裸婚时代电视剧剧情全集免费观看

1、裸婚时代电视剧全集视频

(1)、离婚后，方一诺和肖路对谈财产分配，小叔子借了不还的钱、肖路给丈母娘和亲妈不同数额的孝敬、潜藏的嫌弃与不满，谈话升级成争吵。

(2)、刘明夫妇来到童家，他们希望童家能再给刘易阳一次机会，毕竟锦心需要一个完整的家，田淑云若有所思。刘易阳接到田淑云打来的电话，她告诉刘易阳，童佳倩和杜毅去民政局领结婚证了，刘易阳再也绷不住了，从床上跳起来，直奔民政局。

(3)、发现儿子出轨，她没有胡搅蛮缠，反而基于同为女性，充分共情了儿媳的不容易、暴击儿子，敢爱敢恨的屏姐逐渐变成了观众喜欢的对象。

(4)、当时站的有多高，后来2014年的“周一见”事件，就摔得有多疼。

(5)、取名是一件很有讲究的事情，但事实证明，往往在剧名上跟风的作品，最后都很难做到超越，名字上的续集也往往是狗尾续貂。“很多时候，都不是出于艺术性的考虑，而且会影响到品质。”

(6)、正是文章和姚笛，以及其他演员们出色的演技，成就了《裸婚时代》这部作品的下限，而正好扣在时代的脉搏，则成全了它的上限。

(7)、无论是荧屏上，还是生活中，这种“凑活过”已非主流认识。不管是青年人还是老年人，不让伸张意志和追求幸福都是不人道的，属于三观不正的范畴。

(8)、原来那些嫌隙早已在两人心中悄悄种下，即便没有出轨事件，他们也不再是曾经的亲密爱人。

(9)、就比如说田淑云。在童佳倩刘易阳两人结婚前挑三拣四有意为难，女儿婚后也不给刘家好脸看，离婚后却又总是想办法撮合二人和好。第一遍看时觉得此人两面三刀，如今年岁稍长，才明白其实她不过是在用自己的方式替女儿争取更幸福的生活。我不由自主地便想到了自己的母亲，也像她一样刀子嘴豆腐心，也像她一样把家里所有的大事儿小事都放在心上，每天看起来比谁都累却又不落一句好。在谈及婚姻时，我的母亲倒是比田淑云直接，但我却觉得也正是田淑云所想，我妈说：你嫁的好与坏，的确都是你的事儿，但作为你的妈妈，我希望你能嫁的很好，希望你能过的比谁都好，没有谁愿意看着自己的女儿受苦。

(10)、电视剧剧名的变化实质迎合的是市场的口味，研究剧名的变化其实就是研究受众群体的变化。担任过多部电视剧执行制片人的圈内人士黄先生表示，剧名的怪都是根据观众口味来变的。

(11)、这一代年轻人，为什么越来越不愿意结婚生孩子了？

(12)、从生活来讲，他们遇到的坎儿：彩礼聘礼不到位、工作不顺、感情危机、婆媳矛盾、金钱危机、孩子的一切问题等等，我们不论事儿大事小，都会一个不差的经历。况且电视剧演的不过是人生的一个小小片段而已，在生活的汪洋里，我们要面对的大风大浪、暗流暗礁数不胜数。从恋爱到新婚，从孩子出生到孩子长大，从职场菜鸟到老油条，大家都要亦步亦趋边走边看，歇斯底里着，欲哭无泪着，痛并快乐着，走下去。

(13)、“那大不了我搬回来，让他们母子俩一起住好了。”

(14)、如大家在荧屏上看到的一样，张凯丽长相端正、大气，自带几分厚朴，说话条理清晰，处事与人为善，还是当年“刘慧芳”的形象。 

(15)、盘点张凯丽30多年的文艺事业，让人眼前一亮。1995年，凭借歌曲《昨天的爱》获得中国音乐电视大赛银奖；1996年，主演电影《军嫂》获“五个一”工程奖及中国电影华表奖最佳故事片奖。

