朱自清冬天原文

1、朱自清散文《冬天》全文

(1)、说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。

(2)、外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个;三张脸都带着天真微笑地向着我。

(3)、那晚月色真好；现在想起来还像照在身上。本来前一晚是“月当头”；也许十一月的月亮真有些特别罢。

(4)、1917年，作者的祖母去世，父亲任徐州烟酒公卖局局长的差事也交卸了。办完丧事，父子同到南京，父亲送作者上火车北去，那年作者20岁。

(5)、作者多用温情的意象来描绘济南冬天温晴之景，营造出一种温婉的整体性语感。语言层面写的是济南的“温晴”，所要表达的是济南冬天的温情：“温晴”是所见的外象，是借以表现心象的客体和媒介；

(6)、《冬天》是朱自清创作的一篇散文。在这篇散文中，作者描写了三个场景：父亲为孩子夹豆腐，冬夜与朋友泛舟西湖，一家人在台州过冬。

(7)、无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。

(8)、三个事件都发生在冬天，只有在冬天——季节的或者人生的冬天，读者才会感到情谊的深挚。因此，作者以冬天的线索串联起了对家人友朋的深切怀念。

(9)、(3分)选择一系列的动词，运用动作细节描写，表现出父亲浓浓的爱子之情。(从分析父亲形象的.角度作答亦可)

(10)、《济南的冬天》是一篇充满诗情画意的散文，最初发表于1931年4月，此后长期被中国中学语文教材选用。标题“济南的冬天”，简洁阐明了地点，节令。老舍紧紧抓住济南冬天“温晴”这一特点，描述出一幅幅济南特有的动人冬景。

(11)、都是白描式的简单勾勒，寥寥几笔，意味全出，犹如三幅淡淡的水墨画，没有浓墨重彩，却散发着淡淡清香，沁人心脾。使作者在冬天心里也是温暖的。

(12)、第一幅画面：古老的房子，昏暗的“洋灯”，乌黑的锅炉，父子四人围坐在一起就着氤氲的热气吃着白水煮豆腐。热流在老屋里滚动，驱走寒潮，给这地冻天寒的夜晚带来了如春的暖意。温馨中父子之间尽情品味难得的天伦之乐。这幅画面看似平实，物都是见惯的，无奇可言，但将乌黑的铝锅，雪白的豆腐，桔黄的灯光这些细物叠印放大，就会突发成空间上的视觉形象的拓展，暗示出昔日生活的时空，这便是一种摄影艺术的再现。亲子们眼巴巴望着“鱼眼睛”似的豆腐块，嫩嫩的、滑滑的从父亲的筷子下掉进自己的酱油碟里，好贪吃好可爱的形象。谁人不曾有过这等往事？围着炉火一家人吃着煮山药煮红薯，听凭呼啸的北风吹打着窗棂。此刻的回忆竟变得那么清晰，顿时勾起一份诗化的温柔。父子情，父子爱被这幅放大的特写无限扩展延伸，构成了读者的想象空间。如今白水煮豆腐不多见了，电火锅涮羊肉涮海鲜倒成为家家冬天的一大景观。旧时与现况在想象的世界里幻化为一体，这就是画面摇动下的魅力。

(13)、从第①段划线语句写出屋子旧且昏暗，作者这样写的用意是反衬出下文父子围炉吃豆腐的(      )。

(14)、无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。

(15)、我们住在楼上，书房临着大路，路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三人，三张脸都带着天真微笑的向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。

(16)、锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。

(17)、本来前一晚是“月当头”；也许十一月的月亮真有些特别罢。那时九点多了，湖上似乎只有我们一只划子。有点风，月光照着软软的水波；当间那一溜儿反光，像新砑的银子。湖上的山只剩了淡淡的影子。

(18)、｛泛舟西湖｝第二幅画面是回忆十多年前和朋友月夜泛舟西湖的往事。还是淡淡的画面，银色的月光，淡淡的山影，软软的水波，画面无比安静。西湖泛舟后去净寺，看见满殿的灯烛辉煌，梦一样迷离飘渺。｛回忆亡妻｝

