傻子上学双簧台词

1、傻子上学双簧视频

(1)、解放区创作充分吸收改造民间艺术传统形式的基础上，形成一些新的文体，如新评书小说，新章回体小说、民歌体叙文诗、新歌剧等。

(2)、可以说，复调性因素是路翎疯狂性气质的一种意外投射，他在非自觉的状态下实现了对陀氏复调小说的借鉴，同时也将这种复调性融入到史诗性的写法中去，多条线索齐头并进而又相互交织，使得《财主底儿女们》在追求人性深度的同时又反映了广阔的社会历史内容，这在陀氏小说中是找不到的。

(3)、新感觉派原兴起于20世纪20年代的日本,以横光利川端康成、片冈铁兵为代表。中国新感觉派小说是在日本新感觉派的影响下发展起来的,同时受到法国都市主义文学的影响尤其推崇保尔•穆杭。

(4)、(１)、对理想爱情的一曲赞歌，对人性之美的一曲赞歌。

(5)、第一个新诗刊物：1922年叶绍钧、刘延陵、朱自清等以“中国新诗社”名义创办的《诗月刊》。

(6)、甲：停，你出来，怎么说话的，你这是。你能有这么多爸爸吗？

(7)、猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

(8)、D：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，有时候残缺也是一种美丽！有请游，带来《残缺》

(9)、Ａ．杨晦；Ｂ．田汉；Ｃ．欧阳予倩；Ｄ．丁西林；

(10)、沙汀与艾芜联名写信给鲁迅请教，这就是著名的关于题材问题的通信，鲁迅指导他们“选材要严，开掘要深”。

(11)、萧红的本名是-----------------。

(12)、这十二年由于战争的制约形成了不同于二三十年代的另一种文学史景观，其最显著的特征就是文学和战争与救亡发生了紧密的联系。而且随着战争局势的变化发展，不同阶段有不同的时代审美倾向，这又决定着不同的创作潮流与趋势，文学发展的时段性显得很明晰。

(13)、在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。他既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留学过的知识分子。对于这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节——例如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等，给予了有力的揭露和批判。

(14)、郭沫若历史剧集《三个叛逆的女性》(《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》)，欧阳予倩《潘金莲》 

(15)、《屈原》写成于     年，其中塑造的     形象，是一个普通女子，但却是屈原精神的体现。

(16)、故事：仇虎越狱回乡—复仇行动—复仇成功—心理崩溃—肉体幻灭

(17)、主要作品：长篇小说《饥饿的郭素娥》《财主底儿女们》《燃烧的荒地》

(18)、1921年8月，郭沫若创作的《       》出版，成为新诗历史上的一块里程碑。

(19)、为什么说1917－1920年的文学思潮现实主义占主潮地位？

(20)、Ａ．《芳草天涯》；Ｂ．《最后一计》；Ｃ．《清明前后》；Ｄ．《终身大事》；

2、傻小子上学双簧台词

(1)、他的散文是一种平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。

(2)、代表作家与作品：王鲁彦(《柚子》1926)、彭家煌(《怂恿》1927)，这两部影响最大。

(3)、A、抗战初期报告文学几乎—枝独秀  B、涌现了一大批新的杂文家

(4)、甲：感谢长期以来一直在xxxx奋战的伙伴们，

(5)、23接了一活儿，完事能挣三十万拿过图纸一看，盖一40米的烟囱，等盖好了，人家来一看，把我打了一通，图纸看倒了，人家让挖口井。

(6)、乡下人心态：首先意味着他对都市的距离,对时代主流和现存政治的自觉疏离；其次他把目光转向故乡湘西,逐渐形成了他“乡下人”的自我定位，主要依靠湘西记忆为创作的源头活水。

(7)、民主宪法变戒严。(注：《马凡陀的山歌续集》，第128页)

(8)、师：好了，好了，这是什么舞，简直是勾引老师性欲，还是老师教你认字。来，教你一个常用字：“被”念！(傻子不吭声)

(9)、坐好咯教员：，上课了起头。们上第一课教员先给你，念个汉字教你们。跟我一路来念请所有同窗，看清

(10)、文学研究会、创造社的文学主张和主要贡献各是什么?