(16)、不止裸婚，所有人的婚姻，所有普通人的生活，都要经历他们经历过的重重磨难，一步一步磨合着，走向合一。

(17)、反观那些年备受欢迎的家庭剧作品，大都通过生活细节阐释了一代人的观念变化。

(18)、其次，婆媳剧重构了“核心家庭”伦理，通过“国民媳妇”、“国民婆婆”形象的塑造，建立了新的性别规训机制。海清、姚芊羽、马伊俐等演员塑造的媳妇如出一辙，白净娇小，温柔可人，乖巧伶俐，又带一点任性撒娇的“野蛮女友”味道。而且，相比以前的刘慧芳、枣花等荧屏经典媳妇，新世纪婆媳剧中的媳妇被人们称为“有姿色、有资产、有知识”的“3Z媳妇”。但无论是多么“白富美”的女孩子，结了婚，就要恪守“媳妇之道”，即孝敬公婆，服侍丈夫，生儿育女，操持家务。哪一条没做到都会引起婆家的不满。《双面胶》中的丽娟让老公倒杯水，婆婆立即侧目。《婆婆来了》中的小雅、《夫妻那些事》中的林君都因为生育难而遭婆婆厌弃。多数婆婆都会挑剔媳妇不懂勤俭持家。除了《婆婆》中徐秀林所演绎的任劳任怨、一心奉献的“刘慧芳版”婆婆之外，新世纪婆媳剧中几乎没什么美好婆婆的形象。其实《双面胶》、《婆婆来了》中两个“最恶”的婆婆也都有勤劳简朴、吃苦耐劳的朴实一面，但在电视剧的逻辑中，婆婆做家务带孩子基本成常理，否则会遭到媳妇的指责。在这里，对媳妇的规训来自婆婆，对婆婆的规训来自媳妇。婆媳斗法，实质是同性内部的彼此压抑。而他们挥举的是同一把尚方宝剑，即男权文化的传统与逻辑。婆媳剧中无论岳父、公公还是丈夫都非常孱弱，比如《双面胶》中的丽娟爸爸，《婆媳拼图》中马腾腾的爸爸，而李亚平、王传志、方鸿俊(《婆婆来了》)、马腾腾、范亮(《媳妇是怎样炼成的》)、李伟大(《婆婆也是妈》)等丈夫无论事业是否成功，在妈妈面前都是一个“孩子”形象，不断被妈妈胎化。新世纪的婆媳剧大多将婆媳之间的争夺简单地弗洛伊德化，煞有介事地制造种种俄狄浦斯元素。《婆婆来了》中小雅的婆婆生硬地介入儿子的婚姻，儿子的婚房中每样东西都是三件，连度蜜月都要三人行。小说中还有更夸张的描写，比如婆婆每晚都要借口害怕来睡到儿子媳妇的床上，于是小雅就整晚握住儿子的阳具，“能抓住的也就只有它了”；最终小雅被婆婆逼得跳楼而死。《婆婆也是妈》中李伟大背着媳妇跟妈妈撒娇说，“媳妇可以娶好几个，妈妈就一个，不可替代。你不是说我还没断奶吗，你不在我身边我不是得饿死了”。一旁的姐姐看不顺眼，说“以后儿媳妇进门了，你俩别这么搂搂抱抱的，容易让人误会”。而且这些婆媳剧中很多婆婆都是寡妇，被过度溺爱的孤儿与超级强势的寡母是常见类型。但是这种弗洛伊德式的浅薄庸俗的呈现，并不能有效解释婆妈大战，更加无法解释《媳妇的美好时代》中毛豆豆的两个婆婆——余味的生母与继母——之间的战争。表面上看，似乎男权式微，所以三个女人成了一台戏，成了主角。但事实上，女人之所以“粉墨登场”，使出浑身解数，是因为男人是编导、观众。她们要争夺男性的注视，男性的认可，男性的支持。只有获得这些，才能获得更多男性所掌握的资源。男权已经不必直接出场，因为男权逻辑已经被婆—妈—媳三种女性角色深深内在化。越贴合男权视域下“女人”形象的，越能获得男权的认可，也就越能分享男权的碎片。毛豆豆、毛绒绒两个不吵不闹、温柔可爱的“美好媳妇”，尽管老公对她们呵护有加，满口甜言蜜语，但事实上她们对于家庭中的大事并没有决策权。比如余味要盘下老板的影楼自己经营，这么重要的事情他未同豆豆商量就自己签下合同，而豆豆也并未表示质疑。从《双面胶》、《婆婆来了》到《媳妇的美好时代》、《媳妇的美好宣言》的重要转变在于苦情与打闹不见了，只剩下一些无关痛痒的小调侃、小误会，婆媳剧日益喜剧化。虽然婆媳依然针锋相对，但丈夫们不再像亚平、传志们那般悲苦凄惨，他们凭三寸不烂之舌以及一些小伎俩就能化解女人之间的矛盾。这些“高情商”的新好男人成为荧屏新宠。劳拉·穆尔维在《家里家外的情节剧》中提到，在电视里，“内部世界——家庭、性态、情感——和外部世界之间，持续的张力得以舒解”：情节剧原本的基点是，公开地、戏剧化地表现私人感情；当它借家庭化媒介——电视——被人消费时，就完全被家庭同化了。当我们在家中观看家庭伦理剧的时候，电视内外的空间区隔常常被模糊。电视内外正在上演或即将上演同样的情节剧。因此婆媳剧热播的时候，常常看到“婆媳矛盾激化”、“年轻一族恐婚”的新闻或调查。简·费尔说，“肥皂剧的主要梦想从来就是，一个完全自给自足的家庭”。但《双面胶》一类的婆媳剧在某种程度上书写的却是这种梦想的难以实现，这当然与“和谐社会”的官方理念相违背。广电总局、《人民日报》、《文艺报》等都曾要求减少“打打闹闹”的家庭剧的生产与播放。除了官方干预之外，这种和谐婆媳剧的出现似乎在表明，婆媳斗争只有美好男人出现才能化解，从某种程度上解构了婆媳大战荧屏时种种“女性主义”的解读。

