笛安的作品

1、笛安作品城市乡愁

(1)、我记得特别清楚，那个人跟我爸说，你根本不知道，在我们工厂，他只要把人推进炉子里面什么痕迹都没有，他们就认定了是这样的。

(2)、还有散文集，我的确觉得很有诚意，因为它很真实，或许内容不算高大上，只是她自己成长中的片段。

(3)、岁月是短暂的，很快就过去了；可是人生，的确漫长，不然我偶尔回头的时候，为什么会不记得自己是怎么一路变成今天这样呢？小说依然在写，经历过一本书静悄悄地出版，再无声无息地下架；后来也有了“畅销书作者”的经历，可是眺望一下当年那个关于“绽放自己”的理想，才发现，“理想”和海市蜃楼差不多，不是用来握在手里的。就像高等数学里讲的那个极限，你最多只能接近它，无限接近却永远不能抵达——我的数学从初二起就没有及格过，可是我依然觉得，当我第一次听到老师讲关于“极限”的那些事情，心里好像真的被感动了。我曾经以为，当我确定我要写作的时候，因为心灵有了归属，还以为自己可以慢慢活成一个平和，宽容，然后恬淡的人……却不知道生活处处是陷阱，它有的是办法让你亲眼看见自己丑态百出，让你一遍又一遍地明白，你永远变不成一个“更美好”的人。自我的锻造不能说没有用处，但不是万能的，因为你忽略了，你锻造自己的动机或者并没有自己当初认为的那么单纯。

(4)、写《西决》的那一年我正好毕业。在写论文那几个月里，有人告诉我《西决》已经卖得很好，我没有时间管，也没有任何喜悦。

(5)、笛安：谈到我爸妈，很多人真的都有非常深刻的误解，他们觉得我是一个书香门第的孩子，其实不是的，我真的觉得我其实是两个“文青”养大的孩子，那是不一样的，真的不一样。

(6)、笛安：其实《南方有令秧》有一点意外，当时我想写一个喜剧类的东西。我想写的就是一个从来都在绣楼上，没有见过别人，没有去过别处，有点傻，但什么都敢做的女人，笑到最后拿到贞节牌坊的故事——就是“你看我拿到了你们谁敢说我不贞洁呢”？

(7)、首先，二熊无疑是有才华的，但这里我不去辩解到底谁技高一筹，而是想提出一个新的观点：

(8)、2018年12月12日，人民文学奖颁奖礼。笛安涂着大红唇，从中国作协副主席李敬泽手中接过长篇小说奖获奖证书，获奖作品正是《景恒街》，颁奖词是：“不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。” 

(9)、笛安：对，我总觉得现在年轻人都不喜欢谈恋爱了，我觉得这个事特别可怕，真的，我觉得你要连这个事都觉得没有乐趣，那可能真的是生命的“荷尔蒙”在降低，对整个人生的热情度在降低。这可能有各种各样的原因，比如年轻人现在的压力比我们上大学的那个时候要大得多？我也不知道。

(10)、不过现在我是挺羡慕的，80年代是值得羡慕的。尤其你想一想，你看过这个人的小说，那个人其实也看过你的小说，但你们从来没有谋过面，两个人一见面就可以去喝酒，这个事情其实很浪漫。

(11)、中国作家网记者：处理《景恒街》这种成年人之间的爱情，你觉得和你之前小说的那种少年之爱，有什么特别不一样的地方吗？

(12)、但是后来没有这么做，到最后我会觉得，这也不是给我爸学的，但它对我来说也是非常珍贵的一个经历。

(13)、这本书在12月12日获得了人民文学奖长篇小说奖。这个奖项历届的获奖者有麦家的《风声》、毕飞宇的《推拿》、和刘震云的《一句顶一万句》等。

(14)、笛：不一定，当然不一定，这个东西只能说支撑着你往下走。

(15)、昨天看了《芙蓉如面柳如眉》，感觉也还不错。

(16)、这个说法显得孱弱，因为文学纵然有题材之分，却并不会因为书写情境是乡村还是城市发生性质上的改变。“城市文学”成为一个热门但是单薄的话题，或许是因为中国史无前例的城市化带来的读者需求变化，以及写作者本身人生经验和知识积累的改变。

(17)、有一天，听着房间里坏掉的老壁炉漏雨的滴答声，笛安打开灯和电脑，想和自己说说话，但又不知如何说起。“那就编个故事，自己讲给自己听吧，在虚假的故事里，放进去我真正的人生。”