(19)、   真挚的情感，是一股暖流，无论是在季节的冬天，还是人生的冬天，都会给我们温暖和力量。一起来欣赏美文---朱自清的《冬天》。

(20)、船夫问要不要上净寺去，是阿弥陀佛生日，那边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。

2、朱自清冬天原文主要内容

(1)、冬天，像一首意境深远而开阔的诗。让我们潜心欣赏，深深体味冬天献给大自然含蓄的美。

(2)、山下偶尔有一两星灯光。S君口占两句诗道：“数星灯光认渔村，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，只有均匀的桨声。我渐渐地快睡着了。

(3)、特别文章开头夹豆腐的描写，小编一口气足足读了三遍，“父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。”“父亲”这一站一仰一觑一伸一夹一放这一连串的动作，这心底充满爱才有这一气呵成的动作，不要杠给老年人喜欢给人夹菜不卫生不尊重，特别是在食物匮乏的年代，食物有限让孩子老人先吃饱，这种爱带着天然的一种克服本能，何其珍贵？

(4)、只求一切安好、平顺。如果可以，在你平淡的日子里增添几抹色彩吧，不必太过刺眼，不求铭心刻骨，偶尔阴霾中照亮，足够。愿冬日暖阳，好日常在！愿健康幸福平安与您陪伴！

(5)、水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。

(6)、妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。

(7)、又是冬天，记得是阴历十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小划子。S君刚到杭州教书，事先来信说：“我们要游西湖，不管它是冬天。”那晚月色真好，现在想起来还像照在身上。本来前一晚是“月当头”；也许十一月的月亮真有些特别吧。那时九点多了，湖上似乎只有我们一只划子。有点风，月光照着软软的水波；当间那一溜儿反光，像新砑的银子。湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶尔有一两星灯火。S君口占两句诗道：“数星灯火认渔村，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，只有均匀的桨声。我渐渐地快睡着了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看见他在微笑。船夫问要不要上净寺去；是阿弥陀佛生日，那边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。这已是十多年前的事了，S君还常常通着信，P君听说转变了好几次，前年是在一个特税局里收特税了，以后便没有消息。

(8)、中央人民广播电台著名播音员黎江、苏扬，以及北京师范大学李山教授，和大家一起赏析与冬天有关的文学经典，感受中国传统文化的魅力。

(9)、刘长卿是盛唐向中唐转换的一个诗人，这首诗尤其给人一种层层不尽的想象。“日暮苍山远”，冬天的黄昏，苍山一片夕阳，很红，让人感觉到傍晚时分那种焦急的心情。“天寒白屋贫”，在中国诗歌印象里面，白屋本身就是贫寒的象征，屋子不大。

(10)、第二段写作者和两个朋友月夜泛舟西湖的情景,皎洁的月光,“软软的水波”,淡淡的山影,浅浅的微笑,这一切,虽时隔十多年,只因友情的珍贵,作者记忆犹新。

(11)、欢迎留言。我们会结合留言热度和精彩度选出一位朋友，送出朱自清《时光不再，惊羡你温柔如初》一本。

(12)、我们都不大说话，只有均匀的桨声。我渐渐地快睡着了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看见他在微笑。船夫问要不要上净寺去，是阿弥陀佛生日，那边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。这已是十多年前的事了，S君还常常通着信，P君听说转变了好几次，前年是在一个特税局里收特税了，以后便没有消息。

(13)、父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。

(14)、作者描写了三个场景：父亲为孩子夹豆腐，冬夜与朋友泛舟西湖，一家人在台州过冬。三个场景并无直接联系，为三个事件并列的结构。

(15)、少年时和家人相守，虽然生活清苦，想来却是温暖的。不仅因为温暖的炉子，热腾腾的白水豆腐，更因为手足和父母的陪伴，冬夜也成为温馨的记忆。青年时，朱自清为了工作生计，四处奔波，和他一样，朋友们也都过着颠沛流离的生活。月夜泛舟，静默无言，每个人都有些沉重的心事。即便如此，也要对着月下的湖光山色赋诗一首：数星灯火认渔村，淡墨轻描远黛痕。那是青年人对诗意人生的追求，虽历经磨难依然难以泯灭。第三个片段里的妻，是朱自清第一任妻子武钟谦。作者与武钟谦于一九一七年结婚，一九二九年十一月她不幸病逝于扬州家中。妻子去世三年后，朱自清写了悼念亡妻的《给亡妇》，回忆妻子为家庭的付出，回忆妻子在艰难岁月里的微笑，句句含泪，字字泣血。在《冬天》里，作者压抑着悲伤之情，用无比平淡的语言，叙述在台州与妻子儿女的寂寞生活，妻子儿女的笑脸照亮了那段岁月，作者生发出无限感慨：“似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。”

