简媜
1、简媜惊艳神仙句子
(1)、“地理”也好办，那是我跟心爱的白马王子周游世界的旅行见闻。“数学”，确实有点伤脑筋，三角函数实在不像个故事。“三民主义”，决定留到联考前一个月，再以革命心情奋战，效黄花岗七十二烈士。
(2)、时间确有一双鬼斧神工的手。她曾以为自己将独身度过下半生，甚至为自己安排好了养老保险等种种不至让自己凄凉度晚年的措施，在与朋友的论争中，以现代独立新女性的立场言说婚姻和家庭对女性的束缚。大学毕业后曾在出版社做编辑，尽管是长发长裙，但同事都唤她“简兄”，一杯曼特宁喝完必吞云吐雾，自言在以男性为主导的文坛，不得不“像个男人”。
(3)、誓言用来拴骚动的心，终就拴住了虚空。山林不向四季起誓，荣枯随缘；海洋不需对沙岸承诺，遇合尽兴。连语言都应该舍弃，你我之间，只有干干净净的缄默与存在。
(4)、灵魂是一匹女绸，分叉的爱就是利剪，裁碎了两仪四象之后，缝制的不是嫁裳，是地衣。————《水问》
(5)、抽屉里有一叠没写完的稿子，其中有一篇关于一个高中男生逃家的故事。想往下写，又收进去，索性把专放稿件与写作大纲的抽屉贴上封条，仿佛唯一的财产被法院查封。
(6)、人物周刊：古典诗词对你语言风格的形成具体有怎样的影响？
(7)、秋霜已经爬满天，江边停泊的旅舟，或踏歌饮酒，或沉沉地眠睡。三两声夜鸟，更添秋夜静寂，水波摇晃舟身，亦摇晃榻上的我，仿佛我与江水、秋霜都是亘古的醒者，靠了岸，又离了岸的。
(8)、▋ 当余华、阿城、王朔、方方等出现在同一部电影中……
(9)、为什么我阿嬷、我妈妈在兄弟姐妹当中，成了这么重要的一个存在，我觉得她们身上是有非常丰沛而坚实的“地母精神”。大地之母是要孕育万物的，任何一颗很瘦弱的种子，都要让它发芽成长；大地之母也是扮演着牺牲的角色的，它把土壤的养分提供给了植物，植物才得以慢慢地往上生长。大地之母带来的是爱，而不是仇恨。正是因为爱的缘故，我们童年成长过程当中所吃过的苦，最后都变成了甜。
(10)、我仍记得那丛丰饶的落葵，野外第一次相逢也是相别，但在记忆里，第一次变成最好的一次。
(11)、一个曾获吴鲁芹散文奖、时报文学奖等奖项的人，实力再无争议。更何况只要是你看过他的书，就会无可释怀地将自己困扰的思绪放到天马行空的世界驰骋，我个人认为这是作家中少有人能达到的。依稀记得那句“梅花落满了南山”。我对人生有了新的思考，人越活可能越明白，也可能逐渐困于这个五光十色光怪陆离的世界。在文学海洋中，她的灯塔始终不灭，有缘者接受它的光亮，便能看见更清晰的海浪，有了去向远方的畅想。
(12)、人物周刊：你更愿意以哪个维度作为衡量自己写作价值的标尺？
(13)、所以，孤伶伶地在台北寄人篱下，每天花三个钟头来回新北投一所高中与复兴南路的亲戚家。台北火车站前，清晨卖饭团的妇人，我拿她当妈妈。坐在淡水线火车上，饭团啃完了啃书本，每本书烂得软啪啪，课堂上，闭眼睛都知道老师说错一个年代。
(14)、“当三毛离我们远去，现在我们枕边放着的，是简媜。”那些书上印着这样的言语。学者徐学将台湾散文作家分为四代，第一代是1949年前后移居台湾的五四时期作家如梁实秋、林语堂，第二代于1940年代登上文坛、承继“五四”余韵，第三代中坚力量以余光中、杨牧、张晓风、三毛等为代表，而简媜，属于被称为“新世代”的第四代——50年代后出生，经历了台湾从农业社会进入工业社会的历史性变迁，80年代后在文坛展露锋芒。他们的童年里保存着最后的农村经验，青少年后迎来现代城市经验的洗礼，同时接受古典文学的熏陶与现代的转向——这几乎是简媜成长经历的时代写照。