(18)、一般来说，经验型选手可以在面对简单到中等难度的试卷的时候，保证发挥稳定，不丢不该丢的分。

(19)、因为“龙城三部曲”，笛安也慢慢地进入正统文学界的视野——2012年，“龙城三部曲”完结那一年，她被请去中国作协大楼10层开自己的作品研讨会。在她之前，很少有青春文学作家在中国作协召开这样的研讨会。

(20)、绘本集《天亮说晚安》《猜火车》《一梦三四年》《天下》

2、笛安作品在线阅读

(1)、很多人喜欢三叔三婶的家，觉得很温馨。其实三叔三婶这样的一对夫妻，是我当时有一点理想化的处理。

(2)、2000年开始的时候，我上高二。那时候总觉得自己很忙，要忙着应付功课，忙着在学校里胡闹，忙着看日本漫画，忙着早恋或者帮别人早恋，偶尔，也想想万一考不上大学该怎么办——不过我生性乐观，总觉得不会考不上的，对未来灿烂的想象总是让人激动，顾不上去想不好的事情，其实后来才弄清楚，灿烂的并不是未来本身，只不过是我对未来的幻觉。

(3)、凭直觉写作的笛安在写“龙城三部曲”时遇到了壁垒，“突然开始觉得写作变成一个特别难的事儿”。时至今日，笛安仍旧不理解为什么《西决》会成为自己卖得最好的一部作品，连再回头去看当时的写作，她甚至觉得非常尴尬，觉得有过多情绪的渲染。

(4)、我的观点是再深刻的青春都只是人生的一个阶段，而不是人生的全部。

(5)、整个故事其实我觉得最有感触的只有他俩在医院时的心理路程，那段感觉很棒。其他的也不过就是经典小说了。

(6)、不可否认的像新概念作文大赛这类文学比赛的开展贡献了一大批出色的80后90后新文学代表人物。如韩寒，郭敬明，张悦然等都是从新概念大赛中脱颖而出。

(7)、大多数老师都会认为前者是经验型选手，后者是天赋型选手。

(8)、笛安直言，这么多年写作已经变成了她身体的一部分，成为了她的习惯。“我还有很多想写的东西没写出来，并且我知道我希望成为一个什么样的作家，希望自己进步，而这种进步还没有来，所以驱动着我继续写下去。”

(9)、比方说，二熊倘若有一天不再写青春、不再写爱情、不再写所有与你生活无限靠近的主题。

(10)、在写小说之前，她通常在心里先构建人物。虽然是虚拟的，但笛安一直相信，她笔下的人物真实存在，“相信小说中人物的存在，对作者来说是极为重要的一件事。”她将自己跟人物之间的关系比作室友，“我可以不太知道他长什么样，但是心里要有很多真正的细节，比如，他是一个什么样的人？他遇上一件事的第一反应是什么？他喜欢吃什么？他喜不喜欢赖床？会不会迟到？”笛安说，这些细节不一定都写到小说里，但与他相处、磨合、了解的过程，有利于人物的塑造。

(11)、她去写社会、写写一切深刻、丑陋、沉重的命题，你还是是否愿意耐心静下心来阅读？

(12)、一个我理想中的社会，或者说我理想中的世界，它应该是以一个比较保守的东西为核心，但能有胸怀去容纳所有的离经叛道。

(13)、他需要看到这个女人对男权有没有批判，她批判到哪一步，她有没有展示他们脑子里所谓的象征性暴力？

(14)、除了巴黎，我想世界上任何一个大的都市都有一批像我这样漂着的年轻人。在这里，我认识过来自五大洲超过三十个国家的人，越来越觉得阿加莎•克里斯蒂的话很经典：“人性在哪里都差不多”——因为无论肤色，无论种族，无论信仰，可爱的人们总是相似的，狭隘的人们则各有各的狭隘——别动不动就把“文化差异”挂在嘴边上，过分地强调“文化”也是狭隘的一种。我遇到过非常好的人，也遇到过非常坏的人，我经历过人和人之间不需要语言就能分享的温暖瞬间，也见识过最险恶的国际政治和种族歧视。除此之外，还见证过一些人出于种种原因，或者原因不明的堕落。四年的时间，几句话，也就说完了。

(15)、我认为同样是通过描写故事，描写人，描写人的生活，(通过描写生活来反应社会)当然比单纯(描写生活)更深刻。

(16)、笛安：其实我一开始只是想写一个恋爱故事。这个小说在我当时的设想里，它就是8到10万字的小长篇，我就要求自己写完一段爱情的起承转合就够了，我没有想到它后来会变成这样。当然了，当时我在北京已经生活了差不多8年，我用了8年去了解、去接近这个城市，我也有点想写一写我眼里的北京了，或者说，北京是一个最合适的发生故事的场所。

