王家卫风格的独白

1、王家卫风格的独白有哪些

(1)、现在是2017年1月20日10点55分，我打开知乎在写这个回答，预计30分钟以后写完，在今天结束之前，我还有755分钟用来想你。

(2)、互文在古代曾有“参互成文，含而见文”的说法，指代文本上看似分割的两件事却在含义上相互呼应，彼此补充。王家卫电影中总会有相同的人物、前后照应的情节、不断重复的动作以及相似的物象隐喻。互文特点主要体现在人物关系、台词对白、物品隐喻、含义引申四个方面。

(3)、总之，王家卫的电影就是意在显现现实都市生活中的荒诞，强调展示在现代社会中小人物处境的尴尬。在作品中，常常会有颓废、自嘲、悲观的特征，从而表现出无比的失落、无常和荒凉，这种表现手法无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。

(4)、王家卫在自己的影片中大量或者倾尽全力刻画边缘人物和边缘的都市现象。电影中的主角,通常都是舞女、空姐、杀手、警察、同性恋、小店员……他们要么是没有正式稳定的工作,要么是整天游走在城市的阴暗角落里,或者处于社会底层,没有基本的生活保障,又或者与传统的道德观念相抵触,不被社会所接受。他们在现实生活中和精神领域中都是一群流浪漂泊的人,都市边缘人。

(5)、有时候我觉得这个世界真的变得很滑稽，以前我写小说是只想给一个人看，现在我写小说是为了不让自己挨饿，给所有无聊的人看；以前两个有欲望有激情的人极力逃避对方，现在两个毫

(6)、每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。花什么时候开是有季节的，马贼什么时候到却没有人知道。

(7)、倘若这段戏加在我们现在看到的结尾之前，它同样改变了周慕云这个角色的性质，同样也改变了《花样年华》刻意保持的暧昧的电影基调，否则我们看到的周慕云就少了一层忧愁，而变成了一个灰心丧气的失恋者，矫揉造作地对着墙上的壁洞说一些毫无用处的甜言蜜语。

(8)、影片的第一句台词就是金城武所扮演的警察角色的旁白，但本片不只是如一般采取同样做法的影片由单一角色担任旁白贯穿全片，而是会突然转换到别的角色的独白，如同上半段中在金发女子陷入困境时，就开始出现她的独白，下半段也从梁朝伟饰演的警察角色的旁白开始，再加入王菲角色的独白，令四个主角更加鲜明且各自独立。

(9)、三是对他对于数字、时间和空间格外偏爱。《重庆森林》中，有一段独白这样说道：“我和她最接近的时候，相距才0.01公分，五十七个小时之后，我爱上了这个女人。”“六个钟头之后，她喜欢上了另外一个人。”王家卫将人的情感变化直截了当的用时间量化，有黑色幽默的冷漠和戏谑成分。

(10)、王家卫和梁朝伟曾在专访中说，他们现场看金城武表演，就总是笑场。金城武在本片里的作用，类比梁朝伟当年的“香肠嘴欧阳锋”，不过一代男神给角色增加了不少呆萌色彩，演起十年前的玩拳皇的日系少年，也是帅得不要不要。

(11)、如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？如果有多一张船票，你会不会带我一起走？

(12)、类似被删除掉的，还有《花样年华》的另一场戏：四年后，苏丽珍和周慕云在柬埔寨邂逅，并且彼此接受了他们恋情已然结束的事实，然后才是我们现在看到的结尾——周慕云对这墙上的壁洞，讲述自己的心事。

(13)、与后期作品相比，处女作《旺角卡门》具有明显的传统影片的叙事特点，但在影片细节与侧重点上，可以看出，导演倾向于对情感的表达，兄弟之情与爱情。因此在影片大量打斗场面中，我们可以看到别处另一种空镜头，平静的大屿山、宁静的海港、悠闲的小镇生活。当镜头表现九龙时，我们看到多为内景，或灯红酒绿的酒吧，或烟雾缭绕的茶馆，镜头短而快，给我们一种不安全感;当镜头转到大屿山，画面多为外景，自然光拍摄，宁静而悠闲，即便是深夜静静泊在码头的轮船，也让我们有一种静谧归宿的感觉。显然这些空镜头不仅仅用于转场，或交待环境，而在于情境上形成一种对比，表现出一种希望，于整个影片而言，构成一种意境，动与静，无常与无奈，渴望与现实。小人物的挣扎与憧憬在空镜头中被不动声色地展现。

