对联有哪些句子

1、对联大全 对联句子

(1)、中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！《关山月》《示儿》《秋夜将晓出篱门迎凉有感》《十一月四日风雨大作》《冬夜读书示子聿》《关山月》、《书愤》、《金错刀》、《农家叹》、《黄州》、《长歌行》咏鹅鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

(2)、(古韵)指依照《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音，分为“平(上平、下平)、上、去、入”五个声调读法。其中，“平”为平声，“上、去、入”为仄声。

(3)、好日子舒心如意，美生活幸福平安。富贵双全人如意，财喜两旺家和睦。

(4)、门迎四季平安福，地聚八方鸿运财。四海来财富盈门，九州进宝金铺地。

(5)、不要太在意平仄，格律越细致越繁琐，越没有意义。

(6)、上联：有才人一序在上头，恨不将鹦鹉洲踢翻，黄鹤楼捶碎；

(7)、春回大地风光好，福满人间喜事多。花开富贵家家乐，灯照吉祥岁岁欢。

(8)、赏析：这是幅广为流传的春联。上联举冬季代表性的三种植物，下联则列春日繁盛的三种果树，以表辞旧迎新之意。“松”、“梅”、“桃”、“李”与“杏”五者皆为形声字，皆从“木”，“竹”字乃象形字，大体言之，颇类似。至于“岁寒”与“春风”之对，“三友”与“一家”之对，也十分工整，无怪乎广为流行。

(9)、诗赋于光风霁月；琴操在流水知音。(赵逢明自题联)

(10)、好生意年年兴旺，大财源时时通达。宏图大展振雄风，伟业腾飞增锦绣。

(11)、所以说相邻啊。所以小康说的如果句式相同，就要自对，否则就不要句式一致。

(12)、采菊东篱下，悠然见南山。(陶渊明《饮酒》)

(13)、(对仗)中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义“也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。对联的对仗有许多种，宽对为主基调，工对为追求目标。

(14)、由岳麓枫林爱晚，至琅琊泉酿贪欢，原无论江北江南，雅趣陶然同白傅；

(15)、五更分两年年年称心一夜连两岁岁岁如意横批：恭贺新春

(16)、此身谁料，心在天山，身老沧洲！《书愤》早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

(17)、茶联是以茶为题材的对联，是茶文化的一种文学艺术兼书法形式的载体。我国各地茶馆、茶楼、茶园、茶亭的门庭或石柱上，往往有这样的对联、匾额。茶联美化了环境，增强了文化气息，可以促进品茗情趣。现代的茶艺馆也每每以茶联显示文化品位。

(18)、下联“吟诗”，意思是：动作，表吟咏；亦作一种吟诵诗歌的活动，也是赏诗的一个阶段。吟诗的过程也是品诗的过程，吟诗就是对诵诗的深化——要“诵”出诗的情性，即品出其情其感。吟诗也是诗人赏析、抒情、创作诗词的重要方式。

(19)、(短联)一般指上下联单边字数四至九字的联语。

(20)、二字属对法的规则，亦须按天文，地理，人伦，器物等词的属性来对，如：菊月对梅天，奇侠对逸民。这里的“奇”和“逸”均属形容词，一定要和“侠”和“民”等名词组合起来，才能成为完整的“词组”。

2、对联有哪些句子大全图片

(1)、薜荔裳，寻山屐，玉条脱，琥珀杯，飞白书，偃月刀，草色深，金井梧，茉莉霜，吴藕嫩。

(2)、对联的基本格律，离不开如下六要素：字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相应、内容相关。

