剧本台词两人对白

1、剧本台词两人对白搞笑

(1)、乙：(看见甲，热情地)哎呦，这不是×哥吗？！好久不见，可想死我了。(主动去握手)

(2)、《发展受阻》中Lindsay勾引一个律师，但律师确是个爱财如命的工作狂：

(3)、每个人说话都有他个人的特色，生活上多加观察，大家可以体会得到。戏剧人物性格鲜明，说话应有鲜明的特色。试看，不同年龄，不同身分，不同出身，不同爱好的人，都有他们各自的思想、性格、品质、风貌。设计角色说话时，必先再三认识“他”的身分、性格、特点。年纪大的，说话老成点吧；“他”身为一家之主，说话严肃一点吧；“他”出身书香世代，说话文雅一点吧；“他”爱好挣面子，说话得体点吧！我们还要注意“他”处于什么时代，在民初、在现代、在古代；老成、严肃、文雅、得体都有各时代　不同的表达词藻，不同的说话方式。

(4)、台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作;另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作。这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。(例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话)一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行;潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。

(5)、记住，电影不是小说；对白说完就过去了。如果话语在离开演员之口的那一刻不能让人明白，恼怒的观众马上会嘀咕：“他说什么？”电影也不是戏剧。电影是看的，戏是听的。电影美学百分之八十属于视觉，百分之二十在于听觉。我们想要看，而不是去听，由于我们的精神都集中于眼睛，对其声音仅仅是半听。戏剧是百分之八十的听觉，百分之二十的视觉。我们的注意力是集中在耳朵，对舞台只是半看。戏剧作家可以编织精巧而华丽的对白，但银幕剧作家却不能。银幕对白要求结构简短的语句，一般而言，语序应为主语、谓语和宾语或者主语、谓语和补语。

(6)、《肖申克的救赎》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(7)、就是这样，看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。(来源：知乎网)

(8)、乙：你眼睛长脚后跟去啦？这么个大活人还能让自行车给撞倒，今天老子心情好，不然早把你送公安局了！

(9)、(甲转身，坐定，乙躲到椅子背后，甲拍手，在前面表演；乙在后面说话)

(10)、顾客：你在撒谎，你以为我是傻瓜吗，这是增值税发票，是缴税后的价格。

(11)、(男)是的，我知道我并不是岩石，也并不是堤坝

(12)、可是，这是不能变成事实的，最后我和邱莹还是一步步走向终点。在我后面的是瞿泳一组，我看见瞿泳跑得很快，刁素阳跑得很慢，瞿泳就把刁素阳夹在手臂中接着跑。看到这场景，我忍不住哈哈大笑。

(13)、《闻香识女人》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(14)、悉尼·卢在其《制作电影》中曾说过，不要写橡皮鸭式的对话。

(15)、《星银岛.2002》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(16)、女：我想想。你这么说也有道理。哎，我想起来了，你的工资以后百分之八十就上交吧！我给你存起，免得你乱花钱。话说，我看上个包，名牌啊，买不起，你不表示一下。

(17)、在电影《异形》中，通过角色之间的嬉笑打骂，观众可以了解到人物的一些动态关系，比如布莱特和帕克对里普利的反感；凯恩的懒惰(这让他后来陷入了一些麻烦)。

(18)、动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”(《焦菊隐戏剧论文集》)戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。

(19)、(3)一个可以让演员和观众具象化的形象比一个抽象的词汇更有表现力。比如，“大山”比“宏伟”更生动，“飓风”比“风暴”更动人，“过山车”比“坎坷”更形象。给演员“视觉化的”对白能够让他们更好地传递作者的意图。

(20)、凤姐：这话没的叫人恶心――不过借赖着祖父的虚名，作个穷官儿罢咧，谁家有什么？不过是个旧日的空架子。俗语儿说的好“朝廷还有本门子穷亲”呢？何况你我？

2、剧本台词两人对白十分钟

(1)、留心聆听各类人物组织说话的方法：惯用的词藻。称呼，表达的范围、对象；抽取特点，从语言中才能恰如其分的刻划到人物的身分、教养的性格。

(2)、乙：化好妆了，大伙儿看这小伙儿，长得多酷啊，就象麻将里最漂亮的那张牌……

(3)、凯文·史密斯的《疯狂店员》里，俩小店员叨逼叨、叨逼叨的都是成人笑话和无聊的段子。不说话就会死，说了又它么都是些无聊话的典型。

(4)、“他”处于刻不容缓，千钧一发的时候，在发出最紧急的要求时与胜券在握，滋油淡定，十拿九稳时，怎可能相同呢？说话也看事态。“他”处于危急存亡，事情发展对“他”极之不利的时候，说话自然紧急、迫切。“他”处于有利地位，事情人急“他”不急，语态当会悠闲。谈一宗公事，说事实的会多，谈情说爱，说感情的话居多了。