(15)、在驾驭文字初期，确实也容易为抓不到确切的文字而苦恼，只能靠着多练习。我从来有一个习惯，就是一篇文章写完之后，我会用自己的方式从头到尾念一遍。不见得把它念出声音来，但我真的是一个字一个字把它念一遍。我们的声音确实是很好的矫正器。
(16)、她或许了解你的坚持，你却不一定进得去她固执的内野。你们都航行于真理的海，沿着不同的鲸路。你只希望她到你的船上，你知道她的舟是怎么空手造成的？她爱她的扁舟甚于爱你，犹如你爱你的船甚于爱她。如果你为她而舍船，在她的眼中你不再尊贵，如果她为你而弃舟，她将以一生的悔恨磨折自己。的确，隐隐有一种存在远远超过爱情所能掩盖的现实，如果不是基于对永恒生命衷心寻觅而结缡的爱，它不比一介微尘骄傲。你们曾经欢心惊叹，发现彼此航行于同一座海洋；现在，却相互争辩，只为了不在同一条船上。假设，她愿意将你的缆绳结在她的舟身，不要求你弃船，那么你能否接受她的绳，不要求她覆舟？
(17)、当然，夏洛蒂并未满足于女性阳刚力量的展现而已，若是，当罗切斯特与简·爱坠入情网之后只需动用几处情节即可解除重婚困扰，让有情人成眷属(若真这么做，这小说也就不值一读)。夏洛蒂在婚礼上活生生拆散罗切斯特与简·爱，导致简·爱秘密出走，流离失所，罗切斯特深受绝望打击，日后遭火舌文身而形残目盲。作者用尽残酷手段乃为了演绎本书另一主题：唯真爱能愈合一切残缺。
(18)、你知道我从孤独中走出来，回头看看往日那些生死交关的故事，那一张张在故事中掠过的脸，我的心中没有怨恨、责怪或愤懑。人世啊，我只有悲悯与宽恕。当我悲悯，那些美好故事因我的喜悦而得到喜悦的结论，自行静静地消散，永不再追随我而轮回。当我宽恕，那些坏故事亦因我的宽恕而得到平安的结论，我说无罪，他们便无罪，我说祝福，他们便在祝福的意念中平安地消散，永不再追随我而轮回。
(19)、去夏台风季节，菜价翻了好几次筋斗。我们决定自力救济，
(20)、“考进哪个系不重要，从哪个系毕业才重要！从哪个系毕业又不重要，将来走哪一行更重要！”我一向不认为一次联考就定了一生，往后的变数很大，多的是进自己的第一志愿科系，毕业后才改行的例子，与其四年后再从头学，我宁愿花一年时间好好摸索清楚，二年级时在哪个系，对我而言，就是决定了今生。
2、简媜的作品到底好不好
(1)、简媜：有。我也不晓得是好的或者是不好的影响，就是我们比较会宽容地愿意站在牺牲的角色，遇到生活当中的事情，我们不会逃避，不会推诿责任，甚至我们的第一反应是站在第一现场去寻求、解决问题。我也必须要老实讲，在台湾，我也观察到，随着社会更加开放和进步、商业化跟科技化，其实女性变得比较看重自己的个人处境跟利益，她比较不愿意去担负起一个家族、一个家庭的责任。所以现代女性不婚不育的变多了，因为家庭也好，孩子也好，都要求你必须牺牲。
(2)、撒菜籽、搭瓜棚，用红塑胶绳围出一畦畦菜圃。
(3)、作 者 简 媜相 忘 于 江 湖
(4)、▋ 你知道《百年孤独》的经典开场白，影响了多少中国作家吗？
