名人名言书法作品欣赏

1、名人名言书法字帖

(1)、诚实是一个人得以保持的最高尚的东西——乔臾

(2)、文章合为时而著，诗歌合为事而作。关于写作的名人名言。——白居易

(3)、次虚掌，掌虚则运用便易。〔中〕李世民：《笔法诀》妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛。

(4)、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》

(5)、纤微向背，毫发死生。〔中〕王僧虔：《笔意赞》最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。

(6)、12)书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。

(7)、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

(8)、要把别人写成别人，不要写成自己。——契诃夫

(9)、——《论语》(译：君子认为说得多做得少是可耻的。)三思而后行。

(10)、17)字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

(11)、你被别人疾妒，说明你卓越;你疾妒别人，说明你无能!

(12)、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》

(13)、书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。——董其昌

(14)、世界如此灿烂，生活如此美丽，都是因为辛勤劳动的你。

(15)、真书用笔，自有八法。一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。宋.姜夔《续书谱》

(16)、那么什么样的字，才算是比较好看的字呢，一个字的好坏无非是看它的线条与间架结构;对于一幅字而言，除了单个字要写得好看外，还要看它的布局(即章法)。美的线条当是来龙去脉交待清楚、行笔流畅自如、轻重缓急得当，呈现出美的形态与神态，充满活力，或轻或重、或缓或急、或刚或柔，归于自然。而交待不清、呆板迟疑、轻重无常的线条自然就是不好看的了;间架结构，即一个字的笔画搭配，如笔画的长短、曲直、摆放的角度，笔画间的间距、粗细(轻重)、前后照应关系，等等。对于初学者，在字的间架结构上当先求匀称、端庄为宜，然后才能根据需要与个人的习惯爱好(个性)考虑变化。

(17)、失去了诚信，就等同于敌人毁灭了自己。——莎士比亚

(18)、宋.姜夔《续书谱》▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。

(19)、肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。清.笪重光《书筏》

(20)、不长不短为端美也。张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。

2、名人名言硬笔书法作品欣赏

(1)、蕴含深刻哲理的名言警句书法：诚信赢天下、淡泊明志 宁静致远、静以修身 俭以养德等。

(2)、小说中的人物不是靠技巧编造出来的角色，他们必须出自作者自己经过消化了的经验，出自他的知识，出自他的头脑，出自他的内心，出自一切他身上的东西。——海明威

(3)、廉顽立懦：指高尚的节操可以激励人振奋向上。

(4)、得“疾”、“涩”二法，书妙尽矣。〔中〕蔡邕：《衍极》善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。

(5)、〔中〕孙过庭：《书谱》转折者，方圆之法，真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒。

(6)、眼处心生句自神，暗中探索总非真。——元好问书法的重要性名言警句古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。

(7)、圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》▲用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。

(8)、陋室铭客厅大幅励志书法诗词房正品字画十字绣

(9)、具此四者乃能完善。——(中国画家)陈衡格对于艺术没有比画一朵玫瑰更困难。

(10)、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》

(11)、骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。

(12)、——(中国画家)董其昌搜尽奇峰打草稿。(中国古代画家)石涛画法之妙人各意会而造其境，故无定法也。

(13)、盖有骨必有肉，有实必有虚。否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。清.盛大士《溪山卧浮录》

(14)、〔中〕孙过庭：《书谱》书必有神、气、骨、肉、血，五者阙不为成书也。〔中〕苏轼：《论书》字画本自同工，字贵写，画亦贵写。

(15)、点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断面还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正。——唐朝第二位皇帝李世民《王羲之传论》

(16)、书法作品融汇了书法家的书法功力，好的书法作品，能让欣赏者得到精神的愉悦。李传波老师这幅励志名言书法“知识海洋勤是岸功勋天堑志为梯”，充满了浓浓的励志气息，用于书房、办公室装饰正能量满满。

(17)、每一个成功者都有一个开始。勇于开始,才能找到成功的路。

(18)、佚名《永字八法》▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

(19)、〔中〕朱和羹：《临池心解》世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人奇迹，无色而具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。〔中〕沈尹默：《历代名家学书经验谈辑要释义》中国书法从很早开始便成就为一门最为普及的艺术，一门最引人入胜的艺术；而在世界艺术之林中，又成就为一门独特的、高级的艺术。

