情人节话语简洁的经典心有灵犀
1、情人节简短走心的情话
(1)、喜欢你也许是我错了，爱上你我真的变了许多！傻瓜，我爱你！情人节快乐！
(2)、世界上的温柔有无数种，你一个人就拥有了所有。
(3)、感谢时光，不偏不倚，躲过了风口浪尖，让我恰好遇见你。
(4)、《恶时辰》：开头伴随着一场枪击命案接二连三的角色群像式出场，通过转换聚焦客体的多角度叙事营造交叉蒙太奇的视觉新鲜感，恍惚以为在读卡波特的《冷血》；早已出现马孔多小镇和格兰德大妈，包括接下来的《格兰德大妈的葬礼(礼拜二午睡时刻)》，马尔克斯的百年孤独版图正在酝酿形成中。
(5)、131论写作：谭延桐：诗歌是“藏”的艺术，而不是“露”的艺术(总1527期)
(6)、你若不离不弃，我必生死相依。深情是你，情深也是你。
(7)、安静下来的时候，灵魂总是不安分，不时飞向夕阳下的车窗里，微风轻吹的河边，夏夜留着残热的石群上……飞向和你有关的每一刻时光。这是不是代表你已是在我心里扎根？而我能不能永远守护你？
(8)、最好的爱情大概就是这样，你陪我走过一无所有，我陪你走到岁月尽头。
(9)、《安东尼与克莉奥佩特拉》：世间安得双全法，不负罗马不负卿。
(10)、1论写作：奥克塔维奥•帕斯：论诗与诗人(总537期)
(11)、在古代诗人中，写向日葵的诗篇相对较少，每当咏及，多寄托忠君思想。司马光的“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”，咏花明志；杜甫的“葵藿倾太阳，物性固莫夺”，定位本性；刘长卿的“此地常无日，青青独在阴。太阳偏不及，非是未倾心”，替葵辩解……而在曹操的《长歌行》中，“青青园中葵，朝露待日晞……少壮不努力，老大徒伤悲”，却是劝人珍惜时光、奋发有为之意。当代诗人熊衍东对向日葵也深有感触，立足向日葵“追随太阳”的本性，托物言志：保守太阳的秘密，努力做一个内心明亮、富有情趣的人——
(12)、故事很长，我长话短说，我喜欢你好久了。
(13)、郭强生《断代》：宏观上，它铺陈描绘了台北同志群体的众生百态，并掺杂鲜明的时代特征赋予其钩沉时间之纵深感，放置在世纪末的情境下，犹如浩浩汤汤之河流涤荡人间世。微观上，它精巧地对同志个体九曲回肠的精神秘境探幽发微，以如同打磨艺术品的手法雕琢爱与欲的玲珑，以自深深处的自省与告白来谱写一曲心灵的史诗。将此种宏观与微观之意义熔铸一体，《断代》如两面神雅努斯，一面鸟瞰人间，万目睚眦，尽收波谲云诡、爱恨情仇于眼底，一面透视心肠，两眼眈眈，看破干戈玉帛的悲喜与无常，断代之断，在这种目光的接续下也不再呈现为割裂的状态。(详见长评：https://book.douban.com/review/9491204/)
(14)、春雨绵绵润如丝，滋润爱情甜如蜜。洗去不安和忧伤，浇灌花蕾俏芬芳。你我撑伞沐甘霖，同行伞下心相邻。心跳声声脸颊红，爱情在心暖融融。亲爱的，情人节快乐！
(15)、契诃夫《牵小狗的女人》：想起茨威格的《一个陌生女人的来信》，也想起陀翁的《白夜》。很遗憾因为无知产生的误会而长期错过了契诃夫，最近又回想起《朗读者》里的场景才找来读。久违传统现实主义小说的简单与朴实竟如此动人，典型环境的描写(步入现代的俄罗斯阴沉、冷峻且令人忧郁)、完整情节的叙述(基本符合戏剧式起承转合的基本范式)、人物形象的刻画(在命运里挣扎、在情爱里翻涌的男男女女们)、社会生活的反映(“人与人的隔膜”和精神困境)水乳交融，工整地完成了小说这一文学体裁对艺术性和社会性双重责任的承载，丝毫不显笨拙呆滞或过时泥古，尤其是那些爱情与人生观念相互博弈相互依存的故事(大多是婚姻不幸福的女人想要挣脱桎梏寻求自由的幸福而不得)，最喜欢《灯火》一篇，我会想起人类混沌黑暗的思想上空若隐若现的灯火，也会记得基索奇卡在爱情里的形象。
