笛安作品

1、笛安作品顺序

(1)、作为非常标准的“文二代”，笛安最初并不被双亲(父亲李锐、母亲蒋韵)希望着成为一个作家。父亲曾经在她十几岁时候预言：(女儿)没有那个才华，吃不了作家这碗饭。

(2)、据公号“树姑娘”记录，当听到中国作家协会副主席李敬泽代表人民文学长篇小说奖评审委员，颁发奖项时，笛安感觉“太尴尬了，真的。”她觉得每个人都很有诚意，“但是任何情况下，我听当众有人在点评我的作品，我都觉得很吓人。”

(3)、当时也没有想过专职写作，那是非常随意的一个决定，并不是像很多人以为一个多么重大的决定，然后影响我的一生。

(4)、著名诗歌评论家吴思敬教授评价：”钱利娜的诗，令人震撼。她所展现出的抒情主人公形象在我国现代女诗人中是独特的，语言感觉也很好。清纯、冷峻，就像一个冰美人，只能远观不能近看。她独特的个性和独特的表情方式非常值得肯定。

(5)、 “我喜欢写心怀不甘的人，或者换一种说法，是一种强烈渴望的心理，以前我写的都是女主角，第一次就写了一个男主角”笛安说，“我觉得中国的男生很多有关景恒这样的问题，他总认为成功的意义就是尽可能地操纵多少人，这个是我无法理解的地方。”

(6)、笛安：做了母亲之后，我有一个非常本质的改变。我的写作曾经是一个年轻的小女孩的写作——不遗余力地去展示世界的复杂性，拼命地告诉别人，我知道这个世界是复杂的，极力想要证明我不是一个单纯无知的少女。

(7)、是的。我神化了自己的理想。我以为完成自己是最神圣的事情，是因为我把自己看得太大了。我以为当我克服了困难，做到了一些事情，我这个人就可以随之完整起来，但是我忘了问问自己，所谓的“理想”里到底含有多少功利的成分？所谓的“绽放”中到底有多少是为了这个缤纷世界的诱惑？说不清楚的东西就暂时放着吧，成年之后的我总算是明白了一件事情：一些事和一些事之间的关系不是简单的二元对立，而是相互缠绕直到生生不息，比如“市场”和“艺术”，比如“利益”和“情感”，比如“爱”和“恨”，比如……不过有一样东西看似毋庸置疑，也不用分析，就是这人生原本满目疮痍。你用尽了力气，最终改变的只是生活的外套，比如你在哪里工作，在什么地方住，穿什么衣服开什么车，和什么人来往……就算这些全都被你改变了，你也只是为“生活”换了件光鲜些的衣裳而已，里面的千疮百孔是你永远没法更换的。某天黄昏，坐在乘客稀少的公共汽车上，晃晃悠悠地穿越了夕阳下面的协和广场——我终于想明白了这个，在一瞬间，醍醐灌顶一般地，想明白了这个。

(8)、女人之间的团结一致，也是我自己的经验。在人生的不同阶段，我都遇到过非常好的女性朋友，不同年龄段女孩子之间的相互扶持。

(9)、写《西决》的那一年我正好毕业。在写论文那几个月里，有人告诉我《西决》已经卖得很好，我没有时间管，也没有任何喜悦。

(10)、笛安直言，这么多年写作已经变成了她身体的一部分，成为了她的习惯。“我还有很多想写的东西没写出来，并且我知道我希望成为一个什么样的作家，希望自己进步，而这种进步还没有来，所以驱动着我继续写下去。”

(11)、她去写社会、写写一切深刻、丑陋、沉重的命题，你还是是否愿意耐心静下心来阅读？

(12)、在写小说之前，她通常在心里先构建人物。虽然是虚拟的，但笛安一直相信，她笔下的人物真实存在，“相信小说中人物的存在，对作者来说是极为重要的一件事。”她将自己跟人物之间的关系比作室友，“我可以不太知道他长什么样，但是心里要有很多真正的细节，比如，他是一个什么样的人？他遇上一件事的第一反应是什么？他喜欢吃什么？他喜不喜欢赖床？会不会迟到？”笛安说，这些细节不一定都写到小说里，但与他相处、磨合、了解的过程，有利于人物的塑造。

