宋词名句赏析

1、宋词名句100句欣赏

(1)、王氏以“境界”，作为判别诗词高低的核心依据，乃不易之论。境界，是文章的灵魂，恰似人类的道德：德愈高，则人愈贵；境愈低，则文愈贱。故“有境界，则自成高格，自有名句”。

(2)、白日依山尽，黄河入海流。--王之涣《登鹳雀楼》

(3)、有一次她去采访曝光山西的污染事件，当地官员语带讥诮地问她，你是山西人吧，怎么不给山西做些好事？她答曰，“这就是。”很简短，有力，引人深思。

(4)、暮霭：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。

(5)、春江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生.滟滟随波千万里，何处春江无月明.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见.江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似.不知江月待何人，但见长江送流水.白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁.谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来.此时相望不相闻，愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文.昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家.江水流春去欲尽，江潭落月复西斜.斜月沉沉藏海雾，偈。唐诗宋词中以"花","明月","水"为意象的诗词句春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

(6)、词表现手法的赏析(情景交融、托物言志、化静为动、动静结合、对比映衬、虚实明暗、含蓄委婉、直抒胸臆、引用典故等)。

(7)、“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许？唯有源头活水来。”

(8)、叙事：通过所见闻的事情来抒发自己的喜悦(同情、愤慨、痛恨、悲伤)之情。

(9)、韵有情韵与思韵之分：前者乃因情而生韵，令人“情不平”；后者乃因思而生韵，使人“思不止”。文章真率深切，凄婉悲哀，则情韵易起；写小见大，言近指远，则思韵易生；若雅致高妙，则情韵与思韵，皆易相随。一般说来，情韵比思韵，更胜一层；但是，两者容易相互交融而模糊不清。

(10)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。--苏轼《题西林壁》

(11)、《山居秋暝》(唐)王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

(12)、平台立足林州，面向全国，放眼未来，是用心舞文弄墨的乐土，是文学爱好者的家园。

(13)、到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。

(14)、“有意栽花花不发，无心插柳柳成阴”这两句常用来比喻有心去做某件事情，却往往惨遭失败；反倒是无心去做某件事情，却竟然成功了。

(15)、他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。

(16)、灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

(17)、如果敌人让你生气，那说明你还没有胜他的把握。

(18)、(出处)宋·辛弃疾·水龙吟(登建康赏心亭)。

(19)、菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。一畦春韭热，十里稻花香。

(20)、杜甫绝句桃花流水窅然去，别有天地非人间。李白山中问答无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

2、宋词名句大全

(1)、(赏析) 这首诗描绘了一幅夜雨后的春天早晨绚丽的图景,抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。“春眠不觉晓”，第一字就点明季节，写“春眠”的香甜，“不觉”是朦朦胧胧的不知不觉，恰到好处地写出了“春眠”的酣畅。“处处闻啼鸟”写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是到处的意思，四面八方都是鸟叫。鸟儿喧闹于枝头，一派生机勃勃的景象。这两句是说：春天来了，我睡得正香甜，不知不觉天已大亮。一觉醒来，只听见到处都有鸟儿在歌唱。诗人把自己的听觉感受写出来，然后由读者体味、再现诗人描绘的意境。全诗构思巧妙、着笔独到，很有情趣。

(2)、悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。　⑦去去：重复言之，表示行程之远。

(3)、“车如流水马如龙”此句词常用来形容闹市街道上，人车来往不绝的热闹昌盛景象。

(4)、长太息以掩涕兮，哀生民之多艰。--屈原《离骚》

(5)、唐代孟浩然——《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(6)、雕阑玉砌应犹在，③只是朱颜改。④问君能有几多愁，⑤恰是一江春水向东流。

(7)、中秋月苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

(8)、山谷(黄庭坚)晚年亦悔前作之未工，因表弟李如篪言《渔父词》，以《鹧鸪天》歌之甚协律，恨语少声多耳。因以宪宗遗像求玄真子文章，及玄真之兄松龄劝归之意，足前后数句云："西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗?青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。人间欲避风波险，一日风波十二时。"东坡笑曰：鲁直乃欲平地起风波也。(摘自《白香词谱笺》)

(9)、汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。

(10)、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

(11)、汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。

(12)、还许分明吟皓魄，肯教幽暗取丹枝。可怜关夜婵娟影，正对五候残酒卮。

(13)、唐代宗大历七年(772)九月，颜真卿任湖州刺史，次年到任。张志和驾舟往谒，时值暮春，桃花水涨，鳜鱼水美，他们即兴唱和，张志和首唱，作词五首，这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失，长庆三年(823)，李德裕访得之，著录于其《玄真子渔歌记》文中，始流传至今。

(14)、如果朋友让你生气，那说明你仍然在意他的友情。

(15)、但我是十分的赞成他俩走一起的，凭柴静写的《杂种冯唐》，那个解剖之锋利，了解之深切，非多年老友不能写出。而且幸亏冯唐不是一个纯粹的文人，他是医学博士，留过洋，现在好象是在体制内一个大型国企做高管，这样也较配柴妹妹了。