(19)、譬如近期热播剧《心居》，顾清俞(童瑶饰)和家里商量下请个住家保姆就能解决问题，却非要安排她强迫弟媳冯晓琴(海清饰)照顾一家来激化姑嫂矛盾，间接导致顾磊意外身亡，刻意制造焦虑。

(20)、如果不是互相之间实力评分都合格，爱情、婚姻这些词请自动屏蔽。

2、裸婚时代电视剧三十集

(1)、 《裸婚时代》中，童佳倩作为新手妈妈日渐消沉

(2)、《蜗居》《裸婚时代》展现了80后面对高额房价、高生活成本、家庭差异等背景下，新时代经营婚姻的生活方式。

(3)、只是近些时间，《后妈的春天》、《养母的花样年华》、《奶奶再爱我一次》等剧名的出现，是否意味着平台细分后观众的分化，电视剧回归老一辈，出品方自然也要进行精准营销。

(4)、都市情感剧每年上百部，这部剧有何特色？该剧讲述金家一家四口、横跨两代人的情感故事，囊括了时下的争议话题：老少恋、姐弟恋、女追男，全方位展现处于不同年龄段男女的情感世界。刘涛与黄觉在该剧中再度牵手演绎纯真爱情，叶祖新与潘辰这对年轻的组合也十分抢眼。张凯丽与韩童生这对“老司机”则同台飙戏，异军突起。

(5)、生活处处有关联，浓烈的母爱走过一步就会添乱。当一位母亲将自己几乎全部的精力都放在为儿女“争取幸福”上时，她与自己的孩子、与自己的新爱人将会如何相处？

(6)、“琳琳，你恋爱的时候没头脑，以后后悔都来不及。”

(7)、到了民政局，他看到很多正在宣誓的新人，他以为自己来晚了，童佳倩肯定和杜毅已经领完证了，刘易阳绝望地坐在了地上。

(8)、但是爱情终究不能当饭吃，尤其结婚更是两个家庭的事。

(9)、热度持续上涨，《亲爱的小孩》确实掌握了婚姻矛盾的「流量密码」，但细细拆分，每一个矛盾皆有其生活来源。

(10)、有情人终成眷属，而对于这对裸婚的“有情人”来说，成为眷属并不意味着过上幸福的生活。童佳倩以前在娘家虽不说是锦衣玉食，但也是从小娇生惯养的小公主。进入刘易阳这个三代同堂的平民之家后，在生活习惯上产生了许多矛盾。

(11)、因为刘易阳，那些年的表白语录逃不脱下面这个范式——

(12)、这是幸运之事，但不能将时代降临的幸运全然当成自己的本事。

(13)、当年的刘慧芳，今已母性泛滥，行为“强悍”。无论是《裸婚时代》里苦口婆心为女儿规划“正途”的“老干部”妈妈田淑云，还是《咱们结婚吧》中与女儿相依为命为了女儿能够放下一切的“要面子”妈妈薛素梅，或是《宝贝战争》中为了劝儿子媳妇要孩子而突然出现的“要命”婆婆张金芳，这些人物都有一个共同的特点：强势、渴望规划儿女的人生，却又可以为了儿女的幸福放下自己的坚持与固执。