(11)、文学研究会的散文作家中，除冰心外，“文字之美”的要算   。

(12)、抗战小说：歌颂民族抗战，如丘东平《第七连》，姚雪垠《差半车麦秸》，茅盾《第一阶段的故事》等

(13)、()有点怀疑人生的终极的意义，人生观具有二重性。

(14)、主题：与“五四”同类题材比，《家》的思想显得更深刻，他不再是那种人们熟悉的自由恋爱和反抗旧礼教的故事，他的矛头不仅针对旧礼教，而且更指向作为封建统治核心的专制主义；他的意义也不只是主张自由恋爱，而是号召青年反抗封建专制，投入社会革命洪流。

(15)、乙：辉映出所有的xxxx人年轻、奋进、执著的心灵！

(16)、除了郭沫若和闻一多之外，开一代诗风的诗人还有：(  )

(17)、再次，这种主观战斗精神还表现为作家对艺术对象强大的哲学洞察和情感穿透,因而他们小说的叙述往往采取一种贯注着强烈激情的精神分析性叙述。

(18)、分析“问题小说”热产生的原因、特点及缺失。

(19)、《向太阳》、《火把》、《黎明的通知》等昭示人类理想和光明前途。

(20)、东渡日本后，开始了对于“理想人性”和“中国国民性”等20世纪民族文化前沿问题的思考。思想上继进化论之后，又接受了唯意志论哲学(尼采权力意志)和无政府主义的影响。起初鲁迅倾向于民族主义和科学救国，1903年以文言译述小说《斯巴达之魂》，又以文言作《中国地质略论》。在仙台确立了以改造“国民性”、“首在立人”为中心的启蒙主义思想，终于1906年弃医从文，立志以文艺唤醒国民，改造国民精神人格。至1908年，先后发表《人之历史》、《科学史教篇》、《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等一系列文言论文，大力介绍西方的科学、文艺、思想和哲学，倡导“掊物质而张灵明，任个人而排众数”的个性主义独立人格，以及“取今复古，别立新宗”的文化创造，以期重塑国民人格，再造民族文化，改变民族命运。但同时社会的毫无反应又使他感到启蒙道路的艰难和先驱者的孤独与寂寞，发表《破恶声论》(未完)后就停止了早期启蒙主义写作，转而与周作人译介东欧被压迫民族及俄国文学，关注与本民族情形相似的世界其他民族的反抗与斗争。

3、傻子读书双簧

(1)、“左联”的主要工作：(1)成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。(2)自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。(3)积极推动文艺大众化运动。

(2)、男：我们更不会忘记，小路曾牵引我们永远也走不累的脚步，放飞我们年轻的梦想，

(3)、这些杂感不仅技巧圆熟，论证丰富，而且作者对于马克思主义理论的运用，也大都经过融会贯通，遵循杂感的特点结合在具体的内容里，符合于中国成语的所谓“深入化境”，在艺术上表现了突出的简约严明而又深厚朴茂的风格。

(4)、女1：今晚，中秋佳节，我们xx全体学员和老师相聚一堂，共叙思念之情；

(5)、“理性节制情感”原则下的尝试：①首先是客观抒情诗的创造，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。②加强诗歌中的叙事成分。 

(6)、《腐蚀》通过特定环境中赵惠明这一典型形象的塑造，概括了长期以来特别是抗战以后作者对国民d反动派的深刻观察和认识。这部小说是抗战时期文学中以现实题材揭露国统区政治黑暗的最重要的作品。它在思想和艺术上取得的独特成就，使它在茅盾所有的作品中也占着仅次于《子夜》的显著地位。 