(16)、我忘了挽留，我忘了哭泣，我忘了脆弱，你无法明白我的彻夜难眠，梦里梦外都是你的摸样。
(17)、128论写作：陈超：好的诗歌，像真佛，是有“后光”(总1510期)
(18)、另外还有《七夜》《但丁九篇》，《七夜》做了如下摘录：
(19)、135论写作：大解：我们到底需要什么样的诗歌(总1538期)
(20)、12论写作：汪曾祺：语言的美，在于暗示出多少东西和多大信息(总740期)
2、情人节精典情话
(1)、5论写作：张执浩《我陪江水走过一程》(总606期)
(2)、只要你还在远处看着我，就不会有别人走进我的心里，一颗心永远为你而跳动。亲爱的人，白色情人节快乐！
(3)、王安石在评价唐朝张籍的诗时说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”我们阅读古典诗文时，常常会看到许多以语言浅显、蕴含丰富的诗篇，文字上平淡无奇，质朴无华，但我们读着读着，就会发现这些诗篇平中见高山、静水有波澜，如品佳酿，其味悠长。唐代司空图在《二十四诗品》谈“冲淡”时说：“犹之惠风，荏苒在衣。”就是理明句顺、气敛神藏，就是平中遇险、和里见风。在现代汉语诗歌的写作中，许多诗人也精通此道，在平铺直叙中暗藏情感的波澜。诗人谷未黄看到中央电视台关于盲人的报道，心潮起伏，惴惴不安，他将看到的和想到的平静地叙述出来，却别有洞天，耐人寻味——
(4)、120论写作：大解：语言自由与诗性表达(总1485期)
(5)、想拉着你的手，走向爱情的舞台；想伴着你的笑，享受爱神的青睐；想揽着你的肩，触摸心灵深处的澎湃；想吻着你的唇，一起成为爱情的主宰。情人节到了，爱你无怨无悔！
(6)、我心中的女神：对不起！我这样做是因为我喜欢你，爱你！很想和你在一起！请再给我一次机会好吗？
(7)、153论写作：江北：影响诗歌张力的因素有哪些?(总1601期)
(8)、焦元溥《乐之本事》：听古典音乐前，不妨先了解一下卡尔维诺的经典论、布鲁姆的影响诗学、蒙田的实践警告、罗兰巴特的作者已死论；配合焦享乐音频一起边听边读，从莫扎特C大调奏鸣曲听到勃拉姆斯神圣的摇篮曲，尽管仍然远非已经入门，但这几个月来听了三百多首古典乐的体验本身便已经足够。
(9)、很喜欢拥抱，喜欢与心爱的人深情相拥的感觉，什么也不说，什么也不做，就只是静静地拥抱，久久不要分开，似乎只有这样，才能体会与心爱的人溶为一体的真实感。在那一刻，相信时间也会为我们停止。拥抱，是无声的语言，拥抱，是彼此身心需要。亲爱的，好想累的时候你能抱着我。
(10)、邱红根是一名职业医生，他的一些诗歌里常常渗入医生的理性思维和价值判断，因而他的诗歌具有某种诊断的效果。《删除》如此，他的另一首诗《镜中》也是如此，“长久的观察之后/我得承认，我能够辨明/镜中的左实际是生活中的右”，具有强烈的自查色彩和内省意识。诗评家刘波说：“邱红根的写作，也像他的医生生涯一样，讲求一种精准：表达上的精练和情感上的准确。他的冷静是零度写作的某种变调，直指现实世界的客观存在，因此，他的诗虽无浓烈的情感激荡，但总在字词间令人思考。”
(11)、我这个人啊，满身阴暗，还总想着给你一点阳光。
(12)、我有一点动心，给你一些关心，送上一件背心，温暖你的寒心，这是我的诚心，希望你能称心，即使你不动心，我有我的恒心，将我的真心，放在你的手心！