(14)、《为了你》是一部献礼中国改革开放四十周年，聚焦互联网发展变迁历程的现实主义青春剧，讲述的是时代大潮下一代人的奋斗史和成长史。

(15)、《裸婚时代》是不可复制的，因为它是专属于80后这一代人的青春痛楚。

(16)、《裸婚时代》的拍摄周期非常短，仅用了3个月时间，因此剧中绝大多数的场景都是冬天。

(17)、而韩童生在近年塑造了众多经典形象。有人说看到他就想生气，他是一个“坏老头儿”，也有人觉得他很讨喜，老不正经挺逗趣。他将每个角色都能刻画得入木三分，令人过目不忘。无论是《大丈夫》中古板固执、面对自己同龄女婿难以理解而大动干戈的顾大海，还是《小丈夫》里与儿子、女婿“同流合污”的花心老爸陆长山，或是《虎妈猫爸》里严苛到“变态”的姥爷毕大千，这些角色性格各异，韩童生都能准确把握。透过表相，都可以看到深沉的父爱。只是，这样的父亲太各色，表面寸土不让，其实是以独有的方式关注、关心着家里人。

(18)、在此之前，我承认，文章是我最喜欢的三位大陆青年男演员之一(另外两位是邓超和刘烨，如今他们都是中年大叔了)。我关心演员的演技和作品胜过其私生活。

(19)、坐出租车，师傅和她聊剧情错过了目的地；到家具城买家具，老板非要送她一套；到服装店挑选衣服，店员围着她唠个没完……张凯丽笑着告诉记者：“那个时候通讯设备没现在的发达，只能通过正面的接触才了解观众的反馈，没想到，自己真的火了！” 

(20)、有一组关键词尤为惹人注意，那便是“会员一次性看全集”，不少网友大呼“太爽了”。其实这并不是以爱奇艺为代表的视频网站首次布局“会员抢先看全集”的排播方式，为何《为了你》仍被业内视为撬动剧集市场排播新迭代的先行者和探索者呢？

3、裸婚时代15集免费观看

(1)、张凯丽与韩童生在《爱情万万岁》中诠释的角色又有刷新。张凯丽饰演的花枝俏与韩童生饰演的金志扬均要同时面对前任、现任与子女，没点儿灵活的身段和手腕还真是应付不来。两位老戏骨狭路相逢，相爱相杀，展开飙戏大作战。年长观众也许会从中看到自己的影子，年轻的观众也会对自己的父母增加一重理解和疼惜。

(2)、的确如此，不管是演戏、唱歌，还是小品、朗诵、主持，甚至是滑冰等等，无论是在工作上，还是在生活中，张凯丽都是一个倾尽全力、追求完美、不留遗憾的“女汉子”。

(3)、后来，不仅婆婆来了，大哥大嫂妹妹侄女全都来了，何琳的三层小洋房瞬间变成农家小院，小姨的预言句句变成现实。这样的剧情安排无非是确认了丽娟妈与何琳小姨所表述的社会偏见，并固化了阶级差异意识。值得补充的是，《婆婆来了》中男性旁白始终对传志一家带有鲜明的嘲弄口吻，对传志全家人的塑造都相当漫画化，对二十一世纪的农村人的认知停留在1980年代(比如没见过马桶，没坐过电梯)。在丽娟与何琳终于陷入长辈曾经预示的“可怕”的终日与“乡下人”纠缠的“地狱”般的生活之中后，她们选择抽身离开——离婚，并重返她们的阶级。而且她们在婚姻破裂前，都曾歇斯底里地大喊，让丈夫和他的亲戚们“从我的房子里滚出去”。面对城里小姐理直气壮的咆哮，“凤凰男”无路可走，无一例外地采取了暴力，扑向妻子，拳脚相向。这样的行径不仅使得从前的“性格好”变成一种伪饰，也坐实了妈妈姨妈们对“北方男人”、“农村人”粗野的指认。在小说中，丽娟被亚平失手打死；何琳最终与传志离婚，而且收回了她的房产，让丈夫与他的农村亲人在北京彻底无家可归。而电视剧的结尾温和许多，两对夫妻最终都达成和解。但是因为亚平爸妈的死亡，传志妈卖肾进而变成老年痴呆才最终换回城里媳妇的谅解。对于“凤凰男”而言，和解的代价是巨大的，是永远无法弥补的伤痛。那个大喊“我考上公务员了”，然后就认为自己可以给心爱的人(包括妻子包括母亲)幸福的王传志也一去不返。可以想象，如果婚姻能够继续，重新获得家庭的“凤凰男”，必定会变得现实，变得犬儒。他们不再雄心勃勃，不再志得意满，以为他们留在了大城市，就可以拯救全家人。他们开始认同全部主流社会的逻辑，包括那些歧视他们出身的阶级偏见。