(7)、⑷创作方法以浪漫主义为主，兼采现代派(新浪漫主义)技巧

(8)、导致人性失衡的原因是多方面的。有的是因为外力的打击，如被抓壮丁的王兴发；有的是因为内在的欲求，如县政府的录事王静能；有的是因为恋爱的苦痛，如追求线铺姑娘王淑珍而不得的程登富；还有的是因为恶毒的复仇，如王炳全和郭子龙……于是在求生本能的压迫下，这些人便开始了向生存境遇的挑战。这种挑战是个体生命向自身之外的整个世界的挑战，双方力量悬殊。一种巨大得超乎个体生命想象之外的力量沉重地压来，不可避免地要造成人性深层不堪重负的裂变。它们往往以变态的方式表现出来，如罗大斗的渴望刀刺、火烧、鞭挞、谋杀；蒋蔚祖的装扮"人间的王者"等。那么，寻求人格与心理的平衡便成为人物摆脱困境、确证自身存在的唯一手段。路翎的人物终生都在做着这种追求。然而追求的失败是早已注定的结局。因为他们所要对抗的是那无边无际的绝望与虚空，单靠个人的力量是无论如何不能达到的。

(9)、甲(从自我陶醉中醒来)：啊……妙龄少女？就我们这形象？(看看自己的身段)

(10)、其次，这种主观战斗精神还往往贯注到作品主人公的灵魂中,使他成为一个在苦难与困惑中不断渴望、不断追求、不断斗争的艺术形象。

(11)、《北极风情画》：义勇军上校韩国人林和波兰少女奥蕾利亚。小说情节充满了戏剧化。对自然风光的渲染,对天地万物的哲理思考,使作品呈现出立体的艺术魅力。 

(12)、白话文的全面推广。外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。文学理论建设取得了初步的成果。创作取得了引人注目的成绩。

(13)、” “老师,我脑袋晕.” “你换个方向转” “下面是周吴郑王” “周吴郑王” “周吴郑王” (声音发抖)“周吴郑王” “老师我眼睛发黑” “别打叉,上面是什么? “上面 ┈ 上面是房顶吧” “连房顶都出来了,赵钱孙李.” “哦,对赵钱孙李” “下面呢?” “下面,下面就忘了” “我刚教给你的” “啊,我刚忘的” “一快儿读” “一块儿全忘了” (愤怒)“赵钱孙李” “噢,赵━孙李” “钱呢” “钱都花了” “干什么花了” “买油条吃了” “你倒能吃啊” “我给你讲解一次,加深你的影响,赵钱孙李,赵就是赵老师” (手指向自己)“看见没，我赵老师。

(14)、周作人的散文，有“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。前者多收入《谈虎集》、《谈龙集》中，思想意义与社会意义显然更加积极；但真正显示周作人创作个性，并成为他对现代文学艺术独特贡献，而且实际影响更大的，确是后者。周作人的散文多做闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。周作人有名士派的夙缘，有叛徒与隐士的二重性格。

(15)、传统文明与落后国民性的批判，性格悲剧。祥子不合群，别扭，自私，死命要赚钱，“不得哥儿们”。“在没有公道的世界里，穷人仗着狠心维持个人的自由，哪怕很小很小的一点自由，”，这就决定了他的孤独、脆弱，最终完全向命运屈服，一步步走向堕落深渊。小说最后写祥子完全变了个人，他变得懒惰、贪婪、麻木、缺德，他打架，使坏，逛窑子等。“为个人努力的人也知道怎么毁灭个人”，他真正成了“个人主义的末路鬼”。这正是对祥子小生产者个人奋斗的思想、性格悲剧的深刻概括。《骆驼祥子》中对城市贫民性格弱点的批判，就纳入了老舍小说“批判国民行弱点”的总主题。