(14)、希望，就是黑暗中的明灯。拥有希望，即使身处黑暗，也知道前进的方向。

(15)、不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？

(16)、不管是白伶还是露露亦或者苏丽珍和王靖雯，她们都在寻找一个知心的爱人和温暖的家庭，同时她们的命运又受到社会大背景的制约，赌徒和妓女作为女性实现经济独立的一大保障流露出些许的辛酸与无奈，苏丽珍奉劝周慕云远离赌场，露露假装早已忘记周慕云都是她们善良人性的一种体现，隐含着他们对前景的忧虑和对幸福生活的憧憬。

(17)、对此，西方媒体称“这是一部关于人与人之间距离的电影，关于没有发生的情感关系，一个人的手从另一个人那里缩回，一切尽在暗流涌动”，王家卫将其更加具体化“我发现自己一直在说的，无非就是里面的一种拒绝，害怕被拒绝以及被拒绝之后的反应，在选择记忆和逃避之间的反应”。

(18)、当然，在总体风格保持原味的同时，我们还是可以窥见这部影片不同于以往作品的些许变化。

(19)、番茄是好番茄，鸡蛋是坏蛋，你把他们强拼硬凑在一起，不会好吃的，反而一团糟。

(20)、这并不是在批评或者说否定王家卫，而是要用一种看上去并不恰当的比喻，把王家卫电影里那种情绪化的力量，再现得更形象而已。因为王家卫电影里始终充盈着过剩且纤细的情感波动，关键是这些电影里的主角，还要把这种情感波动，理所当然地处理成这个世界上最重要的事情——而能够达到这个状态的人，必须是那些沉浸在物质极其富足、情感却百无聊赖的人。

2、王家卫风格独白风格

(1)、《东成西就》是那种只要不嫌闹随时随地都可以看上两眼的电影，《东邪西毒》则是如果你get到某种情绪，就会深深陷入难以自拔的类型。尤其在王氏之“声”的营造下，这部电影不仅可以看，还可以听。闭上眼睛，带上耳机，又能感受到一层别样的深情。

(2)、那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。

(3)、终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。

(4)、《堕落天使》中杀手通过抒情的内心独白，表达出他所关心的，是与拍挡恍如情人既亲密又疏远的关系。

(5)、或许王家卫真的参考了《蓝色情挑》和《白色情迷》中角色出现在彼此故事中的做法。

(6)、从她身上我明白一个道理，只要你自己不放弃，你永远都有机会。

(7)、晃动失焦的镜头、闷废迷乱的音乐、林青霞走在外劳堆中，这部片打从一开始就颓废的让人不安。

(8)、“还没和好呐?都一个月啦，再找一个吧?阿美吧?阿美不错的。她今天晚上早下班，你约她逛街吧?她暗恋你很久了。”(午夜特快老板说道)

(9)、我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0。01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。

(10)、他可以称的上是最敏锐洞悉了现时态的艺术家，他把人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，这些标志性的元素组合出了一个世纪末的香港，王家卫电影的独特气质很大程度上就在于对这种“感觉”的不断营造和反复阐释，他将他所有电影的全部人物，都置于其中。王家卫电影中频繁快速的镜头切换，以及招牌式的手提摄像机的晃动感割裂了繁华都市的空间感，每一个叙事主人公都处在与彼此的隔绝状态之中。它们小心翼翼而又唐突地互相接近和试探，没有温情脉脉，到处存在着误解和错过。即使在最亲近的人之间，心灵的隔阂也是无法逾越、无法以沟通弥补的。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚至某些影像风格之中。

