瑕不掩瑜造句子
1、瑕不掩瑜是什么短语
(1)、有几位老师在应该用去声字的地方用了平声字或上声字，因为北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”，标“厶”处可以用上声。
(2)、(21)瑕不掩瑜,晶莹剔透的光芒,依旧是亮人眼球。
(3)、(云心：27)边塞诗风浓厚，荡气回肠之感。
(4)、“一片“科技竹海”、一颗良种核桃、一把高产香榧、一株铁皮石斛……一项项振奋人心的成就让浙农亚热森林实验室团队的“2019年中国全面小康十大杰出贡献人物”的称号实至名归。当“科技扶贫”的春风润泽大地，我们欣喜地发现，在扶贫路上，我们可以以科技绿水，润脱贫青山。(开篇引述材料经过处理压缩，突出要素，句子精练，功底立见。)
(5)、(一叶知秋10号)构思巧，意韵较好，用词得当
(6)、(冷眼看花12)书名号多此一举，是古琴曲吗
(7)、 本文还是一篇自带“高级感”的作文。所谓高级感，主要由以下两点呈现：
(8)、诗词是要讲究押韵(压韵)的，由于从古至今汉字的读音发生了一些变化，所以诗词的押韵也大体上分为按照古声押韵，按照现代汉语来押韵两个系统。清代大诗人袁枚在《随园诗话》中说：欲作佳诗，先选好韵。凡其音涉哑滞者、晦僻者，便宜弃舍。“葩”即“花”也，而“葩”字不亮；“芳”即“香”也，而“芳”字不响；以此类推，不一而足。宋、唐之分，亦从此起。李、杜大家，不用僻韵；非不能用，乃不屑用也。昌黎斗险，掇《唐韵》而拉杂砌之，不过一时游戏：如僧家作盂兰会，偶一布施穷鬼耳。然亦止于古体、联句为之。今人效尤务博，竟有用之于近体者：是犹奏雅乐而杂侏儒，坐华堂而宴乞丐也，不已慎乎！
(9)、蔡州城叛贼收监：817年，唐将李愬雪夜入蔡州城，活捉叛贼吴元济。
(10)、重头两章，一气呵成，四组三字句出彩，句句押韵，“于无声处听惊雷”啊！结尾句相同，浑然一体，余味无穷，豹尾啊！佳制，大赞！“石“出律，但瑕不掩瑜。
(11)、如有的老师“薄”和“学”字出律。这是《中原音韵》惹得祸。为什么提倡用新韵，不是说《中原音韵》不好，《中原音韵》里面有时候把入声作平声，把去声作平声，把入声作上声，把入声作去声。没有规律，你必须一个字一个字地查，一不小心就出律了，非常麻烦。如“鹤”字，在《平水韵》和《词林正韵》里面都是入声字，在新韵里面是去声字，可是在《中原音韵》里面却偏偏是入声作平声。我开始一直用《中原音韵》，熟悉了《中原音韵》有利于欣赏古人的作品。后来我就改用了新韵，感觉得心应手，麻烦少。仅供老师们参考。
(12)、(一笑评34)飘渺的琴声入心,不由得追问弹者谁？结句空灵，余音袅袅。
(13)、运用唯物辩证法的矛盾分析法，科学看待“圆满”与“破缺”的关系，重点把握“对称性”和“对称性破缺”的关系，在遵循对立统一规律调整各矛盾关系中兑现价值观，就能找准“破缺律”的定位。
(14)、文/二天老子坐禅，笑看人间百态；诸君修道，何须嘴上一时。剑无锋点评——坐禅是佛家的东西，另外下联特别滑。
(15)、《中华诗词导刊》144期(学案导读)词选(20)
(16)、整：严整；暇：不急迫。形容既严整，又从容。也指事情虽多，仍旧从容不迫。
(17)、(焦孟云18)江南雪，通篇写雪而不着雪字。咏物诗难写。即不粘不脱，此作做到了。
(18)、(50)语言能表达的,远远少于它不能表达的,尤其是这样一个女子,即便是弱智这样的天然大缺陷,也瑕不掩瑜,反而更显得不食人间烟火,圣洁不可方物。
(19)、山海经‖同题卜算子和画堂春‘相思’南诏故人老师点评