(16)、五四先驱者们确立目标：创造“西洋派”的戏。

(17)、如《生命》、《他起来了》、《我爱这土地》、《吹号者》、《他死在第二次》、《播种者》等。

(18)、孙犁是以写冀中农村人民抗日斗争著名的短篇小说作家。他的作品数量不少，质量也较好，有着自己的鲜明风格。在延安文艺座谈会前，他已经写过剪影式的短篇如《邢兰》等，但创作取得成就则主要是文艺座谈会后。他的短篇小说集《芦花荡》、《荷花淀》、《嘱咐》《采蒲台》等，基本上以他的家乡冀中平原农村为背景，具体生动地描写了抗日根据地人民在中国共产d领导下进行的艰苦抗日战争。作品的笔调清新明快，充满抒情诗意，在表现艰苦斗争的同时，洋溢着革命的乐观主义。作者特别善于刻划农村劳动妇女的形象。在他笔下，中国劳动妇女一个个都是那样坚贞美丽，活泼可爱；她们对待自己的亲人是那样温柔多情，细致体贴，对待敌人则是那样英勇顽强。她们不怕艰难，不怕牺牲，承担着生活和斗争的重任，显示出解放了的妇女的本色。小说《荷花淀》和《嘱咐》中的水生嫂写得最为突出。她勤劳能干，活泼深情，开始似乎有些天真，但经过战争的考验逐渐变得勇敢机智，通情达理。在《荷花淀》中，她和妇女们一道也组织起水上游击队，而在《嘱咐》中，她熟练地驾着冰床送走抗战八年刚回家一夜又要去打反动派的丈夫。她们不是和男人一样支撑着抗日战争和解放战争，不愧为中国历史的脊梁吗?《采蒲台》中小红母女是那样平凡，她们勤劳坚韧，又那样爽良乐观，表现了中国劳动妇女的不屈不挠的性格。《光荣》中的秀梅爱憎分明，大胆泼辣，《蒿儿梁》中的妇救会主任坚定沉着，积极热情，爱护子弟兵象对待自己的亲人，她们都表现了解放区劳动人民的优秀品格。的确，这些农村妇女形象一个个“象金子一样坚硬，象水一样明澈”。可以说，短篇小说写劳动妇女象孙犁这样写得活泼可爱，美丽多姿，尚不多见。孙犁还写有一些反映阜平一带山区人民斗争的小说，然而艺术成就不如写水乡风土人情、生活斗争的作品。写得稍迟的描写互助合作和土改复查的中篇《村歌》，则保持了作者写冀中平原农村生活和妇女形象的短篇小说的特点，以晓畅的语言和清新的风格生动地刻划了一个活泼开朗、爽直倔强、能干好胜的青年妇女双眉的形象。她有缺点，如有些急躁、自满和脱离群众。然而，在d的教育下，这个不断努力要求进步的积极分子，终于战胜周围的保守落后势力的偏见，同时克服自己身上的弱点，成为村里的妇女大队长。双眉的性格特点十分突出，显示了作者塑造人物的艺术才能。不过作为中篇小说，《村歌》有些散文化，结构不够严谨，不象作者写短篇小说组织得那样周密。在这个作品中，他写到了还处于萌芽状态的农业合作化运动，说明作家对于生活的敏感和具有较高的思想水平。

(19)、第五章  蒋光慈(1901---1931)《新梦》开创了无产阶级革命诗歌。

(20)、A、《桃园》 B、《桥》 C、《竹林的故事》 D、《河上柳》

4、傻子上学双簧台词大全

(1)、C：诶，要不我们呆会整整她。给她起个外号。

(2)、解放区文学运动基本上是一种在政治的直接推动下单向突进式发展的文学运动。这种单向突进的文学发展形态强调文学服务于政治，相对忽视了文学自身的艺术规律；强调了工农兵方向，却又出现了轻视知识分子的倾向；强调了对农民的传统的艺术形式的继承，却放松了对艺术形式手法现代化的要求；强调了作品通俗易懂，却忽视了文艺发展格局中也有应高雅优美的部分。

(3)、梁启超：“近世诗人能熔铸新理想以入旧风格者，当推黄公度。”

(4)、以《死水》为例，谈谈闻一多诗歌创作的特点。

(5)、甲：今天晚上要亮相的精彩节目将是我们在xxxx晚会的升级版，

(6)、54如今多少大洋彼岸的金发碧眼眉清目秀的贵族千金哭着喊着要拿中国的绿卡，奋不顾身的投入到央视春晚未婚男性的怀抱。

(7)、诗的形象完全依赖语言的表现。艾青对于自己诗歌语言的基本要求便是“适切”、“准确”(注：《诗论·谈谈写诗》)，“最能表达形象”(注：《诗论·诗的散文美》)。所以他坚持必须从生活斗争中提炼，他的语言反映出他对客观现实的认真观察和理解，凝聚着他从中产生的真情实感，又表现了他优异的创造力。他排除对华丽铺饰的模仿，没有古旧的羁绊，也很快摆脱了欧化的影响，创造出朴素生动的富有生命力的语言。他的劳绩丰富了我国新诗歌的艺术语汇，增加了新诗的艺术表现能力。