(11)、冬天会过去的，因为春天会来。困难会过去的，因为春暖花开。

(12)、比如《花样年华》。这个围绕着婚姻和忠诚的故事，说的是真实的、虚假的和事实上的婚姻关系，如何对当事人造成伤害：苏丽珍和周慕云是一个公寓里比邻而居的房客，他们怀疑自己的配偶与对方的有外遇，因为他们同时长途旅行去了日本。

(13)、说到底，从王家卫早期的作品来看，代表作《重庆森林》要聊的实在太多太多。

(14)、林青霞独白：罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。

(15)、很多人会觉得《2046》同姜文的《一步之遥》一样的晦涩难懂，不仅发生的故事未按照线性叙述方式进行呈现，甚至还穿插了一段关于“2047”的平行宇宙的故事，似乎爱情就是打开这扇虚掩之门的钥匙，却又始终不得其法，被云山雾罩的故事表象所干扰。其实，造成这种困惑很大原因与王家卫式的互文特点相关，这种特点同样运用到了《一步之遥》中，而王家卫关于现实与虚幻的寓言故事更想表达出关于边缘群体的精神世界以及王家卫独有的女性价值观。通过下面的解析，我相信大部分观众都能理解王家卫故事的精神内涵。

(16)、独白，是王家卫电影的特点之一。之前有一个朋友问过我，为什么梁朝伟的电影总是有独白？我仔细的回忆了一下，梁朝伟几乎在王家卫所有的电影里面都有独白，几乎可以说是每一部。王家卫每一部电影的叙事几乎都是从剧中人的内心开始，从来不励志，也不煽情！

(17)、做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。

(18)、岁月残忍，十年前的马力是鹿晗，十年后就变成了陈奕迅

(19)、王家卫电影里的人物，也只有电影里才会经常出现。他电影中的人物经常是这样的身份：警察、杀手、同性恋者、空姐、妓女等等。这些边缘化的人物，在王家卫的电影里，像一朵朵浮萍，阐释着一类小人物在庞大都市里孤独的境遇。

(20)、人有时候真是奇怪，选择了会后悔，放弃了的会遗憾，但完美只能是一种理想，而不可能是一种存在。——山本文绪

3、王家卫式的独白

(1)、这几个场景肯定是王家卫刻意安排的。这几处巧合看似毫无关系，实则暗喻了城市人们的冷漠与疏离。

(2)、金城武独白：我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。

(3)、我终于知道他原来是一个邮差。而且，我也知道了我从来没有关心过的“信”很快就要在这个世界消失了，就像我说过的那样，人们总是会找到多种多样的方法进行沟通的。没有了信，政府就会取消邮局，这个世界也就没有了邮差，所以，这个邮差的身份就像我箱子里的美金一样，很快就要到期作废了。他告诉我，他准备去一个地方碰运气，据说，那个地方的政策会持续不变……

(4)、王家卫电影中的一些明显的主题如人物情感的孤立，拒绝沟通，或交流上出现困难。在《重庆森林》中更是极力的书写人在边缘的都市现象，首先。电影中的主角，王菲饰演的店员，没有一个正式安稳的工作，处于社会底层，而林青霞的角色与传统道德相抵触，不为社会所接受，是都市的边缘人。其次，这些人物都没有一一个正式的名字。《重庆森林》中的两个警察以他们的编号223和663代称，人物姓名的刻意忽略，强化了人物的边缘特征，面对高楼林立的现代都市，人们渺小到连姓名都湮没，更加深了影片的社会内涵。还有电影中的人物呈现出一种游离状态。表明身份的东西都含糊不清，游离于生活之外。如《重庆森林》中的6我们只知道他是一个警察，对于他日常工作的具体内容却一无所知，警察这一一职业和他在剧中的种种行为也无任何联系，似乎换个身份对影片的理解也不会产生影响。导演还表达了自己对现代人爱情的看法，快餐式的爱情总归是县花一现的。影片为我们展示了一幅现代都市生活图景，更揭示了藏于人内心深处无力感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。在中国电影中是独树一帜的。他的电影光影斑驳陆离，对白极致短促，人物内敛沉默，但内心却蕴藏着巨大的风暴。抵死缠绵的《春光乍泄》、风情万种又暗自悲苦的《花样年华》、爱情躯壳下人性孤独的《重庆森林》等等，为观众带来一份视听盛宴。