(5)、回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉。醒来时，天依旧清亮，风仍然分明，而光阴的两岸，终究无法以一苇杭之。我知你心意。无须更多言语，我必与你相忘于江湖，以沧桑为饮，年华果腹，岁月做衣锦华服，于百转千回后，悄然转身，然后，离去。
(6)、生以生以，我们愈渴慕、企求笑界我人开小个，愈不可得。————《烟波蓝》
(7)、简媜：我想一个有自我要求的作家一定会两个领域都探索的。换个角度看，私人也离不开公众领域。举个最简单的例子，你自己有小孩，教育问题是你关起门来能决定的吗？它一定要碰到公领域对不对？到了我更成熟的一个写作的生涯之后，我的私领域一定会伸向公共的，最后开展在公领域的这一个大的范畴里面，公私已经交融在一起了。
(8)、对一个疲惫的人，所有的光明正大的话都像一个个彩色的泡沫。对一个薄弱的生命，又怎能命它去铸坚强的字句？如果死亡是唯一能做的，那么就任它的性子吧！这是慷慨。————《水问·美丽的茧》
(9)、自此，强弱位阶已定，完全颠覆英雄救美、菟丝附女萝的传统俗套，简·爱逐步取得主导地位。两个月后某个深夜，简·爱及时自火舌中(事后得知是关在三楼的疯妻偷溜出来纵火)叫醒熟睡的罗切斯特，免去一场灾祸，他握住她的手说：“你救了我的命，我很高兴能欠你这么大一笔人情债。”甚至称她为“我珍爱的守护神”，由此可证两人的强弱关系。
(10)、她并不知道镰刀扫倒的，除了落葵还有很多可以用来烹茶祛暑的青草。至少，她不知道落葵有多好。
(11)、使人与物相互交融而享有美好。所以好花需配以好瓶，置于厅堂中最好的位置，又讲究地铺设
(12)、我的意思并不是苛责，换个角度看，现在的女性是比我的世代，或我之前的所有世代，拥有有史以来最开阔的自由，她可以决定去完成她自己。但(就我自己而言)从我的上一代或我的上上代来的，她们这种地母精神是影响着我的。
(13)、人物周刊：你做这样的选择，觉得自己的完整性在哪一部分有失落掉吗？
(14)、因此我相信，文学与艺术的大殿中，历历在目，都是人的前生。唐朝的街市、车马已不可寻，而唐时的华美生命，依然滚滚卷江而来，唤起今日之我的隔世痴恋。多么深的相思病啊!
(15)、因这力量，她才能扭转宛如被女巫的符咒封锁、沦为往事之家回忆之所的阴森宅邸，才能“救赎”另一颗受伤的心灵——依恃勇气而救，凭借真爱而赎回。
(16)、说：空山已被雾境收留了；空城，不妨赠给客船去货运；松树林寺里有一口闲钟，正等着天外客，陪它说梵音。
(17)、因此，当我翻开古典诗词，便不可遏抑地沉醉其中，如阅前生。我知道是你的灵魂透过我的肉身之眼，再一次回到汉唐盛世。如果不是你在我体内咏叹，我该如何解释，从未去过烟雨江南的我何以能够凭一首古诗而坠入江南风情不能自拔。那种奇异的联系，使我几乎相信对文学的热爱是你的延续，在汉朝时的你的延续，唐朝的你的延续。是故，我无法向任何人倾诉，孤独的夜里，吟诵唐诗而泫然垂泪。那种感动仿佛身与心回到当时当地当景当情，而那诗是出自我手。无法与他人分享，在时光轮转的缝隙里，现世的我与前生的你因一首诗、一阕词而交会的神秘感动。
(18)、想开了，反而有一份随兴的心情，走到哪里，赏到哪里。
(19)、不曾歇息的情涛，总难免落得一身萧条。————《四月裂帛》
