展现中，不仅仅展现了典狱长的金丝眼镜，同时典狱长一种冷酷的相貌，在现场的不断出现中，有着咄咄逼人的气场。对于开场白而言，不仅仅简短，同时面无表情将头部侧向狱警，在圣经的结合下，对犯人进行欣赏，这种皮笑肉不笑的态度，烘托出黑色的背景，将邪恶巫师的形象直接地隐藏。典狱长场景的描述中，画面给人一种暗调的色彩，导演在对典狱长言行的记录下，将典狱长的淫威直接表达。囚犯们的逆光拍摄下，难以看清脸部的表情，这种身影在阴森黑色的埋没下，也暗示着地狱般生活的开始。在上帝和圣经的掩盖下，犯人被打的过程中，更是将典狱长的虚伪和阴毒直接揭示。典狱长训话完毕之后，投身于阴森森的大堂，更是将典狱长今后不见天日的命运直接揭示。
(13)、有人说“好莱坞只拍合家欢电影，没有儿童电影”你怎么看？
(14)、下列不属于老舍《茶馆》中的人物的是( )
(15)、财富、名誉，从不曾令他有丝毫动摇。但爱情，让1900心中起了涟漪。他试图尝试用除了音乐之外的语言去交流，但最终发现，对他而言，能够出口的语言表达，相比琴键能够流露出来的情感，如此微弱，困难。他只能在三等舱去偷望她，在深夜里轻轻吻了他心中的爱情，仓皇而逃......他销毁了因她而生的柔情似水的,可以扬名立万的原碟片。
(16)、也许有人会讲，这是一种消极的人生，这是一种懦弱的态度，这是一种逃避的借口。但我们清晰的看到他随着钢琴在海浪起伏摇摆的船舱内肆意滑行，听着他为心爱的姑娘弹奏出海上钢琴师的内心独白，用“fucktheregulation”轻轻地回答了船长的指责……这些画面无一不告诉我们，他不是一个没有自我的人。他生活于他自己构建的灵性殿堂，那个殿堂无人可攀。他不属于任何一种生活，他被上帝隐秘的藏起，被海洋保管，被一个多情的导演，用戏剧把他的所有一一遮盖……
(17)、能想象吗，文章上述那些精彩的电影评述，还只是戴锦华知识宝库里的九牛一毛。
(18)、我国最长的政治抒情诗是( )，鲁迅曾赞其“逸想伟辞,卓绝一世”。
(19)、《流浪地球》|《我和我的祖国》|《哪吒之魔童降世》
(20)、电影对观众情感的把控力之大，几乎到了毫无痕迹的地步，一个镜头、一片色彩，就会让你产生微妙的情绪变化，课程中会对镜头、色彩等细节作出大量剖析，让你从无意识看电影，变成有意识关注。
4、海上钢琴师精彩影评
(1)、罗伯特·弗拉哈迪于1922年导演的( )是历史上第一部纪录片。
(2)、“斯人若彩虹，遇上方知有”，这么美好的恋爱片，值得一刷再刷。
(3)、还记得那个从三等舱偷了富人的晚礼服，偷偷混入富人圈的年轻人吗?也许在他的意识里，混入了富人圈，自己也就离成功不远了，殊不知，贫穷与富有之间不仅仅只差一套华丽的晚礼服。
(4)、《大鱼海棠》以椿、湫两人的爱情为主线，通过一个唯美的故事传递着人性之光，闪烁着人性之美。在影片中每个角色的性格各异，湫、椿、鲲、椿的爷爷、灵婆等人的形象都展现出不同的性格特征，在生命追求的过程中充斥着人性、从不同的方面彰显出人性之光。各个人物角色在“自我”和“自我实现”上阐述了“什么是人性”的问题,让人们深度思考着人生使命、价值和意义。
(5)、罗伯特维内执导的德国影片《卡加里博士》电影流派是
(6)、中国电影诞生于北京的( ) 照相馆,老板任庆泰,请来京剧名角谭鑫培拍摄了中国第一部电影《定军山》。
(7)、《海上钢琴师》是一部关于人生态度与人生选择的电影、一部探讨生命存在意义与价值的电影、一部寻找灵魂自由与理想国的电影。