(13)、一个我理想中的社会，或者说我理想中的世界，它应该是以一个比较保守的东西为核心，但能有胸怀去容纳所有的离经叛道。

(14)、凤凰网读书：有没有考虑过写的角色哪个最接近你本人？很多人说东霓像你。

(15)、我和你的部分观点一致，“大多数的人的一生不是那么轰轰烈烈”，“平平常常的一群人的一生未尝不深刻”。

(16)、至于能否比较两位作家的作品的思想性，我还是那句话，我个人认为两人可以比较，也认为在回答里比较的那些方面立得住脚。

(17)、笛安：我想再写个长篇，但是长篇写什么我还没想好，但我对于每隔几年会有一种本能的需求。所以我可能觉得即使有一天长篇小说这个东西完全被世界淘汰我也会写。

(18)、她登上中国作家富豪榜，是炙手可热的青春文学作家，她被作家这个职业改变、塑造。

(19)、起自五四前后，又在1942年被毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》后赋予了强大政治势能的乡土文学，虽然终将因为城市化的推进，年轻作家对乡村社会经验的缺乏而退场，但其精神余绪却仍然笼罩着人们。

(20)、最近读的书里，我比较喜欢的是《民族的重建》。

2、笛安作品摘录

(1)、景恒街是北京CBD附近的一条街道，也是主人公关景恒的名字。这条街见证着他爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。

(2)、她坦露真言，“我觉得中国的乖孩子无论男女，都有一种讨好型人格，特别害怕让别人失望，让别人难堪”，“但有的时候，你必须告诉别人，我可能会让你失望，我有时候可能并不是你想的那样”。

(3)、笛安：不巧合也可以，没有这个车祸其实也可以。我当时想过要不要把这段删掉。如果删掉，男女主的关系依然会这样。我最早的时候设想过，在车祸之后有一段灵境坐在病房外面，等着他被抢救的戏份，她会有一段独白，真的在心里问自己。后来不知道为什么觉得有点没意思，就没写这段。

(4)、笛安：我本人不追星，有时候会有观察这种现象。我一开始没有想过会那么细致地去写那个“粉叠”，但是后来在写作的过程中，我慢慢意识到这两个人之间情感的每一步转折，其实都跟“粉叠”是有关的。有一天我突然意识到“粉叠”是他们俩之间情敌一样的存在。在这种情况下，对于情敌的描写态度应该认真一点。

(5)、散文《妩媚航班》在内容上的诚意，足以碾压八月长安。 

(6)、凤凰网读书：为什么这次要写一个爱情故事？会不会担心这个题材缺乏新颖度或挑战性？

(7)、硬核读书会：很多时候你会被强调“女性作家”的身份标签，会觉得困扰吗？

(8)、我做过区分，我觉得有些作家的写作是文人性质的写作，他们读过很多书，有非常深厚的修养，确实对很多事情都能发表观点。文人写作在中国是有传统的，很多的作家——我不好说是谁——我认为他们首先把自己定位成知识分子，写小说也好，写诗歌也好，是文以载道、托物言志，这些都是为他们知识分子身份服务的，是有这么一种文人写作。但我不是。我个人对写作的认知和态度，偏向像莫言老师说的：“你首先是一个手艺人”。写小说首先是有技法的，你得先承认这件事，才能有进步。故事本身有方法论，当然小说不等同于故事，编故事有编故事的章法，写小说有写小说的章法，写小说的章法大于编故事的变法，但这两套技法你都得学。学会了我们再谈其他，我们再谈境界。而且有的时候说实话，思想跟技法是相辅相成的，中国人有时候有轻视技术的传统，但说实话，什么叫“鬼斧神工”？这个意思就是说你的境界到了某个程度，和技法交融在一起，有非常美的东西出来。这也是为什么我虽然很低产，但是我把自己定义成一个职业化写作的作家。

(9)、衡量一个时代的记录者是否出色，或许不只看她叙事描写的手法，更应着眼于其作品展露的人文关怀。从自顾自讲故事中抽离，到把故事讲得能让更多人参与思考，这也是一个写作者的真正成长。

(10)、凤凰网读书：男主角关景恒的创业公司是做一个叫“粉叠”的粉丝追星APP，小说里也有不少关于粉丝与偶像关系的描述。为什么会这么设定？你平时有追星吗？还是说这个题材比较贴合当下热点？

(11)、笛安的创作主题，无论是都市青年的生活状态，还是老年痴呆症患者、独生子女、城市底层人物的命运，或是现代城市家族的复杂性，都与城市密切相关。她笔下的人物都对城市生活有着浓厚的“乡愁”，即对城市家乡的深深的热爱、眷恋之情。这种“城市乡愁”，使得人物以一种“现世姿态”积极面对生活。通过对基于自身经验的“城市乡愁”和城市生活的“现世姿态”的表现，笛安以全新视野来审视现代城市生活，使其写作独具特色。笛安所说的“对于都市的乡愁”，包含两个层面：其一是对家乡特殊、复杂的情感，其二是生活于城市中的人的复杂情绪与态度。对“城市乡愁”的表达，是笛安小说中的重要主题，而这种表达，首先源于她对家乡太原的特殊情感，成长体验让她对这座城市有了无法割断的联系。除此之外，源于笛安笔下城市中的人与人、人与物之间的复杂情感。这种情感表现于多个方面，如西决、东霓、周雷等人虽然厌恶他们的家乡，却心甘情愿地回到那里生活的矛盾性，如雪碧赋予自己的玩具小熊以“弟弟”般的生命和感情的怪异，又如年幼的情侣丁小洛、罗凯坦然奔赴死亡的荒诞。