(20)、这首诗古意很浓，读起来需要仔细琢磨咀嚼。首先选题是非常有趣的，与汉乐府和李白的同题作品均不尽相同。可以看出作者自己的思考与创造：从旁观者的口述中道出鱼类追求腾飞的天性，意在指明悲惨的遭遇是它们不满现状的下场。用韵的严整是很明显的，不仅严整，而且自然鲜活，值得学习。除此之外，值得学习的地方还有许多。比如一些巧妙的句式的使用，又如对比和反问：“岂是馋弦饵，那堪腐水蚀！”，这一句很有力量。
2、瑕不掩瑜造句子二年级
(1)、(4)他有缺点,但瑕不掩瑜,总体来看,仍不失为一名好干部。
(2)、 本次作文题目选了浙江农业大学科研团队扶贫的新闻事件，立意主要是围绕“科技扶贫”展开，要求联系时代背景进行写作。这道作文题的立意与社会热点紧紧相扣，政治性突出人文性偏弱。虽是热点话题，但开口小、要求高，学生若无专门的素材积累，很难写出“高级感”。要么，只能进行材料扩写，就着话题材料中的事例或叙或议；要么，只能避重就轻，大段篇幅论科技成就，最后才贴上“扶贫”的标签。
(3)、描绘活泼而生动，曲词灵动而典雅。但非常可惜，第三句组损了一个四字句，不知道王老师是无意丢失还是有意而为？元人周德清在其《中原音韵》著作中所载300多个曲谱中注明“字句不拘，可以增损者一十章”。清人李玄玉编订的《北词广正谱》中又列定十八个曲调“字句不拘，可以增损”，从而使散曲的句式更加自由活泼而摇曳多姿。孰是孰非有待商榷和进一步探讨。不过我认为咱们开始学习还是依谱写曲为好。如果说能“打造”出来经典名句，残缺也是一种美，如维纳斯雕像。毛主席的“自信人生二百年，会当水击三千里”就是残句，谁敢说不好？衡量一个人的作品好不好有一个最笨的办法，就是看你的作品有没有人记住和引用，并且能口口相传，流传千古，哪怕只有一句，例如张养浩的“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”《沙家浜》(智斗)唱词里的“人一走，茶就凉(人走茶凉)”等等等等都是流传千古的经典名句。自度曲中也有脍炙人口的佳制名篇！“分”出律，分外的“分”读去声吧？“眼”和“识”字处应该用去声字。因为北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。标“厶”处可以用上声。
(4)、《中华诗词导刊》103期(学案导读)绝句选(09)
(5)、贾老师这篇怀古佳制，结构严谨，层次清楚，含蓄有度，纵横尽变。首拍起得美丽，中拍承得浩荡，尾拍结的响亮。独具匠心，戛然而止。妙也！匠心中可见作者驾驭文字、谋篇布局的功力！曲语精炼，笔触苍劲。点赞！“常休”和“长休”那个比较合适点？有待商榷。
(6)、玉樽闲云野草证真修，风雨千年，磐石孤身聆道果；玉殿金宫如幻象，烟霞一夕，春山此处了凡尘剑无锋点评——结构还行，笔力有所不逮，烟霞或幻，草木非真什么的可以稍微整点，切记主要方向，别写着写着就又变禅理联了。
(7)、《中华诗词导刊》122期(学案导读)律诗选(14)
(8)、(一砂妄评)28相较27之排律，此律“贴肉感”更胜一筹！
(9)、甫见此题云雾罩，作联人忙稍作百度，赧然：区区见识不够传闻石像本天成，好事者为略施雕琢，赞曰：老子天下第一剑无锋点评——词填得不错
(10)、越是长得有个性的脸，左右半边的“同质性”减损就越明显。眼角、眉毛、皱纹……正是因为存在这样那样的或细微或明显的“对称性破缺”，及其有机组合，才使得憨豆先生(右图)区别于大众脸谱(左图)，而不是别的任何人。