(8)、1900是幸福的，我们努力追求着一切，到头来才发现，自己什么都驾驭不了，只是这个陌生世界的匆匆过客。而1900，他至少可以驾驭一架钢琴，一架早已铭刻在内心深处的钢琴。他可以用每一个琴键，每一个音符编织出自己的世界。这就是1900所诠释的世界，他是快乐的，因为他有自己的思想，独特而又不受外界侵染的思想。相比现实，1900的世界的确是一方净土，与其看不到陌生世界的尽头，不如固守着自己的净土，这也不失为一种勇气。一种与现实生活抗争的勇气。
(9)、京剧《锁麟囊》是“四大名旦”中( ) 的代表作。
(10)、如果面对电影，只能囫囵吞枣地了解它的故事情节和演员的演技，那无异于对艺术的浪费和亵渎。
(11)、因为影片的叙事是在现实与回忆中不断转换，因此，与之相对应的，莫里克奈也运用了大量的音乐蒙太奇手法，将影片与观众的思绪带入到现实与回忆的时空转换中。
(12)、但是在《秋刀鱼之味》中，这个视觉元素却没有出现。相反，导演选择了一个冷调的蓝绿色的衬底，上面有白色的枝桠：
(13)、所以在她的电影讲解中，经常会从艺术家的角度，分析创作者如何使用画面和剪辑来表达，这一点，正是为何她的影评为“专业人士必读”的原因。
(14)、《三峡好人》(贾枪柯执导)曾获第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。这一影片是当代中国现实主义电影的优秀代表。试从长镜头语言的角度对此片进行分析评论。
(15)、更进一步，她用《公民凯恩》《大幻影》《筋疲力尽》等13部片子为你讲述电影史的重要时刻；用《罗生门》《教父》《刺客聂隐娘》等14部电影告诉你不同国家和文化区域重要的导演和他们的生平故事。
(16)、对一个孩子的世界，最痛苦的也许就是孤独和突然的长大，就在最后一个疼爱他的人老丹尼离世的那天。
(17)、鲁迅称赞的第一部长篇章回体小说，“虽云所长，其言也短“是哪一部作品?
(18)、姜文导演在处女作《阳光灿烂的日子》中对视听语言的运用，令人赞叹，仔细地拉片分析，结合教科书籍能为初学者构建起对视听语言的初步认知。
(19)、目前中央电视台收实力最高的栏目之开播于1994年4月的我国新闻舆论监督的标志性节目。
(20)、其实，分层的功用还远不止以上说的几点，比如“次叙述有时还能对主叙述起补足作用。”影片中的次叙述层叙述了一个遭遇不幸的人给1900讲诉他自己的故事。那人说道“直到有一天我从山坡远望，……人生是重大的，我决定了，改造命运，重新开始。”整段对话1900没说上几句，但那人的故事却在他心中激起了涟漪，让1900意识到可以从另一个角度去看世界，于是才可能有了后来的那段爱情，心中便第一次有了下船的念头，去陆地上看海、听海的声音。在这里，次叙述层的故事对主叙述层中1900的故事起了补充说明作用。
5、电影海上钢琴师影评人物塑造
(1)、古典戏剧中讲究“三一整体”“整体”指的是什么?
(2)、要求:故事情节合理，矛盾冲突突出。字迹清晰,不得套作、抄袭,不少于600字。
(3)、第71届戛纳国际电影节，日本导演( )拍摄的( )获得金棕榈奖
(4)、《城南旧事》|《港珠澳大桥》| 《经典咏流传》
(5)、结合具体作品，谈谈如何正确处理影视作品的民族性与世界性的关系。
(6)、李安的所有电影我都看过(包括梁朝伟和汤唯那部)，不得不佩服他的才华，也庆幸他被市场认可。《中场战事》不是李安最好的作品，但是在反战影片中仍然可以算上佳作。
(7)、第三道：近来“慢综艺”开始流行，请结合《亲爱的客栈》这类节目，说一说“慢综艺”为什么受大众欢迎，以及慢综艺的节目特点?