(4)、况且抛开具体的人不谈，甚至跳出剧情回归现实生活中，男女双方的家庭，在结婚这件事上谁不是各显神通。自家的孩子永远都是最好的，即便自家条件再差，别人也都是高攀自己，不觉得自己是高攀人家。做父母的也总归是想要多为自己的儿女挣点利益，怕婚后受苦，怕有委屈不能说。

(5)、幸运的是，李亚平王传志的媳妇都是当地人，都在娘家的大力支持下拥有了婚房。王传志这个早上三点起床去菜市场背菜、在食堂吃免费汤的勤工俭学的农家贫困子弟，一毕业结婚就住进了媳妇娘家陪送的三层小楼，惹来同学们的无比羡慕。住进媳妇家房子的“凤凰男”对媳妇百依百顺，洗脚捏背，端茶倒水。因此，尽管占有优势的娘家无一例外强烈反对，但“性格好”、“会疼人”的上进“凤凰男”还是成功地抓住了大上海大北京姑娘的心。反讽的是，剧情的发展却是娘家的反对一一应验。比如《双面胶》中丽娟妈的担忧——“这个人哪，要家境没家境，要背景没背景，我们女儿嫁给他，肯定是要吃苦头的，你看那些乡下人，以后有的好来折腾的，甩都甩不掉。”事实上，正是亚平爸妈搬来上海同住以及亚平姐姐向丽娟借钱直接导致亚平与丽娟婚姻的破裂。

(6)、一个阶段有一个阶段的社会关注，影视剧能否有勇气、有能力揭露真实社会痛点，是当下的创作难题。

(7)、该片根据梁晓声茅盾文学奖获奖作品改编，由《人民的名义》导演李路执导，擅长家庭叙事的编剧王海鸰执笔，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等众多实力派演员加盟，张凯丽、丁勇岱等一批“老戏骨”联袂出演，以工人家庭周家三兄妹的生活轨迹为脉络，带领观众重温50年中国百姓生活史。

(8)、童佳倩的小表姐。她从小就知道什么样的情境下用什么样的姿态，能够给自己谋得最大的利益。在陈娇娇看来，所谓爱情所谓理想都不过是味精而已，她宁愿在宝马里哭泣也绝不在自行车后座上轻笑。

(9)、诗人李商隐在《锦瑟》中，借用精美的琴弦，来回忆青春年华。用此诗句形容演员张凯丽，旨在为她出演的《渴望》和《人世间》的两部电视剧的间隔。蓦然回首，喜欢张凯丽的观众已陪她走过32年的光景。

(10)、而《婆婆来了》中何琳小姨与她之间的对话也颇具典型性——

(11)、南京大学新闻传播学院副教授朱丽丽认为：“在网络小说及网游中，醉心于古风的粉丝群体往往会在服饰、风景、情节、人名等各个细节讲究中国古典风格的营造。目前这种现象也应该是古风亚文化的一种延续。”

(12)、春节假期结束后，开年大剧《人世间》的热度却持续居高，延宕出一股温暖的新春气息。这部现实主义力作，以北方某省会城市的周家三兄妹为视角，回溯50年来的中国百姓生活史，展现改革开放等重大历史事件。上至祖辈父辈，下至90后、00后，不少观众看得如痴如醉。

(13)、城中村的巷子里，理发店的墙上挂着电视在放《裸婚时代》，隔壁小卖部的店员窝在椅子里追小电视里的《裸婚时代》

(14)、这部电视剧拍摄于北京，不下雪的冬天，总是弥漫着一层雾霾，人们穿着厚厚的羽绒服，戴着绒绒的帽子和手套……这本是北方冬天最疲乏的常态，但看过《裸婚时代》，这种现实的疲乏反而多了些温情浪漫。