(8)、路翎是一个真诚的作家，对艺术他有着一颗赤子之心，但对于现实人生的热爱迫使他走出唯美的光环，投入到一场永无休止的战斗中去。在一个"亟待毁灭，也亟待新生、创造的时代"，他同蒋纯祖一样"举起了他底整个的生命在呼唤着"，他"奋力地突击，而结果弄得好象夸张、错乱、迷惑而阴暗了：结果是暴露了我底弱点。但这些弱点，是可以作为一种痛苦的努力而拿出来的，它们底企图，仅仅是企图，是没有什么可以羞愧的。我一直不愿放弃这种企图，所以，也由于事实上的困难，就没法再改掉它们"。

(9)、２．强调“涅槃”的意义，认为新中国必须从“涅槃”(革命烈火)中诞生。这种认识是深刻的，彻底的，体现了“不断的毁坏，不断的创造，不断的努力”的思想特色。

(10)、鲁迅30年代称之为“侨寓文学”，指靠回忆重组来描写故乡农村或小市镇的生活，着力于风土人情的描绘，具有浓郁的地方色彩的小说。

(11)、大体可分为两类：一是延续早期创作的体现时代精神(此时是革命精神)的知识分子题材创作，如《韦护》(以瞿秋白为原型)、《母亲》等，二是转向描写底层人民尤其是劳苦大众生活的小说，中篇《水》就是标志着这种转向的分水岭。

(12)、《太阳照在桑干河上》：注重描摹社会革命引起的世道人心的变化，侧重表现农民怎样在斗争中克服自己思想中的弱点而发展成长起来。

(13)、创作：流派特色十分明显，他们的作品大都侧重表现自我，带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的大主要形式。

(14)、●1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，2月陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，这是文学革命的标志。

(15)、甲：相声是一左一右，而双簧啊一前一后。前面的坐着，后面的蹲着，前面表演不说话，后面说话不表演。知道的呢是两个人在表演，而不知道的呢就跟一个人似的。

(16)、“爱”、“童心”和———是冰心“爱的哲学”之鼎的三足。

(17)、(台下肯定一片附和之声……如果台下没声音%￥#@*那这个节目直接取消算了……)

(18)、林语堂(1895——1976)语丝时期，介绍过许多西方幽默理论，主张以幽默的艺术去揭示生活矛盾，针砭社会文明病。《剪拂集》。

(19)、《北方》集内包括了作者在抗战初期的重要诗作。它们记叙着战争给中国人民带来的痛苦和不幸，如《雪落在中国的土地上》、《北方》、《乞丐》、《手推车》等。但更明显的，却是被民族奋起抗敌所激发的热情和信念。《他起来了》象征民族的觉醒，《北方》从民族几千年斗争历史中汲取力量，《风陵渡》则对现实充满信心。面对着苦难和斗争，作者把自己的感情、命运都赋予这时代，这祖国的土地。他向着“中国的农夫”、“土地垦植者”、“少妇”和“母亲”，诉说起自己这“农人的后裔”的“流浪与监禁”的身世和“憔悴”的生命，并询问道：

(20)、多年前长安的上学，是迈向正常生活的一个机会，这个机会被母亲断送了，现在这第二个机会也遭到了同样的命运。长安是不幸的，七巧在一天，不幸就存在一日，也许，有一天七巧死了，模糊的缺月还来得及成为一轮玉盘似的满月，长安还可以获得第三个机会。可是就算真的来得及，月亮圆圆满满地升起来了，月亮下的那个长安也有了多么深多么深的岁月印痕啊，一切少女时代、春岁月应该有的鲜丽阳光都只能在梦中重来了。七巧戴着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。岁月从她可以直推到腕下的手镯里徐徐地溜走了，她的生命早已是一个徒具形式的空壳。一个出身寒微的女子，违背己愿地投身到上流社会的礼仪与罪恶中去，最后却成为上流社最腐化的典型人物。七巧是一出悲剧，她又一手导演了几起悲剧，这形成了主题级的反讽。七巧的死解放了被她控制被她奴役的儿女，而死去的芝寿和绢儿只能永远地死去了，长安和长白也已给她折磨得不象人，并且失去了一生中最美好的一段时光。七巧死了，长安和长白获得了新生，三十年前的故事似乎结束了。叙事者又回到了说书人的位置上，将读者从故事的时空带回现实的时空：