(20)、 是的，这就是我。在酷爱烹调可囗的晚餐后，以一种末代贵族的优雅独自进餐的生涯里，我的厨房笔记忠实地记录每一种食物与我的超友谊关系。包括最家常的新竹米粉如何让我一面擒着大竹筷翻炒一面吞掉半锅米粉，好似遇到烈火情人；染上重感冒的冬夜，因擤不完的鼻涕而睡不着时，独自进厨房，拉出砧板菜刀，从墙角篓子内摸出老姜，狠狠一拍──像替寒窑里的王宝钏拍死薄情郎，煮一壶黑糖姜汤，灯下，嘘嘘地喝出一身汗及泪花。那种暖和是农村时代的，彷佛老朋友坐牛车来看你。笔记中，也不难发现改良品种，譬如「四神汤」如何变成只有芡实、淮山，后来又如何专攻很难买到的淮山薯，以及它让我的身体宛如触电的过程。
3、简媜
(1)、我目前觉得自己的天花板还没到，我也尽可能地把天花板提高一点，天花板是可以提高的。
(2)、缺乏目标的年轻生命好比海上飘舟，我知道自己的一生要往哪里去，考大学只是眼前目标，我知道为什么必须上大学，不是依社会价值观，师长期待或盲目的文凭主义，而是依自己对生命的远大梦想。
(3)、拿个大篓子去摘落葵。那条路是荒径，虽人迹来往，
(4)、马尔克斯曾说：“好小说是这世界的一个谜。”那么，才气纵横的作者就是这世界的一个解答。《简·爱》之所以能通过时间窄门让不同时代读者读出不同兴味，在于它是一本活的有机体，如星钻面面放光。夏洛蒂具有一支能呼风唤雨、令大海回澜的妙笔，无论写景抒情皆极具叙述魅力。能驰目骋怀以季节容颜贴写人物内心，亦能雄辩滔滔义理圆融，让男女主角以智识交手埋下惺惺相惜的爱意；又能忽远忽近、欲迎还藏转笔描写愈来愈缠缚的情愫，更能写尽破灭与绝望之苦，道出灰飞烟灭之后复合的狂喜。
(5)、外得丈红尘饰你以锦绣，千朵芙蓉依你为华裳。
(6)、后花园鱼池畔，搭着的一面网墙上，落葵任劳任怨爬出半壁江山，
(7)、若我看倦了风景，走累了路，你是否愿意变成酒色石头，让我把余生靠一靠。
(8)、简媜：我必须说我在文坛像一个幽灵人物了。一个时代会有一个时代的文学，江山代有才人出，因此我不会用“疲软”去形容它，他们具有非常强的实验性。有些新生代的作家，他刻意要安排口述的文字、口语的言说方式，故意造成某种无厘头、滑稽或者是错乱的效果，那表示他们看待书写，不管是文字使用或书写策略，都比前面的世代更加宽广自由。
(9)、早知落葵的叶可食，平日太平盛世没机会吃它，不知味道如何？想必比王宝钏苦守寒窑摘食的马齿苋要好吧。
(10)、简媜：我想我对文字的警觉性很早就开始了。我念书时最爱读的就是国文课本，尤其是古典诗文。那时候台湾国文课本编得真好，偏重文言文，白话文也有，老师都讲解得非常到位、非常精彩。学生时代，觉得念这些古典的诗词，感觉像荡秋千，很晴朗，它把我荡到了一个摸不着的、看不到的、但是我知道的地方，我进入到那个地方去了，那种感觉是很细腻、很愉悦的。
(11)、可是你说这种宽广跟自由，最后会使得这个世代收割什么样的作品，有待观察，这必须要时间使它慢慢成熟，或发展稳定。
(12)、她不会知道那个出远门的人，枯坐在市集一隅，远远看她提篮牵儿从眼前走过。
(13)、默默地对人们展示这一切，预告生生不息，也提挈流水落花。人必
(14)、去光荣地受伤，去勇敢地痊愈自己。——简媜适用主题：勇敢地追求自己的梦想，敢于挑战未知，不要害怕犯错误等立意，如2013年全国卷一《经验与勇气》，2007年广东卷《不要轻易说不》。本句选自简媜的《水问》：“去光荣地受伤，去勇敢地痊愈自己。愿意这样期待我的生命，直到生命的尽头，我愿意是一个伤痕累累的人，殉于对人世的热爱之中，以血泊酹我衷心敬仰过的天地。”我们要勇敢地追求自己想要的人生，即使天寒地冻，路遥马亡。