(15)、《裸婚时代》与以往表现婚姻生活的电视剧相比，它不再过多纠缠于“第三者”、“信任危机”等问题，而以“裸婚”为主要表现对象，尝试直击物质现实与爱情理想相冲突的焦点话题。

(16)、刘易阳的父亲。儿子把人家姑娘肚子弄大了，闹着要结婚，刘明开始并不以为然，可他怎么也没想到，儿媳妇的亲妈竟是他记恨的仇人。童佳倩不惜和田淑云决裂，嫁到刘家，刘明心里暗乐。

(17)、其实，当下的影视剧市场最不缺少的就是现实题材，甚至在2018年古装大剧缺席的情况下集中供应了五十余部现实题材大剧，但是现实题材不是狗血的家长里短，最重要的是流淌在其中和观众产生共鸣的思想价值观。

(18)、还比如红霞，第一遍看时最看不惯她的斤斤计较，看不惯她身上那种底层人的小气。第二遍看，虽然仍觉得她有底层人的小气，但却同样理解并接受了。生活本就是层次分明的，我们没有办法要求所有人都像上层人那样活得精致，更不能要求中层甚至下层的人和他们总有相同的金钱观念或是审美感受。红霞很真实，真实到我想叫她红霞阿姨，她是我遇到的很多伯母阿姨的真实再现，为了家庭的细水流长，她不得不学会锱铢必较。他们，甚至我们中的绝大多数人，都不过是普通的、平凡的人家，一年到头就那么几位数的固定工资，养活一家老小吃喝拉撒已经够艰难了，没办法做到“别在乎钱”。老人常说省下的便是挣下的，于平凡人家来讲便是真理，红霞只是做了一个平凡人家的女人该做的事，她不应该被人嘲笑。

(19)、尽管“婆媳剧”被认为是“格局小”、“气度小”的剧种，但在发挥建构主流意识形态功能方面却并不逊于那些革命历史题材的主旋律正剧，只是这种建构常常隐匿于“婆婆妈妈”背后，成为某种“隐形书写”。

(20)、以演技而论，不可否认，文章的才华让人惊叹，除了《裸婚时代》，《雪豹》《失恋33天》《小爸爸》《海洋天堂》《西游降魔篇》《少帅》，无一不是值得欣赏的作品。

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(1)、事实上，但凡好的剧名乃至书名，大都能与故事情节契合，并且不需要那么复杂。媒体人大楠说：“《四郎探母》《霸王别姬》《贵妃醉酒》这些剧名，别看只有短短四个字，但兼具文人浪漫主义气息与古典文化素养，没有玩概念，也没有生拉硬凑。还有，我们比较熟悉的《北京人在纽约》《温州一家人》等名字，看电视剧名就知道大体说了一个什么事，晓畅直白。”

(2)、虽然刚来到这个小家时忒不靠谱，带孩子时抽烟、打麻将，粗心大意摔了孙女，但她诚恳认错，说戒烟就再也不抽。就算跟处处讲究的亲家母不对付，也时时操心儿媳妇的口味变化，想尽办法给她做好吃的营养餐。

(3)、一百对夫妻可能有一百种选择。但受到传统儒学三纲五常的影响，传统观念中人到老年似乎就只剩下“等待”这一件事：等儿女归来时短暂的温暖；等时间渐渐爬上脸颊和青丝。对爱情的渴望早已遗忘在人生的某个岔路口，老来忆往事，也只能感叹“山盟虽在，锦书难托。莫莫莫”。

(4)、大明湖畔的夏雨荷、香气引蝶的含香.....