(11)、文/ 子虞巧手施为，静坐千年，清源脚下老君像。慈眉善目，传经百世，紫气东来妙法成。剑无锋点评——除了在字数上严密契合、浑如天成，对仗、结构、逻辑、顺序均松散无度。整联之中，除了静坐千年，传经百世可以稍加提取，其他的可以说整合凌乱。上联先描述，再点明的手法也不大适合成联，技巧还应多加练习。
(12)、(30)说起唐一诺,其实也是个人才,虽然为人处事上有颇多瑕疵,但瑕不掩瑜,总得来说也是一个人才。
(13)、这首诗读着很有意思，有一种接连的惊喜感；在这首诗里，各种巧妙想法的出现频率算是比较高的了。譬如“若海四平走荒川”里的“走”、“行云荡去离空山”的“荡”选的是动词，表达效果却呈现在景物身上，写“荒川”之苍茫开阔、“空山”之悠远清寂都颇为传神；在对炼字之一概念的运用和理解上，都有不错的示范效果。
(14)、(兰花手蝴蝶梦:20)知道了什么叫枯笔。这没枯的时候会怎样。
(15)、(雪无恙34)“闻楼上琴声作”起句高格，承句见清奇，转合两句见其真。琴音入心，似是知音，却又无可遇，无可寻。奈何，奈何。
(16)、(萧林之9)作者把最后一句当题目，与“我将我心寄明月”有异曲同工之妙。依据现实生活建议将“寄”改为“录”，现在的人习惯录个小视频，来表达作者思念对方之情。听琴箫合奏《笑傲江湖曲》文/逍遥白呼月上楼重置酒，隔屏听曲漫生愁。江湖哪有人心远，奔到华颠犹未休。注：首句为网友对联出句。
(17)、(逍遥白评)构思不错。转结亮眼。“鬓”字略凑。
(18)、(依～蓝)能扫六根，且到眼空终有像； 不沾一物，只缘心净了无尘。
(19)、云海灵峰去绝踪，他生一梦此生中。长知仙迹无多远，遍叩灵台问九重。
(20)、然后，第二日，梢上说昨天是假上坟，诗也是上假坟。果然，是硬生生憋出来的一首假诗。坟也能骗大家说去上，真真人才也。感情我改了一首假诗，这世道。
3、瑕不掩瑜造句子怎么造
(1)、陈振东《香港》：“当年炮火震渔村，爆竹今朝万户闻。同是硝烟长不散，两番心事最惊人。”
(2)、有奖题诗(1)带＂月＂字的绝句一首，题目自拟
(3)、(48)虽然毛病不少,但是瑕不掩瑜,人物性格鲜明,情节设计婉转起伏,不落俗套,情感变化和心理活动描写细腻到位。
(4)、这首诗在期中作业辨识度很高，一在韵脚，二在风格。押韵的问题就不用说了，在期中那个人人放飞自我、各个韵部来回串门的大环境里，这首诗不但严格地押住了韵、而且换韵换得相当流畅自如；除了能看出张心怡同学严谨的态度之外，也侧面反应了她不错的创作直觉。毕竟，换韵这件事不是那么好干的，更多人其实并不能主动选择诗歌换韵的节点，而是等这一个韵部实在编不下去了才临时换成下一个。。
(5)、(编者注：因为大家点评非常积极，考虑到篇幅，《读李白》安排到下一期，敬请期待～)
(6)、(28)你犯得这点错误并不算什么，因为你以前立了那么多的功，应该算是瑕不掩瑜的。
(7)、(逍遥白评)猜为爾玉老哥的作品。整诗遣词造句讲究，把冬日的严寒和冬泳爱好者不畏严寒在冰水中劈波斩浪的雄姿描写得淋漓尽致。是难得一见的好诗，推为绝句第一。
(8)、 诗观：怡情悦性，借助自然之韵，涂鸦笔墨春秋
(9)、我们也将发现，此前在很多场合做出“憾对仗不够工致”“惜平仄不谐”“整体效果突出，瑕不掩瑜”之类的评价，是多么不妥当。
(10)、(白雪点评：14号)《听琴念远》诗句流畅，起承转合自然。语句给人以美感。前两句有一种幽咽之美。角声似笛啭似鸟鸣；徵声如丝弦幽怨。转句拨开云雾三千路，顿时豪情满怀！届此由客愁到豪情的变化，全凭一指柔弦！不错！个人觉得“怜看”不如“且看”。琴韵文/唇恋茶香漫奏宫商雁柱寻，勾弦几颤韵深深。行云遏落西窗下，一朵偷窥一朵吟。