(3)、赏析：这是一副传统春联。此联出典于王安石《元日》诗：“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户幢幢日，总把新桃换旧符。”爆竹、桃符都是古代人们在春节时用来驱除邪鬼的道具。现在春节燃放鞭炮，过去没有发明火药之时没有鞭炮，就用火烧竹子，使其毕剥发声，来驱除山鬼瘟神，称之为“爆竹”。“桃符”也是古时民俗，用桃木板画神像挂在门旁，以驱鬼避邪，每年春节都要更换。大约从唐、五代开始在红纸上写表示吉祥、祝福的文字(即春联)，但春联称“桃符”一直延续到清代。写春联以迎新春佳节，已是几乎所有华人的习俗，长盛不衰，只是随着时代的变迁，内容常有更新罢了。该联选取春节期间传统民俗中最富有代表性的两种典型物品——爆竹和桃符，遣词组句，有声(爆竹之响)，有色(桃符之红)，形象鲜明，描绘生动，十分准确地表达了“除旧迎新”的主旨。联句语言精练，声、色俱备，对仗工整，历来受到人们的喜爱，广泛流传而不衰。

(4)、历困苦艰难，手造民国，功成不居，惟英魂有此大度；

(5)、(桃符)据传，古代东海度朔山有大桃树，桃树下有神荼(音“图”)、郁垒二神，主管万鬼，如遇作祟的鬼，他们就把它捆起来喂老虎。两千多年前的战国时期，中原春节就户悬“桃梗”，又称“桃符”，即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字，悬挂在门两旁，为驱避鬼怪。到五代时，桃木板上的神像就演变为书写文字的对联。

(6)、(反对)指上下联的内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。如：满招损，谦受益。

(7)、一帆风顺吉星到万事如意福临门横批：财源广进

(8)、水木湛清华，金焦而外，又益名区。却忆向岁经营，江右风流贤太守；

(9)、敛羽作平生怅望，待天听广开桎梏，行无趋附止无违。

(10)、新春福旺鸿运开，佳节吉祥如意来。日子红火喜迎门，天随人意福星照。

(11)、郑板桥见联，忙令随从回衙取米面、衣服等，户主得济含泪道谢。

(12)、对就是说孙逐明的那个看法，就是所谓的语法和修辞的问题。实际上我们去分析对联的话，我是觉得可能修辞成分在某种意义上是大于语法成分的。

(13)、展鸿图年年得意，创伟业事事顺心。迎新春平安如意，贺佳节富贵平安。

(14)、欢声笑语贺新春欢聚一堂迎新年横批：合家欢乐

(15)、(对联用律三原则)上仄下平(上联的尾字以仄音结尾，下联的尾字以平音收尾)；马蹄韵的正格与变格(平平仄仄两两交替，上联第一字可单平或单仄)；格律诗的韵律遵守六禁律(见下做联六禁律)。

(16)、(上重下轻)对联是对称性文体，上下联要保持平衡，或下联略强于上联，作联一定要忌上联气盛，下联弱，造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。如：万仞惊峰承日月；一枝柔柳伴花枝。

(17)、春晚绿野秀，岩高白云屯.秀：秀丽.屯：驻，聚集.南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》

(18)、但按照老孙的理论，其实所有的7字句，只要合律，都应该看成律句，根本没有意节这回事。

(19)、所谓一字属对法这种形式，一般说来是不能成为一副对联的(个别例外)，这种属对方法实际上是说明对联中单一的词或词组的属性(类别)，同另一词组含义相一致(有部分伴有比较或相反意)，如，智对愚，穷对富。也有相辅辞意的，如，月对星，山对水(名词类)。一字属对法分动词比较级，名词并列级。两者都要求属性相同。

(20)、(意节)指词语的意义单位。如：天地￤低昂￤龙虎￤气￤，雌雄￤争战￤帝王￤才￤。(各意节用竖线隔开)

3、对联有哪些句子大全

(1)、百年易过，联韵长芳，崚嶒回首看，芝罘苍秀矞云奇。 

(2)、所以我认为，没有什么不合适的句式，只有不合适的节奏和气脉。

(3)、(音步位)就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。两字为一顿叫双音步，一字为一顿叫单音步。顿是音节单位。对联中要求在音步位上平仄相对。