(5)、 9月3日——9月17日，每晚19：30分锁定都市剧场《我为儿孙当北漂》——有欢笑、有泪水、有伤痛、有离别、有坚守、有喜悦。看一个家庭的三代人带给你特别的感动！

(6)、这是一个被视若无睹的提醒——即便再有天赋的演员，也应该珍惜自己创作艺术作品的权利和机遇，珍惜自己的羽毛，无论是剧情角色还是现实本色的羽毛。因为一旦浪费了这点羽毛，就将失去创作艺术的权利和无法修补的完美心境。

(7)、青丝变白发，追爱亦无涯。纵使肝脑涂地，也要为儿女谋福利。两股“真气”相交，便是连绵不断的戏剧冲突。

(8)、总之，时隔六年重温《裸婚时代》，忽觉它演的，就是真实生活，不温不火，喜忧参半的真实生活。

(9)、互联网时代，网友的自主性空前增强，表现在影视剧方面便是他们只关注自己喜欢的内容，视频网站开放的“只看他/她/他/他们”更是让这一追剧模式成为常态。《为了你》全集上线可以说是一次粉丝福利的集中性发放，让粉丝能够在48集剧集中进行“爱豆大赏”，“粉丝最高等级福利”，是粉丝给到《为了你》的爱称。

(10)、其实早在电视剧《裸婚时代》中，张凯丽与韩童生就演过一次夫妻，剧中张凯丽强势武断，韩童生蔫声少语常常是敢怒不敢言，老妈“欺负”起老爸来，连女儿都常常看不过去。而这一次在《爱情万万岁》中，韩童生终于硬气了起来，竟敢做出“出轨”之事，张凯丽也不甘落后，一手抓着自己的第二春，一手抓着儿女的终身大事，两手抓两手硬…

(11)、“我是嫁给王传志，又不是嫁给他们家的人，以后他们在农村过他们的，我们在城里过我们的，井水不犯河水。”

(12)、“工作上，一身正气，兢兢业业；生活上，勤俭节约，相夫教子……”张凯丽饰演的曲秀贞原本是省高级法院的庭长，她对角色状态揣摩得很到位。“不做作，有气质，很容易走进人们的心里。”观众这样评价说。

(13)、身处互联网时代社会变迁的路口，张长弓、韩东以及小山都成为当下年轻人的缩影，他们或是几经起伏、或是出国经商、或是读书深造，不同的选择下感受着时代的风起云涌，但年轻人身上独有的青春励志、追逐梦想永不放弃、坚守情感不忘初心以及坚定不移的赤子之心，都是能够和时下观众产生共鸣的主流价值观。

(14)、从源流上讲，国剧剧名“不讲人话”深受网络小说的影响。网络作家一直有“裁剪”古诗词用作小说名字的传统，这很可能跟网络小说难等大雅之堂有关，网络作家希望用这些古诗词“装点门面”，与此同时显示自己“很有文化”，在流行文化里这种策略叫“雅化”，本无可厚非。只不过过于牵强附会，内容不够分量之时，则显得有些浮华。

(15)、“举国皆哀刘慧芳，上下皆骂王沪生，万众皆叹宋大成。”

(16)、弹幕明确记录了观众的心态变化，可能一开始看到扑面而来的矛盾剧情会觉得压抑，但这一幕幕都不是刻意制造的狗血故事，而是生活里触手可感的真实瞬间，「欢迎来到现实世界。」

(17)、姚笛在《裸婚时代》里的演出表现，也绝对配得上“优秀”一词。

(18)、对此，制片人杜闻伟直言，片名好坏对一部电视剧的收视来说的确有非常大的关系，好的剧名能引导别人的关注，承担着观众的“第一度吸引力”：“首先在宣传上就有优势，观众会感到好奇，进而去关注。如果这是一部‘表里如一’的电视剧，就能够吸引他们一直看下去，在收视率上也有提升作用。”

(19)、兜兜转转之后，一家人是否还是曾经的一家人？他们又将如何面对彼此？对于儿女来说，老爸的家、老妈的家、自己的家，究竟哪个才是真正的家？《爱情万万岁》刚刚开了个头，我们继续关注剧情，关注新老戏骨的精彩演出。

(20)、第一遍看时，我不过十六七岁，对于爱情、生活、人情世故还没有建构起足够稳定的观念。所以当时的我还没有能力理解剧中的每一个人，我极其讨厌田淑云的唠叨和处处插手，看不起红霞的小里小气和斤斤计较，唾弃娇娇不顾自尊不懂自爱，甚至有些埋怨童佳倩的不够理性和刘易阳的优柔寡断。

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(1)、三十多年来，张凯丽不断为观众带来新作品、新惊喜，“这是我的追求，也是我回报观众的最好方式。”

(2)、我一定等你死后我再死，要不把你一个人留在这世界上，没人照顾，我做鬼也不放心。