(11)、(凝思静虑：28)紧贴时事。不足，层次感应分明些，建议用时间概念加以区分。
(12)、某些措辞生硬，句子使用得不甚贴切，可稍作修改。
(13)、目不暇接、应接不暇、急不暇择、自顾不暇、席不暇暖、
(14)、姿势文，语音嘹，举止言谈分外娇。品行端，见识高，明月当空照。
(15)、以上材料触发了你怎样的联想和思考?请结合材料内容，联系时代背景，写一篇文章，体现你的认识与思考。要求:自选角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。
(16)、飞花简评：好打油诗，好兆头，好寄语。仨仙诗，直抒胸臆，不扭扭捏捏，不装高雅，痛快。
(17)、(逍遥白34号)这首诗突出的特点是用词精当、构思巧妙、留有余味。起、承“下”、“入”二字十分精当，草蛇灰线，暗示琴声的来处——楼上；转、结耐人寻味——操琴者明明就在楼上嘛，怎么就“无处寻”了？须细思方得其趣。
(18)、 第二段的立论，是否阐述一下科技与扶贫的关系更妥当。题目材料给出的关键词“科技扶贫”，若能阐述清楚是“以科技扶贫”还是“科技与扶贫”，明确科技扶贫就是要扶贫先扶智，就是由输血式扶贫向造血式扶贫转变，就更见思辩性，立论也更稳，也与分论点的内在逻辑照应。
(19)、这首玩意是我模仿李白不成之后彻底放飞自我(或云自暴自弃)后弄出来的产物。事实证明带着乱来的决心进行创作往往会导致奇迹的发生，这首《海上行》的完成相当一气呵成，甚至没有经过什么思考。这自然造成了它的很多缺陷，比如遣词造句有点不够考究，比如个别地方因为懒得思考直接把别人的句子搬了过来，又比如作为一首对李白的仿写作业它其实跑题了。不过当我意识到这一点的时候已经懒得再做修改改了，嘿嘿嘿嘿。。
(20)、这看似是一个十分怪诞的想法，实则是艺术理论范畴的基本问题。反过来看，诗联艺术这么多年来一直没真正提“不对称”这一壶，只一味盯着“对称”，忽视“对称性破缺”，才是真正的荒谬。
4、瑕不掩瑜能形容物吗
(1)、在格律诗词创作领域，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，总体来看前者数量略多于后者。循古者诗押《平水韵》，如果写古体诗，还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》；循今者，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，那就没有底了。
(2)、(淡然-15)转结句以“行云遏落”四字，写琴韵之微妙，抒迷恋之深情，清新脱俗，堪赞！
(3)、(野草7号)喜欢琴韵文/白云悠悠谁家窗外暗飞声？入耳神宁骨气清。豆蔻女儿倾玉指，春风一曲绕弦鸣。
(4)、(淡然-18)此诗气脉流通，起承转合浑然无痕，是为佳构。堪赞。
(5)、(45)现下细细观之,见其身态婀娜,风姿靓爽,脸上虽有些火灰,却瑕不掩瑜,五官精美,直欲让人将其搂于怀中好生抚慰,不过看了片刻,竟已痴了。
(6)、二三子，莫辞频。酒酣身影转相亲。休羡林泉高士卧，座上脱冠是酒人。
(7)、让他们都瑕瑜互见,这样,谁也不好洗垢索瘢了。
(8)、(57)不过瑕不掩瑜,任谁都会相信,竹大王脱掉了盔甲,必定是一个俊朗的英杰。
(9)、(举例造句)：知其有醇乎醇者，有大醇而小疵者也。★清·陈澧《与周孟贻书》
(10)、(逍遥白评)前三联多好，尾联一下子把诗格从天上拉到了人间。惜哉！