(13)、我爱的，一直是你，从不曾改变。即使时光变迁，即使岁月流转，即使斗转星移，我对你的深情只会加深不会变少。
(14)、问世间，情是何物，直教生死相许。描写情人节的诗句。
(15)、13论写作：葛水平：写作越来越难以抵达苦难深处(总752期)
(16)、我们的距离，只有一颗心的距离，你中有我，我中有你。牵着你的手，赋予我爱情的魔力，对你说着我爱你，一心一意，彼此相惜。不再逃避，给予我爱你的勇气，在我的心缘里，有的是爱你的甜蜜，满满的是你，为你，我已经倾尽了全力，温柔的你，让我一生，为你着迷，我不能骗自己，我是真的爱上你。
(17)、《幽暗国度》：解剖印度病灶如外科医生的手术刀一般快、准、狠，刀刀见血，于是一个政治、经济、文化在下方几乎全面溃烂的、毫无保留的印度被扒光了躺在手术台上任人分析；当然更令我佩服的是奈保尔战士般的勇气，他在写下这些文字时应该早已料想到会触怒众生并背负骂名，但他仍义无反顾，既是爱之深责之切，也因表达与被误解是文学家的宿命。
(18)、情人节让我对你无限思念。将心泊在彩云升起的港湾，偷偷把幸福刻在你的心间，用一缕爱的丝线，将你我紧紧绑在岁月变迁的终点。祝您情人节快乐！
(19)、统观当前的诗歌写作，可以分为四类：一类是感觉化写作，灵感闪现，记录成诗；一类是语言化写作，注重意象，讲究修辞；一类是结构化写作，精巧别致，出奇制胜；一类是观念化写作，主张鲜明，自觉践行。这四类有时并不独立存在，你中有我，我中有你，各有特色，都有佳作，当然也都有不好的诗。何为结构化写作？结构化写作是指基于金字塔结构原理的结构化写作方式，比喻像搭积木一样搭建文章结构。它讲究“论、证、类、比”：“论”要结论先行，“证”要以上统下，“类”要归纳分组，“比”要逻辑递进，其目的是显示结构的魅力，从而提高文本的说服力和感染力。这首诗深谙结构化写作之要义，既遵循“论证类比”之原则，又契合“起承转合”之方法，环环相扣，相得益彰。
(20)、53论写作：朱光潜《诗论》：诗的内容与形式(总1139期)
3、情人节话语 简洁的经典心有灵犀
(1)、特殊的日子，总能勾起人回忆往事的记忆，这样一个属于天下情侣的节日，当然想到的是过去的快乐，过去的浪漫，过去的甜蜜，过去的幸福。祝情人节快乐！
(2)、天不老、情难绝心似双丝网 中有千千结。夜过也东窗未白孤灯灭。
(3)、很想和你拥抱着看清晨的朝阳升起，很想和你拥抱着看黄昏的夕阳落去，很想在夜晚拥抱着你说：“我爱你！
(4)、我爱的，一直是你，从不曾改变。即使时光变迁，即使岁月流转，即使斗转星移，我对你的深情只会加深不会变少。
(5)、谷未黄，原名胡盛瑞，生于1959年12月，湖北汉阳人。作品散见于《诗刊》《人民文学》《中国作家》《青年文学》《星星》《诗选刊》等报刊，并入选多种年度选本。已出版诗集《初潮》《谷未黄乡村诗选》《谷未黄通俗诗选》和散文集《哪里是故乡》等多部。
(6)、哈罗德·布鲁姆《西方正典》：布鲁姆诚不我欺，读到“哀伤的结语”果然哀伤，身处新神权时代行将(或业已)回归的文学迟暮年代，文学(艺术)或是以政治、社会、道德的进步为鹄的，服膺于意识形态，或是在代表瞬间的不朽之可能性的流行与通俗文化潮流间浮沉，最终被束之高阁(实则为弃之如敝屣)，在此种文学腹背受敌的境遇下，为在审美力量照耀的熠熠星空下歆享自我内在孤独的普通读者和文学批评家前所未有地陷入了何以自处的危机。布鲁姆试图完全摒弃憎恨学派偏好语境的方法转向以偏好文本的文学审美方法切入，以作家之间影响的焦虑重新建构西方经典传承与背叛的互文体系，将陌生性、原创性视为遴选经典的准则，从西方经典中心的莎士比亚之深沉的、吞噬万物的自我(自由的自我艺术家)发散开去，在贵族、民主、混乱时代间四散流布，于自我最深处描绘一幅后基督主义的诺斯替式图景。