(5)、月光还是少年的光，九州一色还是李白的霜。——余光中

(6)、刘德华在这里饰演一位美军的翻译员祖明，由于美军战败后他被送到了集体农场，后来又被送去地雷区掘地雷。祖明一心想着要逃离这里，好不容易上了一条难民船，结果被军方拦截给打死了。

(7)、据说王家卫因纾解拍摄《东邪西毒》时所承受的巨大压力而创作的剧本，在《东邪西毒》的拍摄因故停摆并必须履行完成第二部片合约的两个月内发想完成，只花了23天拍摄。

(8)、当年看起来还很青色的威尔史密斯，正巧符合一个追逐梦想，更准确的说是，拼命生活的人。仍然记得，他无助的带儿子在地铁厕所过夜，因为害怕被驱除，即便有人敲门，也不敢开门，紧紧抱着儿子的那种恐惧和无望。还记得，在各种干扰中，他仍然牢牢记住经纪人给他的一长串电话号码，他是用生命的力量去记住那串数字。也记得，在第一个月实习期，没有工资，只有工作，他不得不每天和儿子一起去抢救济站的床位。

(9)、海中月是天上月，眼前人是心上人。平常心是看客心，奈何人是剧中人。——张爱玲

(10)、七分直白，二分煽情，一分睿智，王家卫的电影永远计算精密，确保你即使人物情节都忘光之后，至少能打包一大把金句。

(11)、首先来到客栈的是风流浪荡的黄药师，送给欧阳锋一罐可以忘却前程往事的“醉生梦死酒”，算是一个伏笔，黄药师喝了，当场遗忘了好多事。欧阳锋避讳古怪的东西，没有喝。直到影片末尾，观众才知道这罐酒是欧阳锋的爱人托黄药师送给他的，她想让欧阳锋忘了她，可是后来欧阳锋喝过后，什么都没有忘。

(12)、苏丽珍和周慕云之间的关系就是从被背叛开始的。但导演对这场因为被背叛而开始的背叛和试探的感情的处理，始终处在典型的中国式缄默和情感的压抑状态里——他们欲拒还迎，但更欲迎还拒。

(13)、看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。

(14)、樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。

(15)、为什么这个戴墨镜的男人，如此磅礴却又如此曲折？

(16)、0王家卫式的互文特点构建起平行宇宙的时空穿梭，渲染出独特的记忆韵味

(17)、王家卫说，这其实拍的是一个所有人都害怕被拒绝，以及被拒绝后如何过日子。林青霞精神分裂，用一个自己来安慰另一个自己；梁朝伟不能接受自己走回头路又不得不回，那只有死；梁家辉痛饮“醉生梦死”，也不过是另一种逃避的方式；张国荣同样躲进沙漠，凡事不肯再先踏出第一步。

(18)、“难道等你呀?女人不能等的，越等越会晚，越晚越担心，最后担心得象发疯一样。那，刚刚跟路口那个Richard出去了，你有意思早点儿来嘛”

(19)、这部电影让刘德华在名声大噪，好让他获得了金像奖最佳新人奖提名。当然这部电影也同时获得了十二个奖项以及提名。

(20)、但在《蓝莓之夜》中，影片结合公路片的模式，将女主人公“抄远路走到街对面”都市漫游的原因、过程、结果按照时间的线性一一展现，同时将横越美国的各大州与纽约的距离以及旅程展开的时间用数字标志出来，叙述女主人公在途中的酒吧、餐厅、赌场等城市消费性场所的见闻轶事。