(11)、前面写梦，后面写梦醒后的思念和寂寞，很流畅浪漫。有几个我很喜欢的关节点，一个是“君将思我庙堂前。我欲与之往，随风落南山”，一个是“魂飞不似梦缱绻，北风无情吹欲散”。前后相映。前者是思念和浪漫的极致，前一秒情人在想念我，后一秒我似乎就能够乘风过去了。后者则是浪漫的收结。不仅仅是姑娘的幻梦几乎被北风吹散，她还要面临“相逢陌面”的巨大恐惧，即“随风落南山”的现实压力。这种复杂的情绪使得这首《长相思》在清新浪漫的同时，也多了一些感情上的厚重。
(12)、这次作业27位老师八仙过海，各显神通，打造了一席满汉全席的饕餮盛宴，让我大饱眼福、口福、耳福。受益匪浅，把老汉陶醉了。我的酒风不好，醉了就喜欢唠叨，话说得有点乱。不过俗话说得好：酒后吐真言。说得都是些真情实话，不妥之处，请老师们拍砖。
(13)、 1)颔联"临行""欲别"意同。“九转肠”即或作者在孤立意识下成立，也与“三声泪”意思相近。更何况属生造词汇。自古今只有“九回肠”一说，没有九转肠一词。而医学上出现的“转肠”是指转肠风或盘肠风，即肠炎、消化不良、胃肠功能紊乱等疾病。
(14)、但我觉得这首仿写最成功的地方还是保留了李白《将进酒》中的尴尬感：这是我认为的诗中巨大悲伤的根源。一个是“主人何为言少钱，径须沽取对君酌”，一个是“夫子尔进一杯酒，文章休叹与时休”。情绪是很私人化的，人们释放情绪一般都是在表现自我、表演自我，尤其是酒后——而与此同时，观望着的无论是知己还是路人，其实总是处在观众的角度，与情绪的主人总有那一种微妙的尴尬的距离感。李白中有岑夫子、丹丘生、主人，可佳这首诗中有夫子、二三子、座上。因为这个尴尬感，才让人明白，悲伤也许能够分享，但不能够相通。人与人之间终究是寂寞的。
(15)、 2)颈联“赴刀山”“驰火海”一是把成语分开说事本来就欠妥；二是两者都是一个处所一一险境，属于重复用词类；三是用“刀山”"火海”类来形容抗疫英雄之大爱等显得口号空洞。属典型的老干风。
(16)、(逍遥白 15号)此诗构思新巧，手法老道，见真性情。 起、承正写动作之优雅，转、结侧写琴艺之精湛、琴曲之动听。特别是结句，简直是神来之笔，俏皮、灵动、余味悠长。讨论：“行云遏落”取薛谭学讴故事。然余以为此典用于“歌”则可，用于“曲”则稍过。因为琴曲远没有歌声那么高亢。
(17)、臂软绵，腿直僵，百岁老人犹恋床。怨羸身，恨上苍。(惟有)梦里轻狂，雀跃孩童样。
(18)、认识到位了，还要落实到行动上。在追求艺术性、思想性，凸现作品特色的大前提下，“造破缺”的行为比现在当主动一些，胆子可以大一点，在力度、密度、幅度加大方面应当多尝试。我们将发现，创作自由度将比目前的格局更为宽广，偶句将呈现严谨、优雅、飘逸、逍遥等风格并存的格局。
(19)、剑无锋点评——清源山、老君岩不能简写成君山，君山在岳阳边的洞庭湖里面，他们不是很熟。至于千秋镇国魂，一者老君岩跟庙堂没多少关系，二者泉州除了未开荒的时候当过部落大本营，历史上一直没有建都史，镇国从何谈起，三者老君是不是有神论者我们不知道，但老君岩以及他的雕刻者们一定不会镇魂等阴阳秘术。
(20)、(47)尽管这里还在使用辘轳、水井,还在烧柴、烧煤,厕所比甜水巷的还原始,洗澡也只能在自家木盆里洗,但瑕不掩瑜,终归算是个修身养性的好地方。
5、瑕不掩瑜造句子三年级
(1)、(8)尽管我们的工作存在一些问题，但瑕不掩瑜，我们还是做出了一定的贡献。
(2)、尽管我们的工作存在一些问题，但瑕不掩瑜，我们还是做出了一定的贡献。
