对偶句大全

1、对偶句大全 短一点

(1)、八尺宣纸——规格为248×129(长×宽)(单位：CM)

(2)、盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

(3)、⒎四尺六开：46×34(标准四尺宣纸长度1／宽度1／2)

(4)、一丈六尺宣纸——规格为503×193(长×宽)(单位：CM)

(5)、■徐世立，字士力，号居逸斋主人，山东省济南市人，著名画家、陶艺家，现任中国科学美术专业委会委员。山东省美术家协会陶瓷艺术委员会秘书长，中国国家画院张志民工作室成员"美术大家"杂志主编。

(6)、落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名(包括字、号)、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

(7)、⒋五尺对联：153×42(标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2)

(8)、⒊四尺单条(立轴)：138×34(标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2)

(9)、⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；

(10)、盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。

(11)、条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

(12)、书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

(13)、鸟欲高飞先振翅／人求上进先读书(李苦禅)

(14)、表现晨昏变化之美的句子是：晓雾将歇，猿鸟乱鸣。

(15)、。秋天虽然不像冬天有洁白的衣服，可是它那桔黄色的衣服也不错呀！而且比冬天的那件白色衣服暖和多了。

(16)、唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗，把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。现在一般把律诗和绝句称为近体诗，而把其他的统称为古体诗。古体诗有四言、五言、七言、杂言，《诗经》、《乐府》也属于古体诗。近体诗分为律诗和绝句两种，又有五言和七言之别。律诗共八句，分四联：一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联，偶句押平声韵，中间两联的上下两句要讲究对仗。绝句共四句，其格律要求大体上与律诗相同，只是上下两句的对仗要求不是很严。

(17)、加油吧，运动健儿们！阵阵有力的步伐，声声有劲的呐喊，运动场上洒下我们青春的点点滴滴。旗摇摇，鼓声声，这里挡不助的是青春活力；枪声响起，“预备起跑”，挡不助的是健儿们如火般的气势。英雄舍我其谁，胜利当仁不让，声声誓言浸透着健儿们的昂扬斗志。朋友们，为运动健儿们喝彩，为运动喝彩吧！场上精彩纷呈，空气里的每一个分子浸透着自信。仿写句子大全及答案时间，抓得住就是金钱，抓不住就是流水。答案：春天，留住了就是秋实，留不住就是幻梦。没有一本书的家，是没有一朵花的花园，是没有__一颗星的夜空，是没有一扇窗的房子。

(18)、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

(19)、作者用比喻的方法，以神龟和腾蛇为喻，极言人的寿命有限，慨叹生命苦短的诗句(运用比喻表明自然规律不以人的意志为转移)是：神龟虽寿，犹有竟时。螣蛇乘雾，终为土灰。

(20)、书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

2、对偶句大全自己写的

(1)、静泉山上山泉静清水塘里塘水清(回文倒顺)

(2)、盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

(3)、炉火照天地，红星乱紫烟。——李白《秋浦歌》

(4)、文中描述作者乘船自富阳至桐庐沿途所见，历历如画，令人有同行亲见之感。同时，也表现出他沉湎于山水的生活情趣。以简练传神的笔法从静态和动态两方面描写了富春江的异水。水色、水深、水清、水急都突出了“异”的特点的句子是：水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。

(5)、⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；

(6)、⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。

(7)、月照寒枫空谷深山徒泣泪／霜封宿草素车白马更伤情

(8)、举世瞩目的三峡工程成功实现“蓄水315米”，高峡出平湖的壮观景象呈现在世人面前，郦道元描述的昔日“渔者歌曰”的“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”的凄异景状一去不复返了。

(9)、海天谁放冰轮满，难过离情。莫说离情，但值夜总泪零。只应碧落重相见，那是今生。可奈今生，刚作愁时又忆卿。

(10)、⒍三尺对联：100×27(标准三尺长度不变，宽度1／2)

(11)、②居中写一行(少字数)的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

(12)、⒊五尺单条：153×42(标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2)

(13)、深秋的天空里，团团白云像弹好的羊毛，慢慢地飘浮着。

(14)、翠阁我迎宾，数不尽甘脆肥浓，色香清雅。园庭花胜景，祝一杯富强康乐，山海腾欢。

(15)、创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名(称穷款)。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。