(7)、80论写作：王宜振：写诗歌要学会发现(总1310期)
(8)、如是我闻，仰慕比暗恋还苦，先生，幸好我们互相仰慕。
(9)、情人节到了，预祝有情的你永远浪漫、热情的你永远青春、真情的你永远开心、纯情的你永远快乐、深情的你永远甜蜜、痴情的你永远幸福！
(10)、全诗用语简约，意蕴深长，呈现出三个特点：一是诗的境界大而不空。伫立大地，展望天空，在天地之间触摸爱情的羽翼，可谓大情景、大境界；但又言之有物、言之有情、言之有声。二是语言表达含而不露。诗歌要表达什么，全在语言之中，语言没有直白地说出，而是借助其想象功能让读者再创作。这种含蓄隽永的语言，大大拓展了诗意空间。三是修辞运用妙而不玄。诗歌运用暗示、隐喻和借代等多种表现手法，锻造着诗情画意。尤其是最后一句比喻，是诗人富有新意的创造，既意境深远，韵味悠长，又不玄乎深奥、晦涩难懂，收到了奇妙的艺术效果。
(11)、《康拉德的黑暗我的黑暗》：奈保尔的文学溯源，在崇拜写作的记者父亲和许许多多文学作品的熏陶下，就连记载于《幽暗国度》中被其大加鞭挞的那次多年后故地重访的故乡也变得温柔起来，他的lacrimaererum，对早期生活的热忱与激情、对写作持有的纯真与抱负如泪和雨一般交织纠缠浑然难分，奈保尔的文学之路从这片康拉德式的黑暗地带中诞生。
(12)、亲爱的，情人节将至，我的爱情系统不慎中了春心荡漾病毒，症状如下：想你，不断地想你，想得昏天黑地，头晕眼花。请速与我会合，一起杀毒吧!
(13)、《床笫之间》：从处女作开始，恐怖伊恩的短篇总是与性有关，强迫我们直面自己内心最隐秘的欲望。反观后期的长篇如《儿童法案》，即使暗黑笔法一如既往，在题材尺度上却越来越收敛，渐趋现实主义文学传统。最惊喜的是《来回》，对语言极度精简的运用、对情节尽可能的弱化、只依靠破碎的语词来承接意识的流动，从观感上竟然极类布朗肖。
(14)、如果岁月只是轮回情人的素妆，或许我就不会心痛无期。
(15)、黄明山，湖北潜江人。诗文散见于《当代》《人民文学》《中国作家》《诗刊》《文艺报》《新华文摘》等全国报刊，曾获中国人口文化奖、人民文学优秀作品奖等。著有诗集《檐雨》《立交桥》《钢琴与排箫》、散文集《寒冷的味道》等多部。系中国作家协会会员，潜江市文联副主席兼作协主席。
(16)、第尊重老婆的隐私，也许很多事情自己想要知道，但是却会伤害老婆的尊严。要学会相信。
(17)、有一种花你没有看见，却笃信其存在；有种声音你没有听见，却自知你了解；你感受到了吗？最远的你是我最近的祝福。
(18)、卷二比起卷一温和了许多，好像那个有点儿愤怒的年轻人开始变得成熟，变得爱回忆过去，回忆那些金子似的青春记忆，但他仍然一身傲骨不肯与这个糟糕的世界和解，仍然坚守着独立电影的阵地默默战斗、反抗，守护着时代最为珍贵的个体经验，即使回头望去那些同行的第六代们早已各自奔歧路，他也义无反顾地要“将滚烫的生命和真实的自我投放在自己的作品中”。
(19)、爱的玫瑰充满街头，情人的笑脸荡漾在每个角落，莫名喜欢这个原本属于西方的节日，亲爱的，在这样的日子里让我们成为恋人好吗？
(20)、不怕千山万水，不怕人来人往，只要最后是你就好。
4、情人节语录唯美经典短句2021