(3)、诗歌是诗人内心世界以及思想情感的表达。舜帝说：诗言志，歌永言，声依永，律和声。即诗是表达思想感情的，歌是唱出来的语言，五声是根据所唱而制定的，六律是和谐五声的。虽然诗词的学与写历练沉积到一定程度创作间或会出现“诗歌本天成，妙手偶得之”的灵感突现，其实更多的人在更多的时候均离不开字斟句酌的反复推敲和搜肠刮肚的冥思苦想，也即苦吟。说到底，写诗绝不是乱发牢骚，无病呻吟和堆砌辞藻；不是“为附新诗强说愁”的虚情滥情和无谓夸大。由此可见，写诗既要有创作的激情和冲动，更要有生活的积累和观察，也讲究写诗所必须具备的文字功底，诗词修养。三者缺一不可。所以，写诗鉴诗，前提是你必须先入门，先历练，再提高，也即是成为一个爱诗懂诗的人。否则你就是一个与诗词各自生长，毫无关碍的人，对诗词的评头品足指手画脚不是妄自尊大自说自话就是刻薄武断，胶柱鼓瑟。不能说完全错，但绝不可能完全对！
(4)、长相思，在长安。苍山满注连碧天，若海四平走荒川。早飞三青应不见，遥问鸩媒衔长绢。泱泱万里归何倦。初遇帝子同载眠，遂将麻姑共调弦。山海几经无甘苦，长安一见何由难。长相思，梦几年。
(5)、文/南蛮洞主九州以内，拱手而来，君山万古安黎庶；六合之间，抬头望去，岩像千秋镇国魂。
(6)、要真正透彻认识到这一点，必须有自如的逆向思维。
(7)、(用法)：作谓语、宾语、定语；指看主要观点
(8)、(冷眼看花14) 行文流畅，题目《听琴》即可，加个念远有画蛇添足之嫌。
(9)、(终日乾乾38)点评：此诗用词造句得当，起承转合完美，立意不错，好诗一首
(10)、人们悦赏于偶句的对称美，从而讲究对仗工整精致，追求“高对称度”，打心里不乐意平仄安排和词句对仗有这样那样的破缺，尤其是明显刺激到感官的破缺。孰不知，除了“突出的对称美”这一点外，偶句的其他特色，大多拜“破缺”所赐。
(11)、如何选择“破缺”，如何把握分寸，如何有效融合，对联作品就成功就出彩呢？只要正视“破缺”，按照艺术原理和美学原则，就可以找到章法，形成关于对联艺术科学的价值观。
(12)、可以说，正是因为有了丰富的“破缺”形式和手段，我们认定的史上各种特色突出的对联才得以成功。
(13)、偶句的各种“对称性破缺”，在方方面面，深深浅浅减损“对称度”，糅合起来，最终才在艺术原理和美学原则的指挥棒下，呈现出作品独一无二的个性，凸现特色。举一个极端一点的例子：
(14)、全曲通篇合谱合律，构思细腻，对仗工整，格调婉约，用字凝练，细腻传神，不失为佳作。快手、巧手！入眼景物皆入曲，随口吼出信天游。“犙毿”可否改为“毵毵”(毵毵是形容枝条细长的样子)，“犙”是三岁的小牛。
(15)、挽树腰，搅云涛，兴浪拍堤三尺高。助寒威，卷热潮。只那烦忧，歪好吹不掉。
(16)、飞花简评：北元村此诗，如有块垒，压于胸中，吐不得，说不得，哭不得。字字千钧，字字如巨石，读来压的人喘不过气来。悲情缭绕不散。此诗以氛围胜。
(17)、中间两联同构2/1/建议修改中间两联其中一联。
(18)、(凝思静虑：26)流畅自然。不足，颈联对仗不工整，上句“更禁令”用词不精准。
(19)、(逍遥白评)这么几个韵字，能写出这么一大排，还这么应景应时，我只能说“服了”！
(20)、(一若陶公1)知音难觅，知己难求。以至于伤心流泪，自弹自吟。虽语言平实率真，但感情真挚浓烈。寓意文/我爱我家冰丝调曲叹无伦，圣手佳音赖有君一自中郎归鹤驾，爨桐鸣泣复谁闻
(1)、抱美人，枉金银，官场运来唯我尊。忘初心，入牢门，从此孤身，多少离愁恨。
(2)、窜韵：既是押了两个或两个以上的韵部，就叫窜韵。
(3)、(紫逻樵客:2号)作品叹材不为世用，知音难觅。措辞雅健，用典切当。洵为佳作。
(4)、在美和艺术的召唤下，合理地赋予上下联“对称的差异性”所应遵循的规则，当是“破缺律”的重要内容。