(16)、钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。

(17)、《使至塞上》以传神之笔勾画出一幅塞外奇特雄浑壮美景象，诗中有画，画中有诗，被王国维赞为“千古壮观”的名句：大漠孤烟直，长河落日圆。

(18)、杜牧在《赤壁》中借物兴感，评论赤壁之战胜负的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

(19)、⒋四尺对联：138×34(标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2)

(20)、君子之交淡如——水／醉翁之意不在——酒(黄伟涛个人很欣赏此联)

3、对偶句大全 优美摘抄

(1)、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

(2)、盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

(3)、莲败荷残，落叶归根成老媪／谷成禾熟，吹糠去壳做新娘

(4)、落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

(5)、清晨，东方冉冉升起一轮太阳，散发出金黄柔和的光芒，秋天的田野里，到处都充满了收获的美丽。

(6)、词人在天帝面前倾诉自己晚年孤独无依的痛苦以及空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷不满的句子：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

(7)、⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；

(8)、手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。

(9)、赋，源于战国后期，句子大体整齐押韵，间杂散文句式，着力铺陈事物，是介于诗歌和散文之间的一种文体。代表人物为司马相如。

(10)、盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

(11)、盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。

(12)、王维在《使至塞上》一诗中，通过写景来交代行踪，暗示诗人因为受到排挤而内心激愤.抑郁之情的诗句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 

(13)、六者关系细分辨，心中有数析正误。什么谁称主，做是怎样才充谓；

(14)、落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名(包括字、号)、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

(15)、书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

(16)、“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。”显然是潜师夜袭，一场苦战。“易水”二字使人联想起战国时刺客荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”

(17)、国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

(18)、独立小桥人影不流河水去／孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来

(19)、写出诗人观景的处所，写出初春湖面水天相接美景的句子是：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

(20)、刘桢的《赠从弟》中以山风的猛烈反衬松枝的刚劲的诗句(描写风狂的反复句)是：风声一何盛，松枝一何劲。

4、对偶句大全

(1)、富含哲理，写出人生际遇实际只是人的一种感受的句子是：问君何能尔？心远地自偏。

(2)、⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；

(3)、秋天，叶子一片片落下，带着一丝丝的遗憾，投向大地母亲的怀抱。她们跳跃着，旋转着，轻舞飞扬着，翩然落下。

(4)、诗人刻画自身形象，抒发忧国念家悲愁的语句的：白头搔更短，浑欲不胜簪。

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(6)、(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

(7)、庄生晓梦迷蝴蝶／望帝春心托杜鹃(伟涛与大家知道这是李商隐的名句)

(8)、小草弟弟也不认输，它们换上了绿里带金，金里带亮的吊带裤，在秋风中频频点头，好像在提醒我们秋天要到了。

(9)、六尺宣纸——规格为180×97(长×宽)(单位：CM)

(10)、文中从侧面表现江水清澈的句子是：游鱼细石，直视无碍。

(11)、⒈斗方：中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

(12)、王绩在《野望》中引用典故，追古怀伤，在萧瑟恬静的景色描写中表现诗人身处乱世，前途无望，孤独抑郁心情的句子是：相顾无相识，长歌怀采薇。

(13)、⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；

(14)、⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。

(15)、秋天的天空里，团团白云像弹好的羊毛，慢慢地飘浮着。

(16)、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

(17)、书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

(18)、统领全文，充当本文引子的句子是：山川之美，古来共谈

(19)、发奋识遍天下字／立志读尽人间书(苏轼)

(20)、落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

5、四年级对偶句大全

(1)、拥有上进心的人，永不会原地踏步，因为他们要追求前路的无限风光；拥有上进心的人，不会在顺境中颓废，在逆境中低头，因为他们向往更上一层楼；拥有上进心的人，不会后悔，因为他们在拼搏的同时，也获得了最丰富的人生。

(2)、上海自来水来自海上／山东落花生花落东山(回文倒顺)

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(4)、文中抒发了作者爱慕自然.避世退隐的高洁志趣的句子是：鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。