(4)、展鸿图事事顺心，创大业年年得意。天赐宝地财源广，地助富门吉祥家。

(5)、平仄相谐。对联与其他文体的区别在于结构，对联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。对联讲究用字的平仄声调，而平仄是根据汉语声调的高低升降归纳起来的，平声即高且平，包括阴平和阳平；仄声就是不平，包括上声、去声和入声。一般来说，上联末尾一字用仄声，下联末尾一字必须是平声，也即“仄起平收”。在对句中，通过平仄的巧妙安排，构成了对联的优美节奏，平仄两类声调交替使用，使音节和谐而有变化。要想使对联声律优美，就必须巧妙地运用平仄的交错与对立，才能使节奏铿锵有力，吟读起来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中，平仄是相互交替的，多数是两个字构成一个音节，平仄在两个句子的同一位置上，一般是相反的。有时因为内容关系，只要不影响和谐，对联中的个别平仄也是可以变化的，凡平仄不依常规的句子，就叫拗句，可以采用变通办法加以补救，把平仄变一下，就叫“拗救”。所以自古以来，就形成了一条规矩：一三五不论；二四六分明。律诗和对联都是如此。

(6)、(联语)在对句的基础上有统一的中心和主题的上下两句，一般由一人单独完成，多独立悬挂出来。如：水清鱼读月，花静鸟谈天。

(7)、(对句)即“对联”中的“对”，是相互成对而没有统一中心的上下两句。一般有出句和应句，多由两人以上互相应对完成。如：张之洞，陶然亭。

(8)、酒圣人，孙绳武，挽鹿妻，升堂客，进履人，黄石公，康成婢，士居贫，心捧日，舌生莲。

(9)、发上等愿，结中等缘，享下等福；择高处立，寻平处住，向宽处行。(左宗棠题江苏无锡梅园)

(10)、多分句联，除非自对，排比，各分句句式、节奏肯定得变化的

(11)、上联：春满枝头迎佳节 下联：乐在心中接好年

(12)、它在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中广泛的传承、流播，这种与书法美妙结合的民族文体，

(13)、此联一出，甚至有人打趣，不是四川人不要贸然诵读。原来，上联所说的“茫茫”，即是四川话“饭”的意思；“嘎嘎”说的是“肉”，所以这也成了一副有“油盐”味的对联。

(14)、春满人间百花吐艳，福临小院四季常安。横批：欢度春节。

(15)、连续律句就是这样的，太有序了，有序到让人觉得憋闷。

(16)、喜居宝地千年旺，福照家门万事兴。横批：喜迎新春。

(17)、关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。

(18)、苍龙日暮还行雨；老树春深更著花。(顾炎武自题联)

(19)、万顷波光，埋盆作池，绕城水绿，风皴麦浪，三径苔痕，山色迎眸。

(20)、(三平尾)指下联最末三个字，不可以都是平声，也叫三平调。如：有笔墨诗书做伴，与棋牌酒烟无缘。(三仄尾)指上联最末三个字，不可以都是仄声。如：依法修行可入道。

4、对联有哪些句子可以用

(1)、说人之人被说人之人说，人人被说，不如不说。

(2)、格律上，我觉得看是啥句型吧。音乐美是存在的，也是可以去讲究一下的~如果用律句的话，讲究一下格律比较好。

(3)、春融百族大联欢俏春犹俏；岁启九州新画卷牛岁更牛。

(4)、当这种文化与各省特色相结合的时候更加妙不可言：

(5)、百年天地回元气 一统山河际太平 横批：国泰民安

(6)、万事平安幸福年，吉祥如意拜年顺。人和家顺百事兴，富贵平安福满堂。

(7)、升降东西，以成日夜；往还南北，乃有春秋。控送千秋，居然如意；

(8)、山有色，水如烟，榆塞外，十二衢，松菊径，杏花村，波澜阔，傍山城。

(9)、(正对)亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一人事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。如：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