(5)、甲：是啊，依着我也是不能下了，可你爸爸不干，非得接着下不可？

(6)、前有《滚蛋吧！肿瘤君》和《煎饼侠》大卖，后有《港囧》和《夏洛特的烦恼》暴火，喜剧可谓是大卖影片中经久不衰的类型元素。喜剧让人大笑，但做喜剧却是一件严肃的事。好的喜剧创作者，必然是洞察生活真相和人性的。本文将从人物设定、事件选择、叙事结构、台词设计及笑点排布来说说如何写出一个优秀的喜剧剧本。当然，如果你有天赋异禀，请尽情地无视这些规则吧~

(7)、《玩具总动员1-4》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(8)、甲：(拉住乙)哎，你等等，什么叫双簧，我不会呀。

(9)、《狮子王1-3》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(10)、道具：椅子，粉，小辫子。(甲、乙上台，对观众鞠躬)

(11)、“呼”~~~~声声哨响在爱山小学的上空回荡，“加油”“加油”的呐喊声在爱山小学的校园里响起。哦！原来是爱山小学的趣味运动会开幕了。

(12)、美美猪，看你多脏呀!身上沾满了泥点点，快去洗洗吧，洗干净了我在和你玩！

(13)、换句话说，对白的模糊性可以给演员更大的自由以进行自己的阐释。

(14)、   下面选择了半镜先生的26个脑洞故事，请你来体验一趟神奇的“惊异之旅”吧。

(15)、女儿让父母写下保证书，生二胎后，父母永远把她放在第一位。父母签字，女儿才心满意足地跳下。

(16)、检验对白好坏的一个标准是：如果遮掉角色的名字，你是否还能分辨出这是谁说的话。

(17)、在写作对白的过程中，编剧不仅要记住动作是最重要的表现手段，也要记住演员的身体和声音也能在艺术表现上做出巨大的贡献。

(18)、设计故事和人物所付出的一切创造性劳动最终还必须在稿纸上得到体现。本文将探讨文本，即对白和描写，以及指导对白和描写写作的手艺。除文本之外，我们还将考察故事的诗学，即镶嵌在话语中的形象系统，因为正是这些语言形象最终构成了电影形象，丰富了意义和情感。

(19)、通过这次的游戏让我明白了合作是非常重要的！

(20)、乙：我一下子蹿过去，指着她鼻子就嚷上了：“兔子还吃窝边草呢，找上门算什么英雄好汉，识相点就趁早滚蛋，不然打坏你我可不负责任！”

3、剧本台词两人对白男女

(1)、  他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣，每个故事都是脑力激荡的结晶，能够给人巨大的新奇感，和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳，二读上瘾，三读欲罢不能。他写故事的唯一要求是：好看！好看！好看！

(2)、喜剧角色中很多都有标签，这个“标签”的意思不是人物的脸谱化、标签化，而是依据性格制造的“行为习惯便签”，其主要作用是会为角色本身更简洁地提炼喜剧元素。比如肢体上的小动作，翘兰花指、扬眉脚舔嘴唇，又或是语音上的设计，口吃、奇怪的尾音脑残的口头禅，再或是外化一些的古怪习惯，每天都背个葫芦、一看到白的东西就伸手去摸、激动的时候会小便失禁等等。绝大多数喜剧中都会有这样的设计，诸如《生活大爆炸》中谢尔顿的Bazinga，《发展受阻》中Gob的电动平衡车，《爱情公寓》中曾小贤的好男人，《万万没想到》中王大锤的夕阳下奔跑等等。

(3)、②反问自己，对白的节奏是否恰当，你的标点符号是否合适；

(4)、乙：再往里钻。(甲再做一次钻鼻子动作，脸上作痛苦状)

(5)、对白使编剧可以像小说作者一样有与观众进行直接交流的途径。一句好台词、一个措辞优美的段落，通过演员用正确的方式表演出来，可以非常有力地影响观众。虽然总有谣传说好多好台词都是演员临场想出来的，实际上这种情况非常少见。