(17)、所以当故事有了这样的东西的时候，我就想要在小说里面去表达，而我的男主角一定是一个失败者，因为一旦他真的功成名就，那他们之前的那个爱情故事就没有意义了，他一定是一个最终会失败的人，有过成功的幻觉，然后想要抓住，最后又失败的人，这是我当时想写《景恒街》最基本的动因。

(18)、Q：当你去想象现代都市的时候，你觉得现在都市面临的一个最大的焦虑或者冲突是什么？

(19)、笛安：没办法，就是熬过去，熬不过去，你自己就先停一段时间，但是最终还是必须要熬过去。

(20)、注：李老师跟我说，你愿不愿意说说你自己的这十年。我说，可是我好害怕写散文的，我自己看到我的散文就觉得还不如全烧了好。李老师说，你就随便聊自己这十年来的变化，可以写得理论些，也可以感性些。我是个坏学生，理论不起来，只好写自己了。

3、笛安的作品集

(1)、有一些声音把笛安和《景恒街》放进了所谓的“城市文学”。2018年10月，上海—南京双城文学工作坊上，华东师范大学中文系教授黄平谈及《景恒街》，认为在中国当代文学史上，乡土文学取得了很高的成就，但是城市文学一直就不理想。“笛安由青春文学出发，现在正走在城市文学的路上。”

(2)、几年前，她参加一个文学会议，一桌子男人都在谈论卡夫卡，她觉得气氛有点诡异，“这桌上就没有一个不喜欢卡夫卡的人吗？”她问，“我真没有那么喜欢卡夫卡”。在座一位男性评论家的话让她至今记忆犹新：“你要说你不喜欢卡夫卡，我还觉得有点意思，要是一个那种写畅销书的，我就不说这话了。”她一听差点急了，“我跟他说，我就是写畅销书的呀！我觉得挺骄傲的，谁不希望有读者！”

(3)、中国作家网记者：那对你来说，你的创作，比如去处理一个题材的时候，你的文学经验、你的借鉴更多的来自哪里？

(4)、硬核读书会：很多时候你会被强调“女性作家”的身份标签，会觉得困扰吗？

(5)、笛安通常会想清楚故事里的一两个特别核心的冲突发生在什么地方，前三分之一要如何引导，中间到三分之二应该如何展开，结尾怎么收，做到心中有数，再开始动笔。

(6)、我们会有这种讨论，但是大多数时候，肯定都是父母跟孩子之间那种生活的交流比较多。我现在又有小孩了，那就是外公外婆跟小孩妈妈之间的那种常见的讨论与争执，都会发生。

(7)、对于几十万字的长篇小说写作，笛安有一套自己的办法：“不管小说有多少万字，每5000字都不要浪费。”在写小说的时候，她会明确每一章要写什么内容，然后给每5000字划定任务。笛安称，她一般会规划好接下来三到四个5000字要写什么，如果没完成预期，出现修改或意外也是正常的，就是下一个5000字的人物更重了一些。

(8)、中国作家网记者：那我有一个问题了，你更喜欢李锐老师的作品还是蒋韵老师的作品？

(9)、2005年 出版赛车随笔《就这么漂来漂去》，首印40万册。

(10)、△笛安出生在文学之家，从小接受文学熏陶。图为父亲李锐(左)和她一起去拜访作家史铁生(中)。

(11)、她带着一代人成长，这是其他所谓“深刻”的小说所做不到的。

(12)、硬核读书会：之前你提到了中短篇的写作计划，那你之后还有长篇的创作计划吗？

(13)、中国作家网记者：现在其实真正的去探讨爱情本身的小说，反倒不是那么多。

(14)、当撕下标签后，我们才发现她的才华，来源于她观察世界的方式。

(15)、但我觉得还是和东北不太一样，90年代，在太原虽然也有国有大厂破产造成的下岗失业，但对城市还不至于有那么大的冲击。

(16)、笛安：我其实想写一个中短篇集，这个短篇集里可能大部分的人物都生活在北京，他们都是外地人，他们大部分过得不好，少数的一两个过得好的，其实内心也是支离破碎。就一群很脏的人，但是组成了这个很有生机的北京。

(17)、最近读的书里，我比较喜欢的是《民族的重建》。

(18)、我知道成功的影视化对于任何一个作家的职业生涯都是好事，但是从我个人私心的情感里，这是一个挺复杂的事。

(19)、她在少年时代跟家里打到不行，要出来读书，要读新学校。新社会开始后，参与过这个国家什么都没有的时候的那种建设。

(20)、笛安的散文集里也写过剖白内心的东西，能剖白内心的人太多了，从郭敬明到陈坤到你我他，人人都能写出剖白内心的散文集。