(10)、赏析：这是一副传统春联，深得世人喜爱，所以使用非常普遍广泛，影响较大。联意为：新的一年又开始了，世间一切事物都除旧布新，得以新生和发展。“一元复始”，指新的一年又要开始。“万象”，指宇宙间的一切事物或景象。“更新”，除旧布新。联语紧切新春佳节世人辞旧迎新的心态，简洁明快，言约意丰，凝炼工整。因此，人们除了单独作春联外，还常常以它为春联的基本词组，构成较长的新春联，如“一元复始春光好;万象更新喜气多。”“瑞气盈门，一元复始;春风拂面，万象更新。”等。

(11)、古典诗词，在对仗上要求严格，主要有字数相等、字意相对、词性相同、节奏相应、结构相称和内容相关等六个要求。

(12)、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)

(13)、同意。对联的研究不宜在格律上大做文章，沈约的八病理论上是合理的但也没有流行下来。总结立意修辞等技法比较有意义。

(14)、春联，顾名思义是春节时人们用来表示喜庆的一种良好祝语，或表示合家团聚生活幸福，或祝愿来年五谷丰登事事如意……。例：运际升平人共乐，气当和淑鸟知春。

(15)、四字属对法：一般由两个复合词组组成，如：“晓风残月”对“微雨淡云”，“千山雨意”对“万顷波光”等。这种对仗方法在楹联学中被称为顺意对，因上下联文的内容是一致的，这种对仗方法也称正对。

(16)、山，石，河，海，城，邑，乡，路，溪，沼，波，岸。

(17)、这又让我想到能不能有这样的句式，前半部分上下对，后半部分自对。比如2领字+四言句，3领字+四言句，我想领字部分上下对，四言部分自对。

(18)、东风化雨山山翠政策归心处处春横批：春风化雨

(19)、赏析：这也是一副传统春联。春为一岁之首。中国民俗，不论出生在哪个月份，大多以“过一年，长一岁”推算，而健康长寿又几乎是所有人的愿望。此联就是表达的这个祝福。“寿域”，指人人得尽天年的太平盛。“春台”，春日登眺览胜之处。常作太平盛世的象征。联语既切春节，又含祝福，言简而意深。　　

(20)、生意兴隆大吉大利福星高照万事如意恭喜发财佳句对联大全3经典对联大全

5、对联有哪些句子大全四年级

(1)、丹凤呈祥龙献瑞红桃贺岁杏迎春横批：福满人间

(2)、传言，苏轼有一年与家人中秋赏月，时至半夜，苏轼想试试儿子们的才学，遂吟出了上联，并要三个儿子作对。其第三子苏过反应敏捷，随即对出了下联，真是“虎父无犬子”呀。 

(3)、结构相称。指上下联语句的语法结构或词组和句式结构，应当尽可能相同，即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构等。

(4)、小康说的不是相同字数，而是相同句式。比如：

(5)、野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草离别》)

(6)、壮丽山河多异彩文明国度遍高风横批：山河壮丽

(7)、百战山河剩此楼头烟树；九天珠玉吹成水面文章。(曾国藩)

(8)、下联：来我这里有冤必报！减尔算，荡尔产，殄灭尔子孙，降罚尔祸灾，睁睁眼睛怕不怕？看今日多少凶锋恶焰，有几个到此能逃！

(9)、(结构相称)指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构等。主谓：面熟；并列：声音；偏正：铁路；动宾：司令；述补：鼓足。

(10)、(八卦成员)小康、何愁、中山书隐、寂寞西风、无字、抱犊散仙、谢青堂、轻雪、陆天泓、毛竹、金锐、时习之、鸠竹

(11)、春随香草前年绝；人与梅花一样清。(徐霞客自题小香山梅花堂)

(12)、合律的话，按照孙逐明的理论，也可以认为是律句，或者说更应该认为是律句。

(13)、(言)诗体的“言”以每一句的字数计算，如五言、七言……对联则以上联(或下联)的字数计算，如“愿闻己过；求通民情”为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言。长句，尤其是长联，一般称字，而不论言，如昆明大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。