(1)、杨修华是一位漫步在田埂河堤的独行人，以亲历者体验风土人情，以观察者记录日月星辰，他的诗歌是他赤子之心的深情跳动，是他乡土情怀的热情呈现，善用比喻和拟人，质朴里总能闪烁着语言的光华，清新中常会荡漾着感情的涟漪，不虚空，不浮华，呼风唤雨滋润着读者的心田，携花带月慰藉着读者的心灵。英国浪漫主义诗人华兹华斯说：“诗是强烈感情的自然流露，它源于宁静中积累起来的情感。”诗人杨修华摒弃那些口水诗、直白诗和无关痛痒的诗，他认为，诗是情感的积累和提炼，应该像火山一样喷发而出，而不应该像挤牙膏那样勉强为之。他已步入中年，总在为生活奔波，但他永葆一颗诗心，不断地向读者奉献出一首首精美的新作。
(2)、第四节，谋未来，“我是你的自言自语”。“你”有自己的使命担当，为实现目标而不懈努力着，请“你”知道：“我是你的天涯”，是你的远方，“你”的所有飞翔都是在抵达“我”，更何况“海内存知己，天涯若比邻”！其实，只要我们彼此相爱，“我”就是“你的自言自语”，当然，“你”也是“我”的自言自语，我们每天都在彼此牵挂，如同在彼此的耳边喃喃私语。这是诗意的爱情。
(3)、青丝寸寸愁年长七月七日鹊桥上。对月形单望相互不羡牛郎羡鸳鸯。
(4)、全诗15行，没有分节，一气呵成。主要以叙述为主，而诗人浓烈的悲悯和深切的忧思渗透在不动声色的叙事之中，荡起情感的波澜，使诗歌既有高度又有深度。
(5)、第三节，写在山上被阳光照耀的感受。磨基山，是宜昌市中心城区长江以南沿江边排开大小六座山峰的主峰，海拔217米。伫立江北远望，磨基山一峰独高，众峰列随，如一巨大的山水盆景立于江畔。诗人站在磨基山上，“太阳的光斑”是真实的，“透过层层树枝/将我羸弱的身体轻轻覆盖”，给“我”带来无限的安抚与慰藉。“连同积怨已久的时间”一句，暗指在贫弱的岁月里，诗人积攒了许多的苦痛和怨愁，而今天温暖的阳光已将它们“覆盖”。那些人生的不如意，都已成为过去，都不值一谈了，人还是要成为一棵树，扎根于坚实的大地，或者成为泥土，生长出人生的大树来。
(6)、上帝说在情人节发短信给十个美女，就会一生快乐，可我只认识你一个！上帝说：没事，她级别高，一个顶十个。祝顶级美女情人节快乐！
(7)、68论写作：安琪：宋庄，叫醒你身体的野生艺术家(总1253期)
(8)、爱你，却要无欲无求，好难！爱你，却要偷偷摸摸，好累！爱你，却让自己心碎，好惨！但竟然心甘情愿，好傻！
(9)、59论写作：月色江河：谈艺录(总1207期)
(10)、全诗12行，没有分节，给人一种严实合缝、无懈可击之感，或许现实的爱情更加严密。从诗意的转换来看，可分为三层。第一层，诗人在情人节的简单需求。情人节是情侣们最美好的日子，男朋友送来一束玫瑰以表爱意，深受女孩子的喜欢。但诗人与众不同，毫不忸怩作态，直截了当说出自己的需要：这一天“风雨寒”，天寒地冻，风雨交加，“我”不愿出门去，只“向往”他能够送来一碗“热米粥”，而“对一束玫瑰反应迟钝”，送不送玫瑰无所谓。“这一天”是个特殊的日子，男女之间许多事情说不清楚，“太多搅乱的情节”头绪纷杂，剪不断，理还乱，实实在在感到“异常饥饿”，能热乎乎地填饱肚子是当务之急。诗人将爱情置于特定的环境之中，升腾一股温暖之气，不禁让人会心一笑。
(11)、第尊重老婆的爱，也许老婆的爱不是最好的，但是老婆的爱一定是自己最需要的。最感动的。
(12)、第四节，只有两行，“秋深了，一阵风/删除所有枯黄的病叶”，表面上是说秋风扫去了落叶，其内在恐怕是希望有一阵人生的秋风，将自己内心所有“枯黄的病叶”全都删除。人生除了积怨以外，还有许多不必要的杂念、贪欲和一些衰败了的东西，只要有损于人的成长，都要被删除，都要被净化，如同人的身体出现坏死的器官也要被切除一样。诗人在“删除所有枯黄的病叶”之后，一个全新的自我将会站立在世人面前，即便光秃秃也不要紧，春天一来，又会萌发一树新绿。