(15)、美无法圆满地被实现，人也在缺憾中惊心度日了。
(16)、须穷尽一生之精神才能彻悟，但对这草原上每一棵草而言，春萌秋
(17)、在花事荼靡的人生市街，敢于独自走入无人甬径的人，最能品味独处之美。
(18)、忽有钟声隔江传来、染了秋霜的声音听来分外清寂，仿佛偷听了我的心事后，似有似无地为我说经。
(19)、试看夏洛蒂借简·爱之口道出：“女人总被认为应该非常安静，可是女人也和男人有一样的感觉；她们像她们的兄弟一样，需要运用她们的所有机能，需要一块领域让她们可以施展干劲，她们分毫不差地跟男人一样，会为过于严厉的限制而苦恼，为过于断然的停滞而痛苦。而那些享有较多特权的同类，却说她们应该认份地做布丁、织袜子、弹钢琴、缝口袋就好了，这真是心胸狭窄。”《简·爱》一书写于一八四七年夏洛蒂三十一芳龄之时，有此识见，令人激赏。
(20)、2014年，简媜在台湾高级中等学校图书馆工作会议上 图/受访者提供
4、简媜的书为什么买不到
(1)、孤寂总叫我偷偷抹泪，仿佛我是唯一背叛红潮的那片霜叶。————《孤寂》
(2)、 当各种肥美的气味飘浮在这间厨房里：成熟蹄膀的鼾声、清蒸鳕鱼白皙的胴体、油焖笋娇嫩的呻吟、干贝香菇菜心的呼唤以及什锦豆腐羹发出孩童般的窃笑时，她已经准备好各式相衬的餐具与装饰用的绿菜叶，并且剥好两粒软绵绵的红柿，盛放在描花青瓷小碟上，多么像得道高僧啊！她如此赞美剥过皮的柿子。接着，她坐在餐桌前，细致地品尝每一道菜的滋味，用嘴唇测温，放入嘴里，咀嚼，吞咽，感受食物滑入体内，沿着食道进入胃所引起的那股电流；她完全熟悉胃部蠕动的节奏，有时像被微风拂动的一只丝绸小袋，有时特别贪婪的时候，她觉得自己的胃不仅安了磨豆机，而且还带了齿轮。
(3)、▋ 三毛荷西缠绵于撒哈拉的日子，真的幸福吗？
(4)、或许行年渐晚，深知在劳碌的世间，能完整实践理想中的美，
(5)、重现伤痕是为了寻求治愈，寻求疗愈，甚至寻求和解。由写作浮现你自身的伤痕，并不是为了讨他人的同情，不是要彰显我自身所承受的冤屈，而是为了呼唤那些跟你一样、带着同等伤痕的人，我们一起来寻找疗愈的方法。
(6)、你知道的，不管我做什么、居于何处，以什么样的装扮与言语跟人交往，我早已没有念头要从别人身上夺取什么——不管是世间法里的名分、地位或资助，或是情感上一个责任、一句诺言、一次相会、一份关心；也没有念头认为别人亏欠我什么。“先释放自己，才能释放所有人”，我永远记得梦中的这句话。时间带来故事与奇异人物，我便欢心地迎接故事：时间带走故事，我亦欢心相送。故事的过程远比结局重要，谁能判断人生路上什么是好故事、什么叫坏故事?在过程中喜悦，就算结局相离死别。亦有绵密的怀念与祝福，这故事便是好；若过程充满喋喋不休的争执，就算厮守，也是噩梦缠身，这故事便不算好。“亲解其缚，赐以酒食，厚礼相赠。”释放所有人，在故事尚未开始之前。
(7)、在冬雨的早晨，我在案前坐了四个小时追忆。雨落在蔷薇上，落在远处含苞樱树上，也落在隔邻捎来的紫红色九重葛上。我追忆远古时代的你，并且相信，你也曾在你的时代想象过我，在潇潇夜雨的芭蕉窗下，写下最好的诗，对虚空说：留给百千年后的我读。
(8)、木耳菜以幼苗、嫩梢或嫩叶供食，质地柔嫩软滑，营养价值高。