(5)、 ①为表意更准确一些，将首句“映”改(掩)。
(6)、用科技，架起绿水青山与金山银山之间的桥梁。长久以来，在面对脱贫问题时我们常要从两难中抉择，一方面是为了收入而对自然资源的征取，一方面是为了环保而对山野生灵的保护，如何做到合理征取而不掠夺剥削，如何做到爱护自然而不裹足不前？是科技扶贫给了我们答案：你看那“科技竹”，竹林似海为青山点翠，产品多销为百姓添福；你看那“改良苇”，苇浪如练为绿水增色，苇纸张张赋人民笑颜！得益于科技，绿水青山与金山银山得以并道而行。(反问带出排比例子，显出论证的丰富；恰当的修辞手法，使论证生动。)
(7)、(四澄狂客评17号)作品:意脉贯通，首尾相顾，虽无惊艳，中规中矩。听《清心音》有感文/玄影衣银弦拨动韵清悠，溪水泠泠指上流。一曲入心浑不觉，彤云悄自暗枝头。
(8)、 起句“律令”是法令的意思，不合适；“祥云”用得也很突兀，与其他写实的句子不太搭。
(9)、弹琴文/追梦人拔起心弦谁动心，花儿默默月儿沉。知音总在高山上，一水流情带泪吟。
(10)、这些问题尽管是白璧微瑕，但也有辨析的必要。
(11)、 ④(学案导读)对投稿习作有针对性的进行点评和导改。
(12)、(爾玉：28)此韵部，尤能成排律，且词语不滞，章法自然，实乃不易，非圣手莫为。学习了。
(13)、 ⑥发行《中华诗词选集》书刊，为会员提供创作平台，通过相媒体向全国推广。
(14)、(一若陶公5)琵琶轻扣，细雨如愁，织娘泣诉。美妙的梦境，美好的遐思竟淹没在，高亢的织娘鸣叫声中了。渲染了一种孤寂悲凉的情境。首夏夜操琴焕之清商自古多殊调，遇兴高吟东去词。孤韵和虫疑有谱，合声首夏夜深时。
(15)、构思新颖，造境宜人，文字清丽，颇有诗意，首拍连用仨“醉”字，酒不醉人曲醉人；结句：还解千千怨。酒不解愁可解怨。化典无痕，衔接无缝，意形俱佳，言浅意深，余味无穷。不愧为大家手笔。学习，点赞！
(16)、(明茶居6)人人有此事，从来不曾写出，我辈蹈袭不得琴文/子蓁不道秋声雁在弦，松风弹曲入婵娟。琴台花岛丹珠鹤，古调流云石上泉。
(17)、(逍遥白评)感时佳作。中二联感同身受。尾联见范文正公词意，读之动容。愿疫情早日结束，愿诗人早日回家。
(18)、遣词造句颇通顺，个别句子甚好。需注意措辞、用韵、层次衔接。
(19)、这篇小说情节完整生动，人物性格鲜明，但白璧微瑕，个别语句还欠推敲。
(20)、在清醒认识到这个层面的基础上，还需掌握和娴熟运用各种“造破缺”技巧，尤其是尚不熟悉、不常用的一些手法。后面的篇章将有推介。
(1)、(44)朱学勤事件“瑕不掩瑜”,博士论文。
(2)、(雪花：25号)作品 感情充沛，语言富于表现力
(3)、(19)但瑕不掩瑜,看着一条条细致的报道,张斯与张倩依都松了口气。
(4)、通常，许多“破缺”，尤其是“微破缺”的存在并不能直接显现导致了作品具备某一特色，而是综合起来赋予作品特色，只有某些“深度破缺”导致的鲜明差异性，才会直接赋予作品很直观的特色，并可以观察到。
(5)、《中华诗词导刊》105期(学案导读)词选(10)
(6)、 本刊修改诗词以遵循作者原意为度，一般不得大改原作。如有显著导向效果除外。
(7)、注:绥芬河为口岸城市，根据当地防疫规定，有编制人员除非向有关单位局级领导提出申请，并得到面批，否则严禁离开当地。
(8)、这是一首描写离情闺怨的雅曲，全篇凄婉哀绝。夜阑卧听风吹雨，一更听，二更数，三更愁，四更苦，五更怒。长夜难明，孤枕难眠，夫妻二人相隔千里之遥，天各一方，不能团聚。妻子在家独对青灯，孤寂难耐；丈夫在外形单影只，愁绪满怀。这正是“一种相思，两处闲愁”啊！触景生情，假景抒情，情景交融，字字含情，句句诉怨，沉郁中见苍凉，叹息中有品位，真是窗外点点雨，屋内点点泪啊!娓娓道来，如泣如诉，余音绕梁，愈久愈醇！点赞！贾兄乃制曲高手啊！