(13)、邱红根，湖北汉川人。中国诗歌学会会员，诗歌作品散见于《星星》《诗歌月刊》《诗选刊》《扬子江诗刊》《中国诗歌》《青年文学》《延河》《芳草》等全国百余种报刊。诗歌入选《2014中国诗歌排行榜》《1991年以来的中国诗歌》等10多种选本。曾获《诗潮》《星星》等举办的全国诗歌征文奖。著有诗集《叙述与颂歌》等。现为宜昌中心医院主任医师，《江河文学》特约诗歌编辑。
(14)、那些似水之流年，好想让它们与我生死不离，在青春唯美的草地上，坐看云起，行至山穷水尽，牵着你的手，去看那个叫幸福的城堡，彼此相依相偎，相知相惜，把每一天都当成末日来爱你，在火车飞速的轨道上，牵着你的手，看那个远方，属于我们的未来，一起努力只为将来。
(15)、你当我是个风筝，要不把我放了，要不然就收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心伤。
(16)、《坟墓的闯入者》：没想到福克纳选择了一种最危险的途径完成了对侦探小说的去类型化，然而这次我真的完全被外在的语言风格迷乱了眼以至于无法进入故事本身遑论内在的主题，这是一种我不那么喜欢的长句，在本该作为两个分句的句间连词前取消逗号、不停叠加前置定语构成环环相扣的偏正短语的做法所达到的效果在我看来是笨重凝滞的，它们不像那种通过如藤蔓般丛生的蜿蜒从句来创新种种迂回发散式句型的长句，顺着它们行走如同在不断分叉的溪流中游动行将抵达未知的神秘水域，如果将后者比作更为精致的迷宫，那么前者则像是一堆崎岖不平的乱石滩令人举步维艰，我尝试为此做出合理的辩解，比如人物的心理活动或曰意识本身就是非精致、无斧凿的黑色线条无序交错的块状混沌物，或者这本就是福克纳晚期一次孤注一掷的文学实验与冒险，它可能是狂欢也可能是灾难，我暂且持保留意见。
(17)、这里的文论包括狭义的文论以及文学理论与文学批评，乃至一些界限不那么分明的文学随笔、哲学、美学。
(18)、沉河在出版社忙于编务，致力于中国当代诗歌的出版整理工作，已出版中国当代优秀诗人的诗集近百种，由他策划的多个选题广受好评，由他编辑的多种图书获得全国性大奖，由他发起并成立的“长江诗歌出版中心”，力图成为诗人们的精神家园。他一边从事编务，一边坚持写作，且多有成果。著名诗人田禾说：“沉河的诗，以平常说平常，用小事说小事，自然之景，白描之笔，却能让人平中见奇，小中见大，笔触之处，始终有吸引读者眼球、感染读者魂魄的力量。”在沉河的笔下，日常生活的诗意有着不同寻常的意味，它是通过诗人用心处理之后的超验和升华，在他的诗中，美好的诗意和哲思异彩纷呈，随处可见。
(19)、虽然我不能给你整个世界，但我可以把我的整个世界给你。虽然我不能保证生命有多长，但我的整个生命里你是唯一。
(20)、在错的时间遇上对的人，是一场伤心；在对的时间遇上错的人，是一声叹息；在对的时间遇上对的人，是一生幸福。你，就是让我一生幸福的人，情人节快乐！
5、情人节话语简洁的经典心有灵犀的句子
(1)、达维德·范雷布鲁克《反对选举》：从淡漠并信任到狂热并怀疑，在合法性与效率的矛盾中造成了民主的悖论，考证民主本源，从古希腊直接民主中受到启发，或许最初的抽签比选举更符合民主的特征(尤其是在后者已经沦为民主的一种神圣仪式般的最终目的而非手段之时)，范雷布鲁克最终提出了一种完全依靠抽签的民主制度(布里西乌的第五阶段)。需要读读哈贝马斯。