5、傻子上学双簧台词是什么

(1)、鲁迅一生中只出版过三部小说集。即《呐喊》、《彷徨》和《       》。

(2)、下列作品能够体现郭沫若早期(1917－1920)文学思想的有(  )

(3)、鲁迅在《     》一文中指出中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。

(4)、首先，有请评委团出镜。主持人亮相。毫不夸张地告诉我，平日工装革履的陈店这会摇身一变美女主持，有没有亮瞎你的眼呀？

(5)、喜剧作家，在喜剧领域里又独创了机智与幽默喜剧，并且又执著于独幕剧。

(6)、在这秋的夜空，鲁迅先生写了四种景象，请结合作品语言，给每种景象予以描述。

(7)、《人皮》、《纵火》、《死难者画像》、《江上浮婴尸》等诅咒法西斯侵略者的暴行；

(8)、B：岁月流逝，生命亦将老去，相聚在这里的，虽然点滴，却是永恒，美好与回忆，时间带不走空间，欢笑在心中沉浸，十年不变。下面有请为大家带来的《十年》

(9)、哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子

(10)、当一个文化熟到了稀烂的时候,人们会麻木不仁的把惊心夺魄的事情与刺激放在一旁,而专注意到吃喝拉撒中的小节目上去。            ——老舍

(11)、1概括鲁迅后期不同时期杂文的主要内容和主要特点。

(12)、师：连这个字都不认识，真傻。傻子，你过来。你自己会什么东西？

(13)、陈白露：经历过五四式的恋爱，后身陷泥淖，不甘堕落却又无力自拔，以自己的方式挣扎着、抵抗着，捍卫着自己心灵的纯洁。但她有权选择这种不名誉的生存方式，却无法逃避其后果。小东西的反抗深深触动她的自省，她意识到自己附着于那些黑夜鬼魅，虽然渴望日出，但她清楚太阳不属于她，终于在日出前自杀:“太阳升起来了/黑暗留在后面/但是太阳不是我们的/我们要睡了。” 

(14)、E：哪个会等于十一?你把他拿出来再算一下。掰一下手指头。小品《傻子上学》剧本台词2话铃响，老师在找电话，找来找去找不到，忽然想了一下，脱下自己的鞋当电话，接听)

(15)、新文化运动的兴起，站在了思想启蒙者前列，为新文化运动呐喊(遵命文学)。

(16)、老师：这位同学我看你发音不准，我问你，你家床上有什么东西?

(17)、答案要点：第小说运用讽刺的笔法，细腻地剖析了潘先生的心理状态，在不露声色的客观叙述中，使其灰暗的灵魂得以暴露，受到了嘲讽，批判。

(18)、A、《阿Q正传》  B、《祝福》 C、《伤逝》   D、《在酒楼上》

(19)、④现代文学市场的形成，现代稿费制度的规范化，为职业作家的出现提供了经济保证。

(20)、第二阶段(1938年10月-1944年9月)：文学创作重新恢复了战前多向探索的风貌,艺术风格丰富多样,基调沉郁冷峻、厚重苍凉,追求史诗风范,历史反思与现实观照交错而行。

(1)、《莎菲女士的日记》莎菲是丁玲早期作品了一系列“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型。丁玲的最大特点是细腻、大胆而又富有饱满感情的刻画人物复杂心理。

(2)、A臧克家   B 艾青   C戴望舒  D 徐志摩

(3)、小同窗教员：，起立请你。个发音不尺度教员感觉你这，你一下零丁教，楚了听清，教员i学生乙。