(14)、--周恩来风声、雨声、读书声，声声入耳家事、国事、天下事，事事关心。食堂谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

(15)、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。(苏轼《题西林壁》)

(16)、下联：不过吃口肉喝口酒，便如此如此，倘坏心毒胆，怎么样儿。

(17)、关于厕所，其实有很多趣对，偶然还读到了一幅非常有趣的对联，其言简意赅，语义双关，亦雅亦俗：

(18)、上联：只有几文钱，你也求，他也求，给谁是好？

(19)、白鸟忘机，看天外云舒云卷；青山不老，任庭前花落花开。(康熙赐张英联)

(20)、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。(苏轼《题西林壁》)

(1)、合家欢乐迎富贵，满堂欢喜永平安。春日祥和幸福年，彩灯高照平安门。

(2)、海日生残夜，江春入旧年。(王湾《次北固山下》)

(3)、(指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4)

(4)、赏析：这是一副生意人家的对联。表达了主人在新一年的心愿，希望能在新的一年做生意能够东成西就，南和北顺。和气生财嘛，做每一宗商品交易都能成功，顺顺利利，就手，生财。生意兴旺了，自然钱财到手，福禄进门，家业兴隆。门迎四海千重福户纳乾坤万里财福、财是喜庆词语，四海、乾坤是借代，也是夸张的手法。主人用这副春联，希望能迎到四海很多的福禄，纳入乾坤很远的钱财。门、户属于代词，代表主人

(5)、东风送暖文明第宅春常在;千祥云集琴瑟人家庆有余　横批：春回大地

(6)、夏雨，青天，月轮，十雨，餐霞，雨铃，谷日，三冬，午夜，梅天。

(7)、春雨丝丝润万物红梅点点绣千山横批：春意盎然

(8)、开轩面场圃，把酒话桑麻。(孟浩然《过故人庄》)

(9)、云影波光天上下；松涛竹韵水中央。(止息亭联)

(10)、下联：佛佛原同道，知佛亦非佛，非佛亦佛，即此是坐断十方。

(11)、管官之官受管官之官管，官官受管，何必多管。

(12)、此联好在后面的六言句调整了前面的气脉。所以我感觉还是很好的。

(13)、赏析：这是五代十国蜀国国君孟昶的一幅桃符对联，也是我国有历史记载的第一副春联，从字面上看,“纳”即“享受”；“余庆”,旧指“先代的遗泽”,《易经?坤?文言》：“积善之家,必有余庆。”上联的大意是：新年享受着先代的遗泽.下联的大意是：佳节预示着春意常在。全连蕴含着喜迎新春、祈求幸福的意思。对联的头尾还嵌入“新春”两个字，中间嵌入了“嘉节”两个字，合起来“新春嘉节”，非常巧妙。　

(14)、眼里有余闲登山临水觞咏；身外无长物布衣素食琴书。

(15)、百尺高梧，撑得起一轮明月；数椽矮屋，锁不住五夜书声。(郑板桥自题联)

(16)、(新)就是新鲜别致，有独创性，不因循守旧，达到“标新领异”的地步。对联的语言，应该清新、典雅、自然，是新鲜活泼。旧的陈词滥调，应该抛弃，新的标语口号，要杜绝。例：虽云毫末技艺，却是顶上工夫(理发店联，构思新颖，双关巧妙)。

(17)、(“一三五不论，二四六分明”规则)原是律句规则，此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。具体说(上联)在遵守对联“禁忌”的基础上：三言句“一不论”(□平仄)，四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄)，六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)，八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