(8)、女孩终究有离开的时候，而分别的时候，大多都是千言万语，却怎么也说不出口。当你鼓起勇气下定决心的那一刻，却又总会阴差阳错。
(9)、弗吉利亚号到达了纽约，船里的人一哄而散，只剩下主角1900独自在船舱弹琴。
(10)、与我国古代名曲《十面埋伏》有关的是( )
(11)、电影《小武》剧照，这大概是中国电影第一次以小偷作为主角
(12)、19世纪的工业革命，我们可以称之为“蒸汽时代”、“蒸汽革命”。传统的手工业顷刻间被机器所取代，产品被疯狂的制造出来，机器的发展，促进了交通运输业的革新，火车，蒸汽动力商船将世界上的各个板块紧密地联系起来，距离不再那么遥远，到处充满了机遇。物质生活得到了空前的发达，上层社会的贵族们开始了一边剥夺、一边享受的生活，底层的人们则遥望着那触不可及的美好生活而艰辛奋斗着。革命，给世界带来了诸多幻想。幻想，席卷了几乎整个世界，人们就这样躁动起来。
(13)、1900无意的推开了一扇写着“禁止通行”的门，让他找到了人生中最重要的一半：钢琴。
(14)、影片中超叙述层的叙述者只是一个单纯的故事叙述者，叙述者只在故事之外不参与到故事中来，是没有参与故事的局外人。他只负责把故事讲述出来，却不在故事中露面，在影片的最后，故事讲完了，画面逐渐变为一个小圆圈，里面是麦克斯的背影。到最后什么都没有了，屏幕全黑，这里表示片中的一切都是叙述者讲述的故事。那么让这样一个单纯的叙述者来叙述故事，不一定能够让人信服，“它与叙述对象并不发生在同一故事层面，他无需介绍故事的来源，并可以随意审视各个人物的心态和外在表现，全方位的叙述人物。这样会引起一些读者的怀疑，由此暴露了全知叙述者虚构的底细。”故事的可靠性也就降低了。所以托纳多雷采用了叙述分层的方式来讲述故事，于是故事便有了主叙述层，而这一层面的叙述者就是小号手麦克斯，通过麦克斯的回忆来讲述1900的故事。而1900一直以来都是麦克斯心里最重要的朋友，说生之挚友也并不为过。在这里，叙述者不再是一个虚幻的对象，他与叙述对象1900不再是没有关系的局外人，他们之间特有的关系使叙述者对叙述对象的了解不止发生在他们相处的时段，甚至叙述对象在异时异地发生的事情叙述者也能了解。“叙述者既可以通过直接目击或参与来了解，又可以通过熟知的渠道掌握他们的各种状况。我们把这种关系称为知情关系。”与以局外人身份作为叙述者的全知叙述者相比，知情叙述者的叙述更可靠。
(15)、爱森斯坦的电影作品《战舰波将金号》中的( ) 一场戏被誉为世界电影史上最经典的蒙太奇段落。
(16)、徐枕亚、张恨水、包天笑属于哪个流派的作家?
(17)、这时，1900双手搭在膝上，在这份沉静里，你却能清晰分明的感受到他内心的无限孤独。同样的心疼，包括他悄悄地拨通随便一个陌生人的电话号码，说，让我们无论聊点什么......
(18)、朴赞郁执导了“复仇三部曲”，因为另一位导演读了原著《指匠情挑》非常喜欢，找到朴导说服他拍摄这部电影。拍摄时，他在原著的基础上加入了自己的理解，使其人物更符合自己心目中的形象，更能体现女性对男权的反抗，冲破束缚走向自由。目前已经完整地三刷了，一刷被金敏喜、河正宇、赵震雄、文素丽等演员的演技折服；二刷发现了更多未被发觉的细节；三刷惊叹于台词的前后呼应，美术、音乐与剧情的契合。希望后面有机会详细介绍。
(19)、于亲人而言，一辈子总有离别的时候，只是烙印的越深，痛苦就越深。
(20)、“天上有个日头，地下有块石头，嘴里有个舌头，手上有五个手指头。不管是天上的热日头，地下的硬石头，嘴里的软舌头，手上的手指头，还是热日头，硬石头，软舌头，手指头，反正都是练舌头。”这段文字属于什么?
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