4、王家卫风格bgm

(1)、失恋警察223每天吃一罐即将过期的凤梨罐头，金发女子穿梭在雨夜里。

(2)、②作为歌手：流传至今的金曲《沉默是金》《当爱已成往事》《我》《月亮代表我的心》《夜半歌声》等，被歌迷们一直反复聆听。

(3)、一个人的记性不好，就不要去太多是非之地，因为你可能忘记你的仇人。

(4)、《重庆森林》作为王家卫的代表作之影片讲述了两个爱情故事:失恋的警察与神秘女杀手一段都市邂近以及巡警663与快餐店女孩的爱情故事。充满了后现代电影的特征打破传统叙事结构、画外音的使用、碎片式的拼贴，是一部不可多得的佳作。

(5)、时间，是最好的救赎。在时间的长河中，你能够做的事情很多。

(6)、有一个笑话，说阿拉伯数字里的0碰见了0就对8说，你以为用一根带子把腰给束起来我就认不出你了么？离开香港几年，我真觉得她从0变作了8！于是，我总极力想把8中间的那根腰带解开……

(7)、把距离、时间做了精确的量化陈述，反而对比出两个世界的距离是如此遥远。

(8)、我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天都买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May最爱吃的东西，而5月1号是我生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这一段感情就会过期。

(9)、王家卫电影中的男女，总爱用一种朦胧、孤独的独白，自言自语、旁若无人地诉说自己的内心，他们沉浸在自己的世界里，用独白宣泄内心的感觉。大量人物内心独白的反复穿插，用人物独白串联起碎片式的影像组合，也成了王家卫电影风格的显著标志。

(10)、这里的长镜头特指相对于“短镜头”而言时较长的镜头。长镜头作为一种理论，20世纪50年代中期意大利新现实主义电影的产物，由法国电影理论家巴赞提出。他主张真实美学，提出电影应当用一个长的镜头去拍摄事物的全过程，强调单个镜头自身的含义和表现力。就此而言，长镜头以其丰富的包容性，能够再现事件真实的现场气氛，具有不容置疑的写实性。而同时，在某些特定情境中，长镜头因其缓慢的节奏，也能产生抒情的艺术效果。在王家卫的`影片中，长镜头的使用为数不少，在这种弱化故事性的影片中，导演显然借这种写实的手法，来演绎一种诗的情绪。

(11)、我们都知道刘德华从1981年出演他的处女作电影《彩云曲》至今已经拍过上百部经典电影。除了在豆瓣评分高达1分的《无间道1》，还有他和周润发合演的《赌神》。

(12)、林青霞独白：“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”

(13)、记得第一次看《重庆森林》时一知半解，云里雾里的感觉，自然只能看热闹。

(14)、梁朝伟饰演的周慕云从《花样年华》移植到了本片中，不仅小说家的身份没有改变，其情感经历和性格特征也一脉相承。周慕云在《花样年华》中的离开颇为伤感，他从新加坡重回香港，入住2046房，很大程度上是对《花样年华》那段逝去时光的留恋。表面上看他游戏人生，纵情声色，但其内心依然钟情于爱情，在2046列车上的爱情其实正是他内心写照的一种独白，支撑起整个故事的叙事脉络。

(15)、而这两个故事的结局，王家卫刻意给了观众们一个开放式的结局。

(16)、因为职业的需要，我已经习惯了等待。然而，我却从来没尝试到等一个人等得心痛的感觉！也从来没有试过花美金不是看面额而是用厘米计算的架势。在短短的两个钟头里，一杯啤酒的价钱已经从一厘米美金涨到了三厘米，我已经喝得够慢了，可我还是觉得自己喝得太快了，因为我的朋友还没出现，不知道我还要等他多久！我开始幻想自己是一只很小很小的蚂蚁，因为，以小蚂蚁喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久……

(17)、“是啊，明天过期的东西我们不会摆出来的。”

(18)、《重庆森林》里的凤梨罐头、厨师沙拉；《堕落天使》里的电视屏幕；《春光乍泻》中的瀑布灯具；《2046》中的列车之类没有生命的东西，全部被导演披上了一层似梦似幻般的情感外衣，使得它们的意义在含蓄而哀婉的气氛中得到升华。《蓝莓之夜》里，情与物的置换更是被处理地游刃有余。