(9)、人物周刊：就你对当代台湾文坛的观察，会有疲软的感觉吗？
(10)、人物周刊：你觉得这种地母精神，有影响你作为女性的角色承担吗？
(11)、在世上只活三十九年的夏洛蒂，给了世人一部悲喜交集的爱情经典，自己却在三十八岁结婚后只享九个月婚姻生活即病故。
(12)、经年行路，风霜中最惦念的是故乡那扇小轩窗，几次梦里潜入芭蕉院，看见少年的她梳出白发。她的夜半孤影总让我不能放心。
(13)、简媜：天赋比努力更关键一些，在艺术跟写作上。有些人非常努力，但是你就看到那口井的井水就已经满了，因为它的井就是这么大。从事所有创造的工作，天赋必须要像湖泊一样，慢慢地经过作家自我的锻炼，最后达到像海一般的感觉，就是《念奴娇》里苏东坡开展的那样一种气魄、格局跟境界了。
(14)、相较于《茶花女》所揭示的阶级与悲剧，《傲慢与偏见》包含的性格与发现，我更珍惜《简·爱》所彰显的命运与补偿的主题。
(15)、作家的心是朝向世界而开放的。这几十年对我来讲，所谓努力，是我更认真地去经历自己人生的轨道。就像你不出门，你怎么知道外面是风是雨呢？室内没有天气，可是写作必须要天气的，是刮风是下雨，你必须要经历才能体验，有了体验你才能思考，有了思考你才能结晶，就是化漫天的烟尘归思想的凝露。我想这是作为一个作家，我对自己永远的期许。
(16)、你只是一个愿意关爱们看人也人于大走往中边呵护小了的人，你是春雀的同伴，流云的知己。————《？下午茶？》
(17)、人物周刊：你会觉得自己已经充分实现或探索写作的价值了吗？会不会感到作为创作者的局限性？
(18)、十五岁，捆了今生的第一个行李，连牙刷，毛巾都带走。屋前厝后，巡了一趟，要狠狠记住家的样子，躲在水井边哭一场，忽然长大了五岁。我不嫉妒别人的十五岁仍然滚入父母怀里，睁着少女的梦幻眼睛，而我却得为自己去征战，带刀带剑地不能懦弱。
(19)、想睡觉，不行。开始思考打仗应该用智慧，光靠死拼活干岂不是“义和团”！
(20)、尤其是散文，我一直很强调，散文文类跟我们现实生活是比较贴近的，所以确实也比其他文类更容易显现他的人生经历。那些经历中有些是宽余的路段，有些是坎坷的路段，通常在坎坷的路段中，我们最能够看到内心的幽微变化跟面相，那是最容易藏污纳垢的地方。可是它也有怀抱珍藏的地方，那藏的就是从最卑微的人性当中所显露出来的神性，那种高超的、道德的德性。作家要挖掘的是这个东西。
5、简媜经典语录100句
(1)、水与火不相容，沸腾的`水烟与酣畅的火烟却齐然欢喜，水与火，令我想起大爱与大恨。————《私房书，札三：寸土53》
(2)、你所到却向格用也处，是我不得不思念的海角开个一涯。
(3)、如果，子夜想歌，有什么比叹息更畅怀？子夜想醉，有什么比忘川之水更能断愁？
(4)、作者运笔出神入化，刻画人物细腻自然。她派下坎坷命运给简·爱，同时步步磨炼，突显简·爱刚强不可屈服的胆识与个性。譬如，当舅母违背舅父照顾孤女的遗愿，要送走十岁的简·爱时，她内心翻腾：“我一定要说出来，我一直受到残酷的践踏，如今非得反抗不可……”于是高声向舅母反击，数落她对她的凌虐。夏洛蒂描写简·爱呐喊之后“灵魂开始扩张、狂喜，带着一种前所未有的解放与胜利感，仿佛挣脱一道看不见的束缚，奋力爬进意想不到的自由之中”。这一刻画为简·爱的性格定调。于是，我们毫不惊讶，她进入孤女学校后遭遇的每一道难题都只是更加淬炼其坚毅不挠的意志而已。磨刀练剑之后，她踏进那幢被阴郁封锁的大宅邸，改变了罗切斯特的命运。