(16)、采菊东篱下，悠然见南山。--陶渊明《饮酒》

(17)、作者陆游久经折磨，饱尝风霜，面对人世的艰难坎坷，忆起自己气盛好动的年轻岁月，不觉感慨万千，悔恨当年少不更事，如今却落得困顿多苦的下场。

(18)、所有作品必须是原创首发，禁止一稿多投，平台不负责版权纠纷，文责自负。  

(19)、什么是意象？清人吴乔说：“诗意大抵出侧面。”(《围炉诗话》)诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。诗人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌输，而是言在此意在彼，写景则借景抒情，咏物则托物言志。这里的所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”；“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。它既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体，是诗歌抒情言志的基本单位。

(20)、秦观(1049-1100)字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮(今江苏)人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧d，被目为元佑d人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

3、宋词名句摘抄

(1)、美人清江畔，是夜越吟苦。千里共如何，微风吹兰杜。

(2)、又见清明寸草心。躬身亲祭奠、泪涔涔。情思往事几千吟。声声诉，慈母解玄深。

(3)、这就是发生在近一千年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

(4)、瘟神铺地满天寒，黎民防御熬煎。在家憔悴莫愁颜，无奈年关。

(5)、难安？若即若离，亦步亦趋，却永久地占据着内心深处中最柔软的地方，纵千金难换？

(6)、答案：“杜鹃”是古典诗歌中常见的一个意象，它那“不如归去”的啼叫表达了哀怨、凄凉或思归的情思，诗人从描写杜鹃的啼叫声入手来表达游子思乡这一主题。最后两句是说：不是不想回家，只是自己不能决定回去的日期。表达了作者无法主宰自己的生活，浪迹天涯有家难归的感慨。

(7)、词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。宋代不仅词家众多，且风格亦多样。词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题。《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。

(8)、我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是。好句摘抄及赏析一群傣族少女姗姗走来，肩上扛着小纺车，手里提着小灯笼，紧身拖曳的筒裙在随风摇摆。她们的身材是那样苗条，步履是那样轻盈，仪态大方，好像一群美丽的仙子从天而降。

(9)、醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

(10)、看到这里我很想把女儿叫起来共读，叫她知道每个人都不是天生的成功者。柴静身上有股子拧劲，这和她清秀的小小的身量不大相符。

(11)、可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着。”

(12)、近来作者，皆不及少游。如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，“虽不识字人，亦知是天生好言语也。”(晁无咎)

(13)、表现手法：托物言志、情景交融、寓理于事、联想、想象、渲染、对比、衬托、虚实结合、动静结合、正侧面结合、直抒胸臆、卒章显志、借古讽今、欲扬先抑、欲抑先扬等；

(14)、柳永，(约987年—约1053年)北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及翻译赏析2寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(15)、所有作品必须是原创首发，禁止一稿多投，平台不负责版权纠纷，文责自负。  

(16)、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

(17)、(鉴赏)脍，读作：快，是指细切的鱼肉。《世说新语》中记载：吴人张季鹰在洛阳做官，因见西风吹起，想起家乡的菰菜、鲈鱼脍，就说：“人生中贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵！”说完，就回家去吃脍鱼了。

(18)、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

(19)、东边日出西边雨，道是无睛却有睛。--刘禹锡《竹枝词》

(20)、《月夜忆舍弟》(唐)杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

4、宋词名句欣赏

(1)、中秋月齐已空碧无云露湿衣，众星光外涌清规。东林莫碍渐高势，四海正看当路时。

(2)、苏子瞻极爱此词，患声不可歌，乃稍损益，寄《浣溪纱》曰："西塞山前白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自蔽一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。"黄鲁直闻而继作。江湖间谓山连亘入水为矶，太平州有矶曰新妇，池州有浦曰女儿。鲁直好奇，偶以名对而未有所付。适作此词，乃云："新妇矶头眉黛愁，女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沉钩。青箬笠前无限事，绿蓑衣底一时休。斜风细雨转船头。"子瞻闻而戏曰："才出新妇矶，便入女儿浦，志和得无一浪子渔父耶!"人皆传以为笑。前辈风流略尽，念之慨然。小楼谷隐，要不可无方外之士时相周旋。余非鲁公，固不能致志和，然亦安得一似之者而与游也。(叶梦得《岩下放言》)

(3)、人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。

(4)、柳永《乐章集》存词二百余首，大多绮靡感人，虽主观意识浓重却亦道出常人常理常情，一个效命于词的文人，仕途多不得志，那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。仁宗一句“且去填词”，不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨，而“奉旨填词柳三变”的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮。其“传播四方”(《能改斋漫录》)、“凡有井水饮处，即能歌柳词”(叶梦得《避署录话》)的广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位——第一位专业词人。