(12)、凤凰网读书：如果可以的话，你最想跟哪位作家面对面聊天？古今中外、去世的在世的都行。

(13)、她是一个十几岁就自己出来讨生活的姑娘，她就是工厂厂区里的“钢铁厂一枝花”。人比较厉害，她有一套漂亮女人的生存之道。我在写她身上那种强悍的东西时，自己好像得到了一些鼓励。

(14)、因为年轻，本能地用鱼死网破的方式处理冲突，所以“龙城三部曲”的结尾，西决入狱，东霓枯守龙城，南音成为一个感情的赎罪者。

(15)、笛安：我觉得，除了极少数真的是对文学有挺深的热爱的，绝大多数读者看小说还是要看故事。我认为写小说，作者跟读者之间真正能够产生交集的那个区间还是故事，但是小说本身肯定不能完全等同于故事。从一个现实层面上来说，小说家还是得拥有讲故事的能力。你可以不用，可以说我今天就是不想讲故事，但是我觉得这个技能你最好掌握。大家对故事的需求是永恒的。我认为人类需要故事就跟人类当年需要火是一样的。无论讲故事的媒介有多少变化，曾经是戏剧，后来变成电视电影。60年代美国就有人说电影会不会完蛋了，事实证明，目前还没有。

(16)、凤凰网读书：朱灵境和关景恒的故事发生在北京，小说封面上写着你深爱北京这座城市，你爱它什么？

(17)、而笛安的小说更多涉及到成年后的东西，有关人性和社会的东西，但个人认为还是有点传奇化了，这就是两者的不同。

(18)、“就因为都是年轻女作家就要拿来比吗有什么好比的”

(19)、现在“长大了”，写《景恒街》，有些说不出来的东西都让它说不出来。

(20)、笛安，女，1983年生，目前于巴黎高等社会科学院(EHESS)攻读硕士。

3、笛安作品TXT

(1)、你之所以认为八月长安剖白的更加深刻，是因为小朋友你还是学生或者够青春，所以此时的你对描写这一阶段的题材的文章尚有共鸣。

(2)、那一年我十九岁，我还没有真正意识到，我编给自己看的故事，就是小说。

(3)、“对于小朋友来讲，喜怒无常，情绪不稳定最致命。”谈及这想法和童年经历的关系，笛安“噗嗤”一声笑了，“这个不能说”。

(4)、成长是一个延绵迭见的事情。2008年，笛安与郭敬明的“最世文化”签约，同年2月，开始动笔《西决》，首印20万册，不到半年,全国销量便突破50万册。隔年笛安留学归来，决心做一名专职作家。2011年12月，担任《文艺风赏》主编，2014年，新作《南方有令秧》上市，获“人民文学新人奖·长篇小说，首印40万册，一个月内加印三次。

(5)、在我特别沮丧的时候，夏芳然曽经给过我非常深刻的鼓励和抚慰，我一厢情愿地认为她一定存在于某处。芙蓉如面柳如眉、即使一切摧毁殆尽，也依然没有打垮她。

(6)、“爱与恨，生与死是个老话题，但笛安认为，它们每天都在返老还童，长出新的枝芽。从《西决》到《东霓》，再到《南音》，树根虽然扎在与别人相同的土地上，长出的树干又如此不同——从相同和不同的角度，笛安越来越露出大家风范。”

(7)、我不知道这世上会不会有那么多人都像典型言情那样刻骨铭心地爱一个人，堕胎，又害出了人命。

(8)、如果我们以一个“文青”的视角去打量这个时代的变迁的时候，我们应该记得什么？

(9)、凤凰网读书：之前你在最世文化的时候，会和郭敬明或者其他作者探讨写作吗？

(10)、我个人认为不是剖白自己青春阶段的内心的文章就叫深刻。

(11)、 “北京虽然对于年轻人来说，真的不算友好。但我们都是各个地方来，所以都没有来历，大城市都是这样，在这一点上它是公平的。”曾有人问笛安，为什么《景恒街》里，除了男主人公，剩下的人都是好像孑然一身的出现在这个城市，没有介绍根脚，“我说可是我在这将近十年，经历的都是这个样子啊。”