(16)、结尾写道：“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。”这“温暖”两字便是这篇散文的“眼”。

(17)、善用比喻来生动地表现事物的状貌或性质，如这里用“新砑的银子”所具有的光亮来比喻月光在水面上形成的反光的光亮。

(18)、文章题目叫《冬天》，似乎和主题没有关系，这个看似随意的题目却使得文章更有韵味。也许，只有在冬天——季节的或者人生的冬天，我们才会感到情谊的深挚。在冬天，“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的”，这就是情感的力量。

(19)、别的路上白天简直不大见人，晚上一片漆黑。偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着的火把，但那是少极了。

(20)、在这篇散文中，作者选取了互不相干的三个场景：父亲为孩子夹豆腐，冬夜与朋友泛舟西湖，一家人在台州过冬。三个场景，都是白描式的简单勾勒，寥寥几笔，意味全出。犹如三副淡淡的水墨画，没有浓墨重彩，却散发着淡淡清香，沁人心脾。

3、朱自清冬天原文朗诵

(1)、当然时代在变，爱的表现形式在变，若能保持有心去感受、去创造爱，人生将是何其丰盈和饱满？非常感谢吴岳临如此用心给大家选诵这篇经典，让大家穿越近百年通过文字和声音共同去感受爱的模样。

(2)、在日渐寒冷的海风卷起千层海浪的又一个冬天，我们总是回到那年。一幕幕碎片拼凑起那个永不重来的冬天。只是春绿江南时一切如同积雪消融一般无声而细碎，却也像一场海啸铺天盖地的离去。总之是一切都随着那个冬天，永远成为一页撕掉的日历，落满尘埃。眉目舒展，顺问冬安。

(3)、朱自清此篇散文《忆冬天》结构很简明，由三幅画面构成。｛白水豆腐｝第一幅画面是回忆儿时兄弟三个和父亲吃白水豆腐的情景。白水豆腐并不是什么美味佳肴，然而在那样一个寒冷的冬夜，家人围着温暖的炉子，清淡的白水豆腐也变成了美味。

(4)、在冬天，“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的”，这就是情感的力量。朴素洁净的文字，暖人心灵的细节，略带些忧伤的情怀——这篇短短的散文凭借着这些优点让读者感动。

(5)、《冬天》一文写了三个冬天的三件事：第一个冬天，父亲从“小洋锅”里夹热豆腐给孩子们吃，让“大家暖和些”；

(6)、“有点风···像新砑的银子”善用比喻来生动地表现事物的状貌或性质，如这里用“新砑的银子”所具有的光亮来比喻月光在水面上形成的反光的光亮。

(7)、“说起冬天，忽然想到豆腐”，这开头如同日常聊天，亲切自然。大多回忆如同扑面而来的老气横秋，开头回忆尤为严重。后文直接跟上主题豆腐，并无啰嗦。“热腾腾”这一定语修饰放在句末，增加了语言的诗趣。“水滚着”这无疑是口语，“像好些鱼眼睛”则是绝妙比喻，浑然天成毫无雕琢，“好些”若改成“好多”则只强调数量却失掉了量带来的堆积感，豆腐挤在铝锅里的拥挤感荡然无存，人会失落——毕竟“少了”不够吃嘛！“养”字妙在把豆腐写活了，与比喻呼应，极是可爱。“嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣”，此句句式与前句形成格式上的轻微对称，“水滚着”对“嫩而滑”，其他则比喻对拟人，白狐大衣亦贴切。“老”和“养”亦有异曲同工之妙，将屋子的岁月感写活了。这是好修辞。好修辞能让人立刻捉住作者想表达的情感，而不会将注意力放在修辞的巧劲儿上。“养”“老”二字，若非细细想来，初读只会激起对豆腐可爱和屋子陈旧形象的体味上，会忘记修辞升起想象，所以好的比喻也是语言准确的体现。后面“仰着脸”“觑着眼”动作准确，若换成“仰着头，眯着眼”不够准确。“伸进”非常有趣，好似夹到什么全凭天意，于是给了我们想象冬天铝锅热气腾腾的空间，阅读乐趣全在此。此段最后一句“一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐”写出了冬天吃豆腐玩儿的渴望，“掉”字写出了豆腐的重量感和沉坠姿态，好似也牵引着读者的渴望了，此句收尾，无煽情，无追忆，无过分修饰，平淡之语然而情感饱满，如同掉下来的豆腐。