(19)、张榕容饰演的毛毛是管春金城武的一生所爱，带着男孩子气的角色让她诠释得更可爱了些。走着日系动漫风，颇有海贼王范儿的这个烙大饼的女孩，令金城武神魂颠倒，为之付出一生。

(20)、该片完全没有报名影展，却在当届香港电影金像奖打败他自己在同年推出的《东邪西毒》获得最佳电影和导演，并在往后被影迷视为90年代最重要的电影之一。

5、王家卫风格台词的段子

(1)、王家卫曾经说过：我拍电影就是想把我孩子时的喜悦、伤心、失落带给观众。找寻回忆、品味时间，在他眼里，时间与空间不会成为他与过去对话的屏障，他在电影里遨游并享受属于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒缓音乐的动情，他善于用色彩表达他的思绪，鲜明且热烈。在中国电影界，其美学思想的灵活运用可谓是独一无二。

(2)、“唉，好好，我来帮你个忙吧”(把毛巾拧干，挂起来)

(3)、为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。

(4)、“没有，那为什么去跑步呢?比赛?!你神经啊?跑步这么私人的事情怎么可以随便跑给人家看的呢?就这样，白白!”

(5)、这部从构思到关机只花了不到1个月时间完成的《东成西就》，最终票房大卖，拯救“泽东”于水火之中。

(6)、夏日里的遗憾一定会被秋风温柔化解，你也一定要跨过星河去拥抱更好的自己。——《菊次郎的夏天》

(7)、在《文化转向》一书中，他又明晰得指出“空间优位”是后现代文化的重要表征，当今世界已由时间定义走向空间定义，在后现代世界中，空间具有主宰地位。

(8)、梁朝伟内心独白：每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。谁知道飞机中途转站……

(9)、他们都是希望藉由这些动作，能释放心中深处的黑暗、孤独、寂寞、与失落。也暗喻着在大都市中生活有多么艰辛。

(10)、在表面看起来支离破碎的画面，其内在涌动的人物内心情感与意识是连贯流畅的。我们咳能觉得王家卫的电影画面不大好理解，但不会觉得他电影中的人物情感难懂，《东邪西毒》无论情节怎么晦涩，其人物爱恨缠绵的感情却是生动灵动的。好象一面镜子，它的镜面被震成了数块，照镜子时我们见到的一个完全陌生的自己，而那个影子实实在在的就是你，不是别人。支离破碎的画面中呈现出的是不同角度的你。王家卫正是用这面“镜子”来塑造不同的角色的，电影中支离破碎的画面仿佛就是破裂了的镜面的各个部分，它们所投射出来的，是剧中人处于现代都市与复杂人际关系网中失落而彷徨的心态，较之常规电影手法，这更加能探测出剧中人迷微的内心世界，支离破碎的画面一定程度上就是人物内心意识的外延。

(11)、除了演技和剧情吸引人，在演员得造型上也是下足功夫，当时借鉴了昆曲和杨柳青年画，头饰借用昆曲的铜钱头。这样即打造出了蛇精的妩媚又不失古典的气质。

(12)、依靠道具和灵活地通过生活细节来达到叙事与影像所需的效果，是王家卫电影的独特手法。

(13)、不过，在电影的结尾，编剧/监制王家卫(他是这么署名的)貌似又强势“出线”了，他设计了一个足够强的理由——一个巨大的心事瓶，让大家理解电影中陈末看似荒唐的行为和玩世不恭态度。

(14)、如果大家有更大的兴趣去接近王家卫，不如去看看张建德的专著《王家卫的电影世界》。就像毛尖老师说的：

(15)、我曾经爱上一个人，后来她走了。我去20是因为我以为她在那里等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。

(16)、王家卫一贯充满角色旁白或独白的做法，在《重庆森林》中尤其显著。

(17)、“每架飞机上还是有一个空姐是你想泡的”。只是，663口味变了，喜欢上另一种类型。

(18)、本片通过女性生活困境的展示指向了人类共同的精神困境，在2046列车上人类与不具有情感的机器人沟通，让机器人感受到美好的爱情而留下泪水，这种寓言性的指代虽然披上了科幻的外衣，内核仍然是对真挚情感的向往。尽管王家卫从未表达过其影片女性主义的旗帜，但从不断流露出的精神来看，其浓重的女性主义色彩已昭然若揭。