(6)、如果能，这说明你已经为该角色找到了只属于他一个人的说话风格。在剧本中，角色说话的节奏，说话内容反映出的世界观及其背景故事，都应该体现在人物的对白上。

(7)、萨利埃里我一直想要的一切就是向上帝歌唱。他给了我这种渴望。然后把我变成了哑巴。为什么？请告诉我。

(8)、④找到并了解你的人物所用的语言和切实的声音；

(9)、(女)我翻着膝盖上的一本诗集，一本惠特曼的诗集

(10)、《熊的传说.2003》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(11)、张国荣：多少钱？ 张曼玉：两毛钱，瓶子拿走加五分。 张国荣：你叫什么名字？ 张曼玉：我为什么要告诉你？ 张国荣：我知道你的名字，你应该叫做，叫苏丽珍。 张曼玉：是谁告诉你的？ 张国荣：你今晚会梦见我。 

(12)、《大力士.1997》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(13)、乙：哈哈！这小蘑菇可真够厉害的！ 甲：接下来是笛子独奏《扬鞭赶马运粮忙》，是说农民秋后丰收了，赶着马车运输粮食的欢乐情景。主持人报幕了：“请欣赏独子笛奏——《扬鞭赶马运流氓》！” 乙：啊？这独子是什么呀？还运流氓呢！ 甲：最后一个节目是新疆民歌《掀起你的盖头来》，主持人这回倒很自信，不慌不忙地开口了(充满自信地)：“请欣赏新疆民歌《掀起你的头盖骨》！(带动作)” (乙转身要跑，被甲拦住)

(14)、男：乖乖，你真是冤枉我了啊！我哪里是不疼你了，只不过我现在工作忙，我这么努力还不是为了你以后过得好些，你就不能体谅下我吗？

(15)、 美美猪：妈妈，我不想洗澡，我还要出去玩呢。

(16)、甲：这些我都知道。可是我就觉得这二胎政策对我们70后特别不公平。你看，60后的，儿子孙子一起养；80后的，妈妈生，姥姥养，爸爸成天就上网；90后的，儿子背着小叔子上学堂。可是我们70后呢，人到中年了，身体走下坡路了，怀个孩子难了；老的老了，不能帮你带孩子了；小的大了，不让你要老二了。唉！一言难尽呀！

(17)、人物可以对他自己，对他自己的思想和情感作出反应，就像上面的萨利埃里一样。这也是场景动力的一部分。在稿纸上演示人物内心、人物之间、人物和物质世界之间的动作／反应模式，可以在读者的想象中投射出一种看电影的感觉，让读者明白你的这个剧本并不是一部只拍摄说话的脑袋的影片。

(18)、写对白是一件让编剧头疼的事情，即使是最有经验的编剧也不敢保证自己能写好。对白差常常也是剧本被毙的重要原因之因为对白对于读者和观众的刺激是最直截了当的——从演员嘴里说出来的一字一句，有劲没劲一听便知。

(19)、游戏开始了，有的同学走着走着，心里就放松了许多；有的同学没有配合好，刚走了几步就摔了个跟头；还有的同学嘴里不停地喊着：“一二一！一二一！……”，走得很是老练……

(20)、所以在《生活大爆炸》中，编剧非常聪明地为剧中角色增加了nerd的属性，让观众自以为然地接受用机械手臂手淫这种诡异的行为选择，而实际上全世界的nerd中也不会有谁选择用机械手臂手淫的，但观众们就是信了。还有类似《马尔柯姆的一家》使用孩子增加行为阈值，《破产姐妹》使用沦落的富二代，《硅谷》同样使用书呆子等。

4、剧本台词两人对白中英

(1)、男：(低声)叫我嘴贱。不过工资我还得交给我妈呢。她说以后娶媳妇用。

(2)、《怪物电力公司.2001》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(3)、在写得拙劣的对白中，无用的话语，尤其是介词短语飘浮在句子的末尾。结果，意义被藏在句子中间的某个地方，观众必须听完最后的空话才能领会，而正是在这一两秒钟之内他们就会厌烦。更有甚者，银幕另一边的演员必须从那一意义中得到暗示，可是他也得别扭地等着句子结束才能作出相应的反应。在生活中，我们会互相打断对方的谈话，切掉对方句子中拖拽的尾巴，于是日常对话不是总那么流畅。这也是另一个原因，说明演员和导演为什么要在制作过程中改写对白，因为他们要剪掉话语中的细枝末节，增加场景的能量，使其尾白节奏跃然纸上。

(4)、对白不要求完整的句子。我们不要总为名词或动词伤脑筋。就像上面的例子那样，我们典型的做法是省掉前面的冠词或代词，用短语说话，甚至咕噜。

(5)、《亚特兰蒂斯失落的帝国.2001》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(6)、剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。