(18)、下联：一分屋、二分竹、三分水，纤尘不染，蜀国南来小洞天。

(19)、这联一点问题没有。我换了一个标点，句号前是一节，接下来又是一节。前面一节气脉紧凑些，句号处稍顿然后又复起，这样读来气脉很好。

(20)、著名历史学家范文澜教授的这副自勉联，从字面上看，好象是两句不相干的话，一经分析，始觉其中自有内在的逻辑关系。旧时治学、修行的人常用“面壁十年”来表明自己的潜心追求、刻苦钻研，只有经过“十年寒窗”的苦读，坐了十年冷板凳，才能学得书中真谛，因为联又讲究韵律，故将“要坐十年冷板凳”写作“板凳要做十年冷”，“冷”字是仄声，故而把它调正到字尾，是为符合对联的规则。这副联的主语是“文章不写一句空”，而要达到这个“目的”，就必须刻苦学习，坐十年冷板凳。

(1)、寿联现在一般很少有人再写了。在清朝时极为盛行，是老人过寿时，晚辈或亲朋好友赠送的表示赞美、祝愿长命百岁的吉祥话。这种联语分男寿联与女寿联两种。例：鹤算千年寿，松龄万古春。

(2)、下联：名山藏帝子，亦仙、亦佛，元元北镇南来。

(3)、开门迎春春满院，抬头见喜喜事多。迎新春年年如意，接鸿福步步登高。

(4)、以“松间明月”为可取，而以“身外浮名”为舍，这里一经取舍，遴选过程即告完成。

(5)、赏析：春天来了，暖暖的东风频频吹来，给我文明富裕之家庭送来春的气息，文明之家春天常驻。东风隐喻了国家关注民生的政策，国富民强。千万种吉祥之彩云聚集的爱好音乐的人家，琴瑟和声，社会和谐歌升平，吉祥人家用美好的音乐来庆祝年年丰衣足食，富足有余。福禄，纳入乾坤很远的钱财。门、户属于代词，代表主人。

(6)、芙蓉带，挂壁冠，金步摇，珊瑚网，楼青笔，流星矢，花阴浅，玉关柳，蔷薇露，越瓜凉。

(7)、鸿运铺平发财路，富贵带来吉祥福。庆盛世繁荣发展，贺新春伟业腾飞。

(8)、家过小康欢乐日春回大地艳阳天横批：人心欢畅

(9)、宝地财源逐日增，吉门生意连年好。四海财源通宝地，九州鸿运进福门。

(10)、贺佳节百业兴隆，迎新春万事如意。繁荣昌盛铸辉煌，和谐发展兴骏业。

(11)、展鸿图兴旺发达，创大业万星生辉。平安富贵财源进，发达荣华事业兴。

(12)、天心定冷漠如初，任群生几易衰荣，终作纷飞湮此梦。

(13)、时在中春，阳和方起.阳和：春天的暖气《史记·秦始皇本纪》

(14)、四海来财富贵地，九州进宝吉祥地。新春大吉鸿运开，遍地流金广财进。

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(16)、(合壁)或称“双壁”，指将“片玉”之联对上。

(17)、纪晓岚立刻跪下说：“皇上说得很对。如蒙陛下恩准，给假回乡省亲，纪晓岚衷心感戴圣恩。我便：

(18)、(串对)也叫流水对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。出句与对句在语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒，犹如顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

(19)、不是简单数字的字的节奏问题，还有死活字的使用问题，四字也不一定铿锵，所以仅从句式方面考虑相邻好不好，是不妥的。关键是节奏的安排和气息的调整是不是到位。

(20)、联肯定是有音乐美的，即便挂在门上也不仅仅是看嘛，读者会在心里默念的。比如如果都是一堆平声字，谁看这联不别扭。即便是自对，还有打破字数来变化节奏的呢。

(1)、赴功烦版筑，三百里外，某山某水，守吾条约即良民。

(2)、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼《水调歌头-明月几时有》)

(3)、比如这联，第二句是“名+虚+虚”，211节奏；第三句是“虚+动+名”，112节奏。两句虽然都是四字句，但是句中结构不同，富于变化。

(4)、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤.

(5)、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)