(19)、在逆境之中，不随波逐流。敢于逆流而上，敢于浪遏飞舟。

(20)、大漠，旁白：今年五黄临太岁，到处都是旱灾，有旱灾的地方一定有麻烦，有麻烦那我就有生意。我叫欧阳锋，我的职业就是帮助别人解除烦恼。

(1)、王家卫的电影有大量的独白，独白中经常用了很具体的数字，给人一种文艺感。但在对话中具体的数字好像又会消失(这点是我个人感觉)，例如“念念不忘必有回响”，同时带上些墨王的幽默

(2)、除了《新龙门客栈》就不得不提《东邪西毒》，一部众多优秀演员组成了金牌武侠电影。

(3)、一身警服的男人在便利店频频出现，引起了阿菲的注意，他英俊、儒雅、体贴、专情，反应还微微迟钝。电影穿插了很多窥视镜头，从门缝里，从玻璃间，从向后的余光中，阿菲的主观镜头和第三视角的客观镜头都被囊括在内，暗示了阿菲对男人的关注和在意。接下来的飞机转场暗指了前女友的离开，但随之推动了接下来情节的发展和两人情感的递进。在警察663徘徊迷茫的同时，阿菲已从前女友的信封里得到了警察家的钥匙，从而有了去他家里晃荡的动机。一边是蓝色主基调里的男主对着毛巾和肥皂等物什的大量忧郁独白，另一边是古灵精怪的阿菲精心设计的一次又一次“偶遇”。以求助的名义，圆爱慕的心愿。导演特意选择了沉重的物体，人物迫不得已随着镜头晃动，在拥挤狭窄的小路上，在随意轻松的交流中，两人的情感逐渐升温。这里几个过肩镜头的运用成功说明了两人对彼此毫无察觉的关注，这也印证了上面这点。在不经意间，阿菲套出了警察的地址。随后大量的篇幅都在讲述阿菲以爱为名的“梦游”。此处用了较快的镜头剪接，比较欢快的配乐，跟镜头、特写镜头、中景等镜头语言的巧妙结合让阿菲的“幽灵似梦游”更加活泼生动。剧情的设置也很巧妙，男主后知后觉的伏笔在这一刻显现出来，他没有立刻发现家里的变化，而是在一次出乎意料的场合和女主在自己的家里碰面。暧昧和尴尬悄然滋生，但他的宽和不仅没有使他责怪阿菲，反而推动他渐渐发现阿菲对自己爱意的表达，并慢慢从上一段感情中走了出来。而《CaliforniaDreamin》这首歌曲就像是他们爱情催化剂一样的存在。戏剧般地在不同加州错过后，几年过去，为663成为空姐的阿菲又和为阿菲成为店员的阿伟宿命般地重逢。

(4)、王家卫电影的影像追求唯美的摄影风格，他的一系列影片在影像画面上体现出缥缈、虚幻的纯净之气我为大家整理了王家卫电影的经典台词汇总，你最熟悉的是哪一句呢？

(5)、《异域》也是一部战争题材电影，同时也是获奖电影，可惜曾一直被禁播。这部电影是改编一部禁书而拍摄的，可想而知最后也是被禁播的结局。不过看过这部电影的观众都是一致的好评，在豆瓣也是2分。

(6)、对我而言，王家卫仍是至今最会使用同一首音乐贯穿整部影片的导演。

(7)、那么，该如何用王家卫式得到一只星爸爸杯子呢？?