(7)、霍华德·霍克斯的《女友礼拜五》里，开场不久，就是女主角在办公室里和旧情人男主的对白。

(8)、(男)我会的，我会勇敢地以我并不宽阔的肩膀，和一颗高原培植出的忠实的心，为你支撑起一块永远没有委屈的天空

(9)、史蒂芬·莫法特编剧的情景喜剧《冤家成双对》，整个就是一部展示英语语言艺术的杰作。说的是最没节操的三俗笑话，用的却是最为讲究的语言段子，真正的妙笔生花，精灵鬼马。

(10)、甲：我说什么你表演什么，可别，我说的你演不出来。

(11)、无论你有没有看过《阿飞正传》，我都觉得这个独白剧本都值得品读和感受。今天用这种特别的方式，推荐这部电影给大家。

(12)、 猪妈妈：美美猪，你这样出去，大家会不认识你的。

(13)、电影《毁灭之路》由三位导演(门德斯、纽曼和汉克斯)共同指导完成，导演们非常专注于削弱电影中对话的作用，想尽量采用视觉和手势进行叙事，但最后他们发现这种方法行不通，所以不得不重新在电影中引入对白。

(14)、昆汀的《低俗小说》里，文森特和朱尔斯这两“活宝”，看起来倒是俩正经杀手。去杀人吧，有点空闲就在讨论汉堡、圣经、足底按摩这样“八杆子打不着”的破事。

(15)、甲：三个月妈妈就上班了，我只好姥姥家奶奶家两头跑。

(16)、通过运用比喻，作家可让对白变得丰富。阿甘告诉我们：“生活是一盒巧克力。”暴徒说：“你走起路来就像个肥猪。”拳击比赛评论员说：“他像一块巨石般倒下了。”诗人罗伯特·伯恩斯说：“我的爱像一朵红色的，红色的玫瑰。”在《黑客帝国3：矩阵革命》中，史密斯说：“我记得追捕你时，就像在追捕一个幽灵。”

(17)、《盗梦空间》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(18)、甲：在举国欢庆建国55周年之际，借此机会，祝各位身体健康，合家欢乐，万事如意。

(19)、房东：一个女孩子来这里，你不怕危险吗？ 刘嘉玲：我听说香港来的人都住在这里，所以我想跟你打听一个人……

(20)、这张图表达的是人物行为选择宽泛度的一种不严格排序，越接近圆心越接近现实生活。因为在故事当中，为了增加戏剧性冲突，创作者不太可能一味地让人物按照最低阈值做事。比如针对“自慰”这件事情，现实中的人物选择用手，正剧中的人物选择用道具，喜剧中的人物诸如《生活大爆炸》中的霍华德会选择用机械手臂，再向上用阿姆斯特朗回旋加速喷气式阿姆斯特朗炮等的二逼不提。

5、剧本台词两人对白古代

(1)、乙：男，35岁，依次扮演蔡老师丈夫、同事、代理班主任、学生、领导、蔡老师的孩子等角色。

(2)、男：你答应当我老婆了，走，现在就去扯证去，别说工资了，就是我整个人都交给你了。

(3)、具有文学抱负的作者常常会对这个问题不屑一顾，认为剪辑师会通过切入到听者的脸来将大段对白分开。但这只会引发新的问题。现在，一个演员在画外讲话，他的声音脱离了他的身体，于是演员必须放慢语速并刻意强调，因为观众实际上要靠唇读。他们对银幕台词的理解有百分之五十来自于亲眼看着演员把它说出来。演员的脸消失之后，他们就会停止听。所以画外的说话者必须仔细地吐出每一个字眼，唯恐观众漏掉什么。而且，画外的声音失去了说话者的潜文本。观众得到的是听话者的潜文本，但那也许并不是观众感兴趣的东西。

(4)、-“埃尔伯.爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低贱工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”

(5)、如果觉得对话场景写的有问题，其实大多数时刻并不是对话本身的问题，而是人物的问题。这个人物的塑造还不够鲜明，不够完善，不知道他应该说什么话。比方说《破产姐妹》的凯瑟琳，一个落魄的曾经拥有各种奢侈品甚至一匹纯种马的富家女，说话的时候必然会带出曾经的奢侈气质。比方说类似“我的心情就像香奈儿新款包包一样，闪亮闪亮的”，如果人物做的完善起来，那么他的语言其实是带有他自己特性的。(如果写贝克特式戏剧此处请绕行)这种特性会融入到台词当中，会让台词更加好写。