(12)、跟随她的步伐，敏锐地捕捉到作者的尝试与探索，感受并鼓励她踏出舒适圈的勇气。

(13)、安东尼：《陪安东尼度过漫长岁月》、《这些都是你给我的爱》、《橙：陪安东尼度过漫长岁月II》(表示他的书我看的少，不过可以推荐)

(14)、小朋友想了想，告诉妈妈，说：“我们是在电视里。别人看我们，就是在看电视。我们说话，下面还有一行字。我们在别人的电视里。”

(15)、变化要以女儿的出生为分界线，这件被笛安自评为过去四年——从上一本书《南方有令秧》到《景恒街》的时间，最重要的事情，让她“自然而然变成一个相对更平静的人”。

(16)、“笛安的《景恒街》在创业、融资、商战故事里融入办公室政治与都市爱情的情节......既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀......”

(17)、笛安：我的小说里面真正以爱情为核心叙事的，除了《告别天堂》之外就没了吧。至少按我的标准，其他几部不算是爱情故事。上一部《南方有令秧》其实是一个女人的战争，令秧谈恋爱的部分只有最后一点，只是一个支线，甚至没有参与整个主线叙事。所以其实还是不一样的。其实《南方有令秧》没有《景恒街》难写，虽然前者的故事发生在明朝，需要做历史背景考究的功课，但只要有了材料，真正成文的过程没有那么困难。《南方有令秧》后面几乎一半的内容，是我生完小孩一个月内写出来的。我这人这点不好，我只有着急了才写得出来，但又总是不着急。前几年我有了一个小孩，把她带到一岁多，开始觉得自己该工作了，当时觉得有理由写一个轻松点的题材，后来发现一点都不轻松，结局就变得很悲剧。

(18)、笛安：对，总体而言灵境是一个性情温和的人，这可能是我第一次写一个比较温和的女主角。我朋友也说，你的女主角发生了什么？可能是因为现在我情绪更稳定了，也许跟我做了妈妈有关系。

(19)、硬核读书会：除了北京，你在法国也生活了很长一段时间，法国的生活给你带来了怎样的改变？它怎样地影响了你的创作？

(20)、所以我就告诉自己，一定要写下去。就算不能用这个养活自己也不要紧，大不了辛苦些，毕业以后去找个工作，白天上班晚上写，或者平时上班周末写……总之我要写一辈子。就算我自己写得不好也没关系，我和我的小说待在一起的时候，才觉得自己的灵魂是美丽的。那种一直在期待的绽放的感觉，那种又疼痛，又自由的感觉。灰姑娘的南瓜终于变成了马车，载着她往远方奔驰，金碧辉煌的宫殿就在前面，那个宫殿就是我心目中的“美”。近了，马上就到了……写小说，尤其是长篇小说的感觉就是这样的。

4、笛安作品人物

(1)、听说自己获得“人民文学奖”的时候，笛安第一反应是搜索一下这个奖项，看着很多获奖者的名字都曾出现在课本里，“一瞬间有点紧张”。

(2)、笛安：不知道。我心里一直有一个故事，要真的把它写完了，可能我作为一个作家的职业生涯就可以结束了。六七年前就有这个构思，但是一直没有成熟，我觉得我现在写不好。

(3)、我也很喜欢福柯，在《西决》里，小叔跟他的学生们讲白话文运动，他说，我为什么给你们讲说白话文运动？因为我想让你们知道知识是有血有肉的，知识的每一步积累、每一点进步，都有无数前人的血肉，甚至是情感和错误，就是这样积累而已——这是福柯的《疯癫与文明》教我的。

(4)、所以，对我来说，写作并不是生活的任何一部分，而是我对抗生活的方式。我犹豫了很久，还是敲上了“对抗”这个有点激烈的词汇。你不知道我有多么羡慕那些百分之百生活在真实的生活里的人，因为他们比我幸福。你也不知道，我有多么喜欢写作时候从真实的生活里飞起来的自己，因为那一瞬间我拥有了很多大多数人并不了解的东西。

(5)、   龙城系列的面世标志着“80后”作家成功地打通了传统文学与青春文学的壁垒，极具时代典范意义。而笛安本人更是凭借这部小说荣膺2009年度华语文学传媒“最具潜力新人奖”桂冠，以实至名归的姿态向大众证明——文学，理当具备思想性与畅销的双重定义。

(6)、这之间的种种辛苦，疼痛，跟碰撞，不说也罢。也因此，从很早的时候起，我就不信任那些特别习惯于张扬自己感情，特别喜欢表示自己与众不同的人。因为我觉得，一个真正与众不同的人，他的本领应该是懂得如何隐藏。若是他丝毫没有意识到隐藏的必要性的话，那他多半没有什么真正与众不同的地方。可能这只是我个人的偏见，但是我和这个偏见已经相依为命了很多年。