(2)、玛塞尔·索瓦热奥《我选择独自一人》：这样自深深处的泣泪状摹，令我不禁怀疑对此进行任何形式的阅读都无异于将作者再度送上刑场并施行一场心理的鞭笞，以及真情经过语词的矫饰后是否仍可称之为真情(在茨威格《一个陌生女人的来信》中这种问题因为其事先声明的虚构立场而不复存在)；赏画部分颇有意思，尤其是《最后的晚餐》，真正的上帝之爱无人回应，悲怆而绝望。
(3)、辈子，只想与你携手到老。情人节快乐!情人节祝福话语简洁的经典对你的爱情越真，对你的伤害越深；今生只愿爱一人，让两颗默契的心灵彼此求证永恒。
(4)、金风玉露一相逢便胜却人间无数。身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。执子之手。两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。
(5)、袁哲生《猴子·罗汉池》：收录于《猴子》的两篇都太好了：《雨》把情窦初开的朦胧感氤氲于雨中，结尾只消一句“下雨了”便意境全出；同名篇目《猴子》则采取了更激进的态度，从《雨》的青涩朦胧中大胆走出，迈向青春必经的生理与心理双重意义上的成长。《罗汉池》看样子是想表达可能更深刻的主题，但我没能太直观地感受到，罗汉池尤其像一个被刻意虚构出来的世界，总带着不可消弭的距离感。
(6)、152论写作：芒原：在诗歌现实中重铸肉身(总1600期)
(7)、卡尔维诺《新千年文学备忘录》：轻，是将语言从重量、密度、经验的具体性的重负下抽出，让意义和承载其的语言同样精纯，是轻盈、悬浮的形象，是微妙和抽象；快，是轻快的活力、劲道的生命力，稍纵即逝的直觉及其有如奔马的节奏，是声音和意念简洁扼要的结合，文学与思想之间无限浓缩；精确，是在时间中生长的结晶体与火焰，“通过难以捉摸的、粉末似的文字的微尘，来重建世界的物理本质”，是打磨形状以无限逼近真实；形象，是现实投射到脑中充满想象力的电影，是与预制影像区别开来的直接经验，形式、色彩和思想从中诞生，其丰富性蕴含于语言的无限可能性中，一起构成沙漠风吹沙丘的奇观；繁复，是穷尽一切努力追求包罗无限时空的终极书写，再薄的体量也是一本百科全书。
(8)、《麦克白》：事实证明人性真的经不起考验，千万不要提前预知命运的安排！麦克白固然内心早已有僭主的欲念，但欲念只要未被转化成行动便不足以使其堕为心狠手辣的恶徒，女巫们泄露天机，相当于煽风点火催化其道德腐化。
(9)、2022受欢迎的教师节祝福语，句句简短温馨！
(10)、惊觉相思不露，原来只因已入骨，情不知所起，一往而深。
(11)、希望，是一种甜蜜的等待；想念，是一份温馨的心情；朋友，是一生修来的福分；爱情；是一世难解的缘分。祝情人节的夜晚多点快乐，多点开心！
(12)、你问我多喜欢你我说不出来，但我心里明白，我宁愿和你吵架，也不愿意去爱别人。
(13)、48论写作：刘年：散文是独坐，诗是狂奔(总1082期)
(14)、玫瑰当属情人节，代表爱情与思念，送上浪漫与温馨，打动你我爱人心。送上浪漫短信息，带上我的爱与情，愿你情人节有情人终成眷属，开心快乐！
(15)、《一只祭祀的蛋》：有几篇类似学生习作，依靠非洲本土神话和巫术等奇幻元素点缀而呈现的荒诞表象之下却并未凝结太多深刻庞杂的体验和见解。当放弃刻意描摹形而上的幻象、人物和故事本身足以摆脱意图先行的束缚之后，这个非洲也终于脱离了西方殖民主义凝视并使荒诞得以自发地成为内核。值得重读的篇目：《一报还一报》《战地姑娘》。