(20)、〔中〕苏轼：《论书》执之欲紧，运之欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。

3、名人名言的书法作品

(1)、失去的我们不妨让其失去，因为它可让我们少些惆怅;得到的我们不妨少些满足，因为它可让我们多些清醒。

(2)、群居守口是一种智慧。有些人看起来能言善辩、夸夸其谈，但实际上给人的感觉是轻薄、肤浅和狂妄。

(3)、只有你愿意为之死的东西，你才能够借之而生。

(4)、字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》

(5)、19)意在笔前，然后作字。——东晋书法家王羲之《题卫夫人笔阵图>》

(6)、努力些，不然钱还是会流向不缺钱的人，爱也会流向不缺爱的人。

(7)、诚实是力量的一种象征，它显示着一个人的高度自重和内心的安全感与尊严感——艾琳·卡瑟

(8)、笔格遒劲，亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。清.华琳《南宗诀秘》

(9)、想干就干，要干就干的漂亮，即使没有人为你鼓掌，至少还能够勇敢的自我欣赏。当你为自己的坎坷人生不断鼓掌，加油奋进时，必将迎来别人的掌声与喝彩。

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(11)、不要害怕你面前有阴影，那是因为你背后有阳光。

(12)、己所不欲，勿施于人。——《论语》(译：自己不想要的(痛苦、灾难、祸事……)，就不要把它强加到别人身上去。)

(13)、〔中〕扬雄：《法言？问神》书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

(14)、意思：比喻才力不如人的人，凡事比人赶先一步。

(15)、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——唐代书法家孙过庭

(16)、微小的知识使人骄傲，丰富的知识使人谦逊。——达芬奇

(17)、少走了弯路，也就错过了风景，无论如何，感谢经历。

(18)、一个作家必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作。自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。——亚里士多德

(19)、年少时总觉得要离家远远的才好，现在开始觉得离得越远心中越是牵挂。

(20)、有时候，生活只能是后知后觉，但却必须勇往直前。

4、名人名句书法作品欣赏

(1)、小人反是。——《论语》(译：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。

(2)、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤

(3)、奋斗人生迢迢路坎坷勇往直前莫退缩装饰字画励志书法

(4)、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。

(5)、明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。

(6)、——《论语》(译：每做一件事情必须要经过反复的考虑后才去做。)多行不义必自毙。

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(8)、〔中〕林蕴：《拨镫序》虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉！〔中〕林蕴：《拨镫序》把笔无定法，要使虚而宽。〔中〕苏轼：《论书》知书不在于笔牢，浩然听笔之所之，而不失法度，乃为得之。

(9)、若不给自己设限,则人生中就没有限制你发挥的藩篱。

(10)、13)内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。

(11)、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。

(12)、所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。

(13)、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤

(14)、造句：提起这次流动红旗的评比，同学们个个斗志昂扬。

(15)、当信用消失的时候，肉体就没有生命。——大仲马

(16)、分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。颜真卿：欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧。

(17)、5)龙跳天门，虎卧凤阁。——南朝梁皇帝萧衍

(18)、〔中〕卫夫人：《笔阵图》第一须存筋藏锋，灭迹隐端。〔中〕王羲之：《书论》每书欲十迟五急，十由五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。

(19)、项穆：人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。

(20)、●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，

5、名人名言书法作品图片楷书

(1)、解此用笔，自有逐渐改观之效。笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。

(2)、清.梁献《学书论》▲用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。

(3)、——(中国古代画家)荆浩凡画山水，意在笔先。——(中国古代诗人)王维也许在一万幅画中有一幅应该活在人们的赞美之中，一代一代相传，直到消褪、黯淡得难以辨认，或是那画布彻底腐朽。

(4)、它能用慰安的方式来潜移默化我们的感情。——(中国画家)丰子a尼画家与自然竞赛，并胜过自然。

(5)、〔中〕蔡邕：《九势》势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。〔中〕蔡邕：《九势》虽学宗一家，而变成多体，莫不随其性欲，便以为姿。

(6)、真以方正为体，圆奇为用;草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。明.项穆《书法雅言》

(7)、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

(8)、当仁，不让于师。——《论语》(译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。

(9)、〔中〕周星莲：《临池管见》善书。书与画殊途同归也。

(10)、〔中〕朱和羹：《临池心解》藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。〔中〕蔡邕：《九势》转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。

(11)、真正的朋友不是随时随地的在你身边。而是当你有难，他会第一个站出来。

(12)、肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚

(13)、2)每一个成功者都有一个开始。勇于开始,才能找到成功的路。

(14)、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆

(15)、办公室书法内容之经典诗词推荐：《沁园春 雪》、《沁园春 长沙》、《念奴娇 赤壁怀古》、《赤壁赋》、《满江红》、《卜算子 咏梅》、《观沧海》、《陋室铭》等。

(16)、唐.韦续《墨薮》▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

(17)、每一个成功者都有一个开始。勇于开始,才能找到成功的路。

(18)、用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。〔中〕冯班：《钝吟书要》书道妙在性情，能在形质。