(5)、苏轼作词，有意与“花间”以来只言闺情琐事的传统相异，而尽情地把自已作为高人雅士、作为天才诗人的整个面貌、胸怀与学问从作品中呈现出来。一部东坡词集，抒情方式与技巧变化多端，因内容的需要而异。其中有一类作品，纯任性情，不假雕饰，脱口而出，无穷清新，它们在技巧和章法上看不出有多少创造发明，却专以真实感人的情绪和浑然天成的结构取胜。这首留别黄州父老的词即其一例。

(6)、休说鲈鱼堪脍，(脍kuai:切得很细的鱼和肉)

(7)、那时候，每到春夏换季时，那个女孩子打开衣柜，数数自己历年积累的五条旧裙子，心中会微微一笑，很知足地想这个夏天足够对付了。可是到现在，纷繁的物欲，躁狂的时代，渐渐心智的迷失，也许某方面已成为自己先前十分厌恶的人。

(8)、注：名句多用于清明节，子女们给父辈献爱心。“寸草心”意思是小草的心意。(这里比喻子女的心意)涔涔(cen读阳平“/”)意思是流泪的样子。玄(xuan读阳平“/”)意思，①深奥不容易理解的。②虚伪，不真实，不可靠。斟(zhen读阴平“一”)意思是往杯子里或碗里倒(酒、茶)。这里的意思是倾诉(完全说出，心里的话)。一一唐.李白《悲歌行》中“主人有酒且莫斟，听我一曲悲来吟”。

(9)、记得小频初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，

(10)、风雨满城，何幸两重阳之近；江山如画，尚从前赤壁之游。槁秸申酬，轮嗣布。

(11)、张志和(732年-774年)，字子同，初名龟龄，号玄真子，祖籍婺州金华(今浙江金华)，先世因"不忍坐视民患"，弃官隐居黟县赤山镇(今祁门县祁门镇)石山坞，又迁润田张村庇。唐代诗人。

(12)、(古韵今弹)七律刘氏宗脉(外二首)|刘金现

(13)、中秋月苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

(14)、世上的姑娘总以为自己是骄傲的公主(除了少数极丑和少数极聪明的姑娘例外)。

(15)、枫落河梁野水秋。淡烟衰草接郊丘。——苏庠《鹧鸪天·枫落河梁野水秋》

(16)、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。--韦应物《滁州西涧》

(17)、枫落河梁野水秋。淡烟衰草接郊丘。醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。

(18)、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。--王安石《登飞来峰》

(19)、西塞山前白鹭在自由地飞翔，江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。渔翁头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，乐然垂钓，用不着回家。

(20)、(赏析)不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“锄不尽锄不绝”，而写为“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐，烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜吗!“春风吹又生”语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。

5、宋词名句精选

(1)、?暮霭沈沈(沉沉)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

(2)、池塘生春草,园柳变鸣禽。--谢灵运《登池上楼》

(3)、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

(4)、暮霭沈沈(沉沉)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

(5)、注：名句多用于，趁机高飞或秋天傍晚时的景色。事务一旦失去机会，时机就不再来了。

(6)、“脚步”拟人，仿佛春天踏着轻快的脚步来到人间，形象生动。(2)“雨是最寻常的，一下就是三两天。

(7)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(8)、作者怀才不遇的痛苦无人了解，于是便在伤心寂寞之馀，写下了这首诗来抒发心志。   睡去固然可以忘忧，可是醒来却更加无奈，这与“借酒浇愁愁更愁”的道理使相同的。 知识份子盼望能得到暂时的解脱，可是内心却更加的空虚寂寞。

(9)、①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

(10)、知不知道，追随一个人的滋味？一个凝眸一个微笑一个轻吻便让我所有的付出都觉得无怨无悔！

(11)、赏析：这句话透露出鲁迅先生对活无常的敬佩之情，从对他的尊称“活无常先生”可以看出。既然连一个鬼都可以如此赋有人情味，那我们作为一个人又何尝不可呢？所以鲁迅先生也是要借无常的“重人情”来启示我们。

(12)、宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。张若虚春江花月夜春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

(13)、帐幕设宴饯行。无绪;没有情绪，无精打采。　④留恋处：一作“方留亦处”。

(14)、词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色...

(15)、举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。

(16)、郎听采菱女，一道夜歌归。《月下独酌》(唐)李白花间一壶酒，独酌无相亲。

(17)、“观词情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。”(《四库提要》)

(18)、结尾两句抒写别恨和迟暮之感。“年年”说明别恨无止无尽，暗合前面“天杳路悠”之语。“叶叶”则表示愁之深广沉重。词人浪迹天涯，到处播下相思情种，离别于他自然是时有发生的了。“鸳浦芙蓉”句，化用贺铸《踏莎行》中“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”句意，言浦中的绿荷于“红衣脱尽”(即繁花凋落)后，再没有“蜂蝶”来依慕(即无人垂顾)了。

(19)、但使主人能醉客，不知何处是他乡。--李白《客中作》

(20)、韵比境易出，故以韵胜的诗词，更为丰富。李白之《静夜思》，孟郊之《游子吟》，李清照之《武陵春·春晚》，纳兰性德之《长相思·山一程》，皆以情韵胜。