(9)、 顾东升，江苏阜宁人，职业:消防车设计工程师，爱好古诗词。中华诗词学会会员；《中华诗词导刊》常务策划、高级点评师、一营律诗副主编；喜欢意境幽雅心态平和之诗。
(10)、又如，拗救本来是当上联出现节奏上的破缺时，下联也应以合适的破缺，使上下形成符合形式美法则的均衡格局。这本是非常正确的做法，而人们心里却带有遗憾。
(11)、(逍遥白评)天寒念远，思人之切，浓浓亲情，溢乎笔端。“喃”略可酌。问号改逗号。
(12)、这首诗作者自己说是写了一个梦，确实有些胡说八道。但因此也很有趣。这首诗把“梦”的若即若离的感觉把握得很好。一开始的俯瞰视角，到之后的有带入感的体验视角，再到最后的豁然月明，物我两忘，都能够归结到一个“梦”上。句与句之间或粘连呼应，或急转变化，也很符合梦时而黏重、时而飘忽的特点。很羡慕能做这样的梦。
(13)、(池青:22)选韵字精当，用典贴切，中规中矩之作。
(14)、(种瓜人27)两首七排各擅胜场，都是高才，望尘莫及，此首胜在趣味。投一票，另一首割爱，留点票给其他题裁，不能老让炫技的得逞。哈哈。
(15)、(15)她的缺点和优点相比可以说是瑕不掩瑜.
(16)、(逍遥白3号)由琴悟道，颇得宋人理趣。村乐会听琴文/靖斋花送清香月满庭，金徽弹罢众人醒。相如自有求凰曲，却是知音不得听。
(17)、飞花点评： 4句4张皮，各自成句各自不沾也。情丝之情，出二月二。二句，扣题，三句，现象。四句，横空蹦出。你的意思大家大概也明白，但前面十月未满，铺垫和引导不够，蹦出来个几代吃皇粮。用这种句子打破封建迷信么？然上坟是缅怀先人啊，凭上坟，好风水吃皇粮的没几个吧？疑惑指踏毁庄稼，拷问世人，皆前面不够，没有水到渠成也。
(18)、重韵就是重复押一个字做韵脚，这个一定要避免的原因，源于它是是作诗之大忌。
(19)、《中华诗词导刊》157期(学案导读)绝句选(25)
(20)、有两位老师在该用韵的地方没有用韵。如果能在不要求用韵的地方用上韵，更能使作品朗朗上口，曲味浓浓。
(1)、情感和气势等通过轻微的差异性，来丰富作品的艺术表现形式。
(2)、(一砂妄评)15让我想到了《觉醒年代》中，陈仲甫雪日赴约陶然亭的一幕！
(3)、所谓破缺，就是“圆满”的减损。对于事物的“对称性”而言，“对称性破缺”就是理想中的“圆满对称”的减损。前面的篇章系统介绍了“对称性破缺”的各种形式和特点。
(4)、飞花简评：原来黄老师上面那首是引子。老师这诗像一幅家族列仙班人的长画卷，老弱病残，按牌位把仙逝的亲人3D模拟出来，参参差差，拉开了二月二的真谛。大道至简，大爱无言。大文亦然。赏之。
(5)、长梦觉时泪无端，卧看天光曙色寒。初晓昼明歌舞散，冷室空堂莫换盏。坐卧相思衷肠断，行云荡去离空山。君将思我庙堂前。我欲与之往，随风落南山。昔着锦衣衫，今披荆棘行路难。
(6)、初梦蓬山月正斜，溟溟海雾起云车。银汉迢迢空一水，至今星海断浮槎。
(7)、剑无锋点评——本身这种写意的联也不能常理观之，此身任老也算一语双关，托了一笔。不过这下联我实在想不出两句间的关系，大道不孤可以理解，为什么要春秋以后呢？特别是春秋两个字，特别费解，总不能理解为春秋之后战国老子出世，然后就大道不孤了(因为这是孔子的话，可以说德不孤所以道不孤，所以老子出生就让孔子不孤了？这太尬了)，吾道不孤是不需要春秋以后作为前提