(8)、《冬天》是一篇抒情散文，题目叫“冬天”，首先是因为记的都是在冬天里发生的事情，同时又借“冬天”来反衬春天般的温暖的人情。

(9)、但因为走的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。

(10)、在台州过了一个冬天，一家四口子。台州是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二里长的大街。别的路上，白天简直不大见人;晚上一片漆黑。偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着的火把，但那是少极了。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风声跟天上一只两只的鸟影。夏末到那里，春初便走，却好象老在过着冬天似的;可是即便真冬天也并不冷。我们住在楼上，书房临着大路;路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个;三张脸都带着天真微笑的向着我。似乎台州空空的，只有我们四人;天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。

(11)、围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。

(12)、第二幅画面叠印出另一番情韵：静静的冬夜，“我”和友人泛舟西湖，头上一弯明月，远处一抹湖山，山下一星灯火，身边一阵桨声。我们无言相视，荡着飘着，似醒非醒，似梦非梦。与第一幅画面比，这里少了黑白反差，少了动的知觉，少了喧闹的音色，强化渲染了清幽宁静，映衬出友情的悠远流长。平和冲淡才是一种永恒。这是一幅无声的画面，却胜似有声的世界，在艺术创意上作者玩味出一种佳境。

(13)、说起冬天，忽然想到豆腐。是“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，象好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭只是玩儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐;一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。

(14)、《冬天》是朱自清创作的一篇散文。在这篇散文中，作者描写了三个场景：父亲为孩子夹豆腐，冬夜与朋友泛舟西湖，一家人在台州过冬。

(15)、“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿。

(16)、锅在“洋炉子”上和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。

(17)、第二段句首“又是冬天，记得是阴历十一月十六晚上”不能写成“记得是阴历十一月十六晚上的冬天”，否则无衔接的自然。 S君书信中的话不知先生是否做过修改，“我们要游西湖，不管它是冬天”，若我写会写成“不管是不是冬天，我们都要游西湖”，则没有了决意游西湖的任性，S君的可爱在此句中。描写湖光山色皆是极淡的词语：水波、一溜儿月光、淡淡的远山。相对于第一段场景，此段更重那声在极淡和极热闹之中的“喂”和微笑的前后铺叙，寺庙的灯烛的辉煌、热闹的念佛的声音仿佛成了那个微笑的大背景，愈发显得它的突出了。S君的微笑在辉煌、热闹的寺庙夜景里愈发温暖。因冬天无趣的西湖夜景而犯困，而后被一声略带调侃的“喂”叫醒，醒来想必是带着失望和歉意，然而这微笑来得如此之好，正如这晚夜景。因此，这景色的描写断不能用了厚重的笔墨。段落收尾有人事浮沉的失落感，却不悲。

(18)、这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。

(19)、全文就像一部无声电影,质朴、自然,一个个特写镜头,都流露出深厚的思想感情——亲情、友情和爱情。

(20)、似乎台州空空的，只有我们四人;天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记得她那微笑的影子。无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。

4、朱自清《冬天》原文

(1)、在台州过了一个冬天，一家四口子。台州是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二里长的大街。别的路上白天简直不见人;晚上一片漆黑，偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着火把，但那是少极了。我们住在山脚下。

(2)、但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。

(3)、说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”(铝锅)白水煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。

(4)、在台州过了一个冬天，一家四口子。台州是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二里长的大街。别的路上白天简直不大见人，晚上一片漆黑。偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着的火把，但那是少极了。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风声，跟天上一只两只的鸟影。夏末到那里，春初便走，却好像老在过着冬天似的；可是即便真冬天也并不冷。

(5)、台州是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二里长的大街。

(6)、外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个;三张脸都带着天真微笑地向着我。

(7)、无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。

(8)、第二幅：朋友三人在西湖(   )上(    )

(9)、《冬天的夜晚》是普希金献给阿琳娜·罗季昂诺夫娜(1758—1828)的一首诗。《冬天的夜晚》描绘的就是普希金与奶娘阿琳娜·罗季昂诺夫娜在一个风雪的夜晚相守、对饮的温情场景。