(8)、很多人说《重庆森林》是小资文青的必看电影，因为这部电影堪称是华语电影界中经典台词最多的电影之它其中所产出的每一句经典台词，是那种放到今天都能引得不少人的共鸣。就连周星驰的《大话西游》中那句经典的“一万年”都是在这里找到的灵感。

(9)、我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。

(10)、下面我们一起看看，用王家卫风格拍“国家安全”主题宣传片，会是怎么样的呢？

(11)、其实电影分为两部分，一部分在尖沙咀，另一部分在中环。影片中的“重庆”指的就是尖沙咀。“森林”就是”石屎森林“，就是中环的那一部分。

(12)、直到2009年，《东邪西毒终极版》登陆内地院线，色调翻新，对比更加强烈，音乐重新整理，去掉旁白，把蜿蜒曲折的时间线直接捋直，甚至受损的对白也部分找演员回来重新录制。遗憾的是2003年张国荣去世，他的配音部分无法再次完成。

(13)、你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。

(14)、通常拿了钱看也不看的人，他们的钱很快就会花光，但洪七数得很仔细，我知道这种人不会留在我身边太久。

(15)、金：“其实没关系嘛，失恋很平常啊，何必哭成这样子呢?失恋我也试过啊，我失恋的时候我会去跑，然后跑跑跑，跑到满身大汗，这样子呢我就没有泪可流了，真的，你要不要试试看跑步?”

(16)、在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。

(17)、不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。

(18)、那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。

(19)、爱情的魔力就在于，只要待在一起，那就是心花怒放。

(20)、其实要过那条马路并不难。就看谁在对面等你。

(1)、王家卫的独白是从《阿飞正传》开始的，这种香港电影中罕见的方式，后来成为王家卫电影的标签之一。

(2)、在情人节前奏，先来一句“王家卫式情话”吧！?

(3)、 《重庆森林》是王家卫1994年执导的作品，明星阵容也是十分强大，梁朝伟、林青霞等皆在其中，上面的那句台词则是出于失恋中的警察阿武所进行的自我对白，阿武在街头与一金发女子擦肩而过，金发女子是一名杀手。56小时后，两人在酒吧偶遇，并相处一晚。之后失恋了，阿武便陷入了无比的痛苦之中。

(4)、还是《花样年华》。张曼玉一套又一套更换的旗袍，历来都是人们称颂艳羡的地方。但这种美，其实包含着王家卫对痛苦的渲染——丈夫背叛了她，但她不能背叛自己的丈夫。这令她矛盾的苦痛，就体现在她的旗袍上：这些无时不刻都展现着女性曲线美的衣服，包裹着她的颈部、胸部和臀部，却露出柔美的双臂，而且两侧的开衩还能看到富有弹性的雪白大腿。

(5)、而近日豆瓣上也发起了一个名为“来一句王家卫式的话”活动。以下内容源于豆瓣网友的原创。

(6)、风可以吹起一张大白纸，却无法吹走一只蝴蝶，因为生命的力量在于不顺从。——冯骥才

(7)、醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。——胡适

(8)、不知是不是我太过乐观了。过了没多久，我再约她去看球赛，结果她没到。我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期，可是谁知道，最快过期的，竟然是我。我从开场等到散场，当球场关灯的时候，我知道她不会来了。我开始失恋了。不会吧？

(9)、拍摄期间每天的剧本都是前一天晚上或当天早上才写好，王家卫戏称本片是一部「仿公路电影」。

(10)、每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。

(11)、“是啊，明天过期的东西我们不会摆出来的。”

(12)、别以为时间短就必定产烂片，猜猜看这两部电影在豆瓣是个什么评分？

(13)、王家卫显然完全没有把电影画外音当成一种固定、单一的叙事手段，从不规定画外音的单一叙事视点，而是有意地打破陈规，解放电影的“话语霸权”，让人物自由表达，众声喧哗。

(14)、各怀心酸往事而游荡在钢筋丛林中的孤寂心灵是王家卫电影一贯表现的对象，从《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》(沙漠都市)到《2046》，此次《蓝莓之夜》也不例外。

(15)、迷失这一较为抽象和哲学的概念，在电影世界上呈现时，可以有各种不同的面向。其中一个面向，就是从角色造型的方面来体现。林青霞在戏中的角色造型，强烈的表达了迷失感。