(5)、不可能给两个人同一种梦；也不可能给同一个人两种梦！————《空灵》
(6)、无家，可以禀明死生；无兄弟，可以话桑麻；等我的人，我却无梦相赠。
(7)、我以为美的是物然是并想未明大到他时，我粗服蓬首的寤寐心情，或是于以采蘩，于涧中的我想别得孩水生风每一种肃敬，别用了人们开而说美的是我！造化了个壤的风采，怎可的上我一人占尽？我宁可躲开荧荧的流眸，去赴激扬大到他真好的约，白石皓皓若个看有情，我牵裳涉真好，湿的不是素衣是我暗暗孤寂的心。师还会处村烟我想别得孩水生风每时便风，有人惊呼河岸有大到他小沉鱼，我不管，趁大到他小大化涛浪尚未流逝，我只想浣净心中的我想别得孩水生风每一匹纱。————《美人》
(8)、人生便如一首绝句，平平仄仄平平仄。——简媜适合主题：人生中的顺境和逆境都是一种常态，表达遇到困难之时，不惧不怕用常态的心情去处理更能解决问题等立意，如2014年浙江卷《门与路》、2012四川卷《一步与一生》。简媜，生于民国五十年，台湾大学中文系毕业。代表作为《四月裂帛》。示例：正如简媜所言：“人生便如一首绝句，平平仄仄平平仄。”不要抗拒风雨，因为苦难是化了妆的幸福；不要沉溺于安逸，因为意外和明天不知道哪个会先来。
(9)、我仍是一个不告而别的人，毁了她少年春闺的人，辜负她的人。
(10)、长得最好的当然是五节芒、杂草。还好，地瓜命硬，勉勉强强夺了一方土地，叶子又瘦又小，摘不到几回，束手无策了。
(11)、是凤凰，不怕火燎，是晶钻，不畏刀磨。在那家饱受贫病威胁的学院历练八年之后，简·爱踏出追寻自我人生的第一步，她来到豪富之家桑菲尔德庄园担任家庭老师。
(12)、其余则浏览，希望将来变成大富翁全娶回家，看到眼瞎也甘愿。“世界太大，生命比世界更大，而文学又比生命辽阔！”我决心往文学走，不回头。
(13)、我想象你曾经这么度过诗歌人生，所以肉身已朽，而魂灵恒常悠游。
(14)、阶级与年龄的差距，不是夏洛蒂·勃朗特要探讨的，她对爱情里的“复杂”深感兴趣，是以安排一个历尽情爱沧桑的中年男主角与一个毫无情爱经验的纯洁女子共同演绎高难度的“复杂”，看看寻找真爱与初恋两股力量会激迸出什么火花？是谁有本事御繁为简，终于保全刻骨铭心的爱？是谁能扭转看来不可逆的现实困难而开出一条生路？
(15)、我情愿把这城市当成无人的旷野，那一夜，我爬上大厦广场的花台，你一把攫住，将我驼在肩上，哼着歌儿，凛凛然走过两条街；被击溃之后如果有内伤，那内伤也带着目中无人的酣畅。有一日，深夜作别，我内心击打着滔滔逝水的悲切，不忍责忍你什么，只想一个人把漫漫长夜走完，你说起风了，脱下外衣披我，押我上车，在站牌旁频频向我挥手，然后孤独地走向你候车的街口。那一刹，我又剑拔弩张，想狠狠刺大化的心脏，遂在下一站下车，拼命地跑，越过城市将灭的灯色，汗水淋漓地回到你的背后，你多么单薄，掏烟、点火，长长地向夜空喷雾，像一名手无寸铁的人！我倏地蒙住你的眼睛，重重地咬你的耳朵：“不许动！”你回头，看我，错愕的神情转化成放纵的狂笑，我胜利了我说。————《四月裂帛》
(16)、到那块六十多坪的荒地上找去年种的地瓜叶。空地挨着屋舍，平常多余的花籽 、树苗随手乱种，
(17)、我们摘到日暮黄昏才歇手，欢愉地像诗经时代的女人背一大篓野菜回家，