(19)、清.秦祖永《桐阴画诀》▲人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》▲尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。

(20)、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》

(1)、每个人都有潜在的能量，只是很容易，被习惯所掩盖，被时刻所迷离，被惰性所消磨。

(2)、对于没有楷书基础而想练习楷书和行楷书的朋友，选帖时应注意：第，所选字帖的字形应当是正确规范的，这是楷书和行楷书练习的起码要求。这里所说的规范，是指笔画和部首应该符合约定俗成的写法，结构应符合重心平稳、笔画呼应、形态变化等基本的原则。第所选字帖的编写内容和形式应适合初学。要有系统性，能根据汉字的笔画、结构特点和练字的规律编写练习内容，由浅入深易于接受;要图文并茂，既有书写方法的说明，又有附图示范，便于理解和练习;要有独特的科学练习方法，使少走弯路，快见成效。第所选字帖的书写风格应是自己喜欢的。同是较高水平的字帖，其风格可能是多样的，由于各人的文化素质和艺术修养不同，对书法艺术的评品和喜爱的标准也就不同。因此，应根据自己的特点选择自己喜爱的高水平的字帖作为临摹的范本，只有爱不释手，才会“心摹手追”。

(3)、不安于小成，然后足以成大器;不诱以小利，然后可以立远功。

(4)、——(法国作家)巴尔扎克仅仅满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。——(法国雕塑艺术家)罗丹画中之白，即画中之画，亦即画外之画也。

(5)、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

(6)、然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。

(7)、12)夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!——朱文长《续书断》

(8)、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节*，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》

(9)、曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。

(10)、〔中〕朱履贞：《书学捷要》臂肘一悬，则周身之力自至矣。〔中〕朱履贞：《书学捷要》中锋腕力尚矣，然腕力之运行，全在肘力左右之，非怒笔木强之谓。

(11)、每一个清晨，记得鼓励自己。没有奇迹，只有你努力的轨迹;没有运气，只有你坚持的勇气!每一份坚持都是成功的累积，只要相信自己，总会遇到惊喜。

(12)、一个人只有他在每次蘸墨水时都饼狸留下自己的血肉，才应该进行写作。——列夫托尔斯泰

(13)、不管发生什么事，都请安静且愉快地接受人生，勇敢地，大胆地，而且永远地微笑着。

(14)、故日：画在有法无法间。——潘天寿笔性墨情，皆以其人之性情为本。

(15)、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》

(16)、不怨天，不尤人。——《论语》(译：遇到挫折与失败，绝不从客观上去找借口，绝不把责任推向别人，后来发展为成语“怨天尤人”。)

(17)、诚实是人生的命脉，是一切价值的根基——德莱塞

(18)、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》

(19)、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。

(20)、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》

(1)、中国风书法，是中国百年的历史传承，文化内涵之深厚,使其成为了东方艺术的典型代表。“天行健”我想是不少人的座右铭，勤勤恳恳努力工作，以宽厚的心对人对物，终将获得成功!

(2)、每一个成功者都有一个开始。勇于开始,才能找到成功的路。

(3)、励志书法于国光隶书《业精于勤荒于嬉行成于思毁于随》

(4)、——(中国古代诗人)王维咫尺之图，写百千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

(5)、内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。

(6)、——(意大利历史学家)克罗齐出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。——(中国古代诗人)苏轼欲得妙于笔，当得妙于心。

(7)、7)疾风吹劲草，烈火炼真金;不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成;人而不苦练，焉能艺精深。——李铎

(8)、人不知而不愠，不亦君子乎？——《论语》(译：如果我有了某些成就，别人并不理解，可我决不会感到气愤、委屈。这不也是一种君子风度的表现吗？)言必信，行必果。

(9)、彩虹，在大雨后出现;腊梅，在风雪中吐蕊;雄鹰，在险峰上空盘旋;人，在困境中弥坚。

(10)、故书也者，心学也；写字者，写志也。——刘熙载

(11)、清.包世臣《艺舟双辑》▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。

(12)、没有平日的失败,就没有最终的成功。重要的是分析失败原因并吸取教训。

(13)、〔中〕蔡邕：《九势》护尾，点画势尽，力收之。〔中〕蔡邕：《九势》书有二法：一曰疾，二曰涩。

(14)、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

(15)、故以道德事功文章风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》

(16)、不管你被贴上什么标签，只有你才能定义自己。

(17)、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

(18)、晋.王羲之《论书》▲作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。

(19)、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，

(20)、小处着手是说做事的时候要谨慎，着手细节，才能避免眼高手低的毛病。