(5)、《庭中有奇树》中以花寄情，揭示了诗歌的主旨，表现对远行人的思念的诗句是：攀条折其荣，将以遗所思。

(6)、以动写静，衬托出秋日晚景的安详与宁静，也写出了放牧和打猎的人各自随愿而归的句子是：牧人驱犊返，猎马带禽归。

(7)、⒋中堂：中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM)。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

(8)、叶子从大树上落下，有的像蝴蝶翩翩起舞，有的像大雁展翅飞翔。地上洒满了落叶，像一条金光大道，载着我的梦想伸向远方。

(9)、意义不变能复位。补语在后说前谓，定语才和后宾配。介宾短语状或补，

(10)、①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

(11)、(5)量词：表示人、事物的单位或动作、行为的单位的词。

(12)、画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

(13)、李白在《渡荆门送别》一诗中，点明出发地、目的地的语句：渡远荆门外，来从楚国游。

(14)、⒋五尺对联：153×42(标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2)

(15)、书中自有颜如玉回答者：忌廉被注册了-魔法学徒一级7-2114:19圣书万卷任纵横，常觉心源极有灵。狂笑惊散四方客，大怒偏向虎山行。

(16)、五号京楂笔头直径：0MM　笔头出锋：00MM

(17)、《赠从弟》刘桢：诗中集中赞颂松柏能够挺立风中而不倒，经严寒而不凋的诗句是：冰霜正惨凄，终岁常端正。

(18)、表现诗人沉思形象的句子：小园香径独徘徊。 

(19)、⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；

(20)、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

(1)、树已半枯休纵斧／果然一点不相干(无情对)

(2)、《饮酒(其五)》.在陶渊明《饮酒》组诗第五首(结庐在人境)中与“可意会，不可言传” (表现心与物遇，进入物我两忘境界)意境相似的句子是：此中有真意，欲辨已忘言。

(3)、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

(4)、⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；

(5)、晏殊《浣溪沙》词上片“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”两句构成“新”“旧”的对比，下片构成“来”“去”对比的词句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

(6)、七尺宣纸——规格为238×129(长×宽)(单位：CM)

(7)、象征南宋的国势日渐衰微，并为全词奠定苍凉感伤的情感基调的句子是：万里夕阳垂地大江流。

(8)、⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；

(9)、《使至塞上》叙述此行目的和到达地点，诗缘何而作的诗句是：单车欲问边，属国过居延。采用对比手法，点明时间，表现诗人失意情绪和飘零之感的诗句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。

(10)、秋天，美丽的季节，收获的季节，金黄的季节，同百花盛开的春天一样另人向往，同骄阳似火的夏天一样热情，同白雪飘飘的冬天一样迷人。文章诗中的秋对偶句寒潭映白月，秋雨上青苔

(11)、“角色满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。”把激战中的边塞风光写得很壮美。

(12)、公门桃李争荣日／法国荷兰比利时(无情对)

(13)、二要注意前后句子之间的逻辑关系，避免头重脚轻，互相包容或概念重复等现象。写作中，只要求字数相等，结构相同，意义相关就行了，不一定讲究平仄，这叫宽对。对偶形式的修辞方式，在诗歌、对联中出现最为普遍。 对偶又称对仗，俗称对子，是指形式上对称均衡，意义上互相关联的两个句子或词组。人们所熟悉的对联就是一组对偶句。根据意义的不同，对偶可分为正对、反对、串对/流水对三种。正对：事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。

(14)、⒉三开：中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之每开画面的面积为四尺。

(15)、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

(16)、羌笛横吹阿亸回，向月楼中吹落梅。将军自起舞长剑，壮士呼声动九垓。

(17)、。秋天，是一个让我思念的季节，那院子落叶和我的思念都积了厚厚一叠，可是那饱满的稻谷，更幸福了我心中的世界。

(18)、《庭中有奇树》中表达主人公无可奈何.自我宽慰，点明全诗主题的句子是：此物何足贵？但感别经时。

(19)、一丈六尺宣纸——规格为503×193(长×宽)(单位：CM)

(20)、烘托三峡秋景凄凉的语句是：空谷传响，哀转久绝。

(1)、二号京楂　笔头直径：0MM　笔头出锋：100MM

(2)、楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

(3)、条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。