(10)、湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶尔有一两星灯火。

(11)、《济南的冬天》是现代著名作家、剧作家、小说家老舍创作的一篇散文，最初发表于1931年4月，此后长期被中国中学语文教材选用。

(12)、①说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。

(13)、文品如人品，朱自清的文风就如同他的为人。他的散文贴近生活、富涵感情，却又不温不火、清新自然。我们读他的文章毫不费力，看似简单，其中情感却需要仔细体味，这样的文章需要我们用心灵去解读。《冬天》，就是这样一篇散文。

(14)、②又是冬天，记得是阴历十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小划子。S君刚到杭州教书，事先来信说：“我们要游西湖，不管它是冬天。”那晚月色真好，现在想起来还像照在身上。本来前一晚是“月当头”；也许十一月的月亮真有些特别吧。那时九点多了，湖上似乎只有我们一只划子。有点风，月光照着软软的水波；当间那一溜儿反光，像新砑的银子。湖上的山只剩下淡淡的影子。山下偶尔有一两星灯火。S君口占两句诗道：“数星灯火认渔村，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，只有均匀的桨声。我渐渐地快睡着了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看见他在微笑。船夫问要不要上净寺去；是阿弥陀佛生日，那边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。这已是十多年前的事了，S君还常常通着信，P君听说转变了好几次，前年是在一个特税局里收特税了，以后便没有消息。

(15)、说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。

(16)、散文《冬天》超前地运用了当今摄影艺术手法，用变幻的镜头摇出了三幅冬日的大特写，主画面中又重现出若干连动的小画面，大中套小，大小衔接粘合，主次相间补充，形成一组冬天里独有的不同景观，别有一番韵味。

(17)、第三幅画面推出一个空寂的山城峡谷——台州。画面跳出了喧嚣的尘缘，进入松风鸟影的情境。在作者笔端摇曳出一组新的视觉形象，‘白天不见人’，“夜晚点火把”的长街，好似“老在过冬天”，临街的“大方窗”时时闪现出母子三人的微笑迎着“我”归来。这组画面取像上采取了对比的技法，外空内实。外在景观是“天地空空”，一片寂寥，而内心世界既隐含着作者难以言表的孤寞又流露出对妻子的无限满足和怀念，对比中幻化出母子微笑的特写镜头定格在整幅画面上，醒目清晰，难以忘怀。

(18)、我们住在楼上，书房临着大路，路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。

(19)、父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐，一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。

(20)、《济南的冬天》是一篇充满诗情画意的散文，老舍在英国讲学六年之久，英国的雾气给他留下深刻的印象，还去了西南地区，因此来到被誉为“泉城”的山东省会济南后，感受非常强烈。

5、朱自清 冬天 写于哪年

(1)、有的是山上松林里的风声，跟天上一只两只的鸟影。夏末到那里，春初便走，却好像老在过着冬天似的;可是即便真冬天也并不冷。我们住在楼上，书房临着大路;路上有人说话，可以清清楚楚地听见。

(2)、句子：“水滚着···仿佛反串的白狐大衣”善于运用比喻来生动地表现事物的状貌或性质，如这里用“好些鱼眼睛”来比喻水烧开时锅中不断形成并上升的气泡、又用“反穿的白狐大衣”来比喻水中豆腐的白嫩细。

(3)、无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。

(4)、在台州过了一个冬天，一家四口子。台州是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二里长的大街。别的路上白天简直不见人;晚上一片漆黑，偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着火把，但那是少极了。我们住在山脚下。

(5)、似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。

(6)、三幅画面都是以冬天为背景，色调都是暗淡清冷的，然而看似不经意的娓娓道来，其中却饱含着浓浓的深情。有亲情，有友情，有对亡妻的思念之情。文章篇幅很短，只有一千来字。读起来却像读一本厚厚的书，那分明是作者的半生经历。

(7)、有人认为文中画横线的句子写得很好，你认为好在哪里？请简要分析。(3分)

(8)、文中画线的句子在结构上有什么作用？它在文中有什么深刻含意？(3分)

(9)、朱自清，字佩弦，中国近代散文家、诗人、学者、民主战士。北京大学哲学系毕业，曾先后任清华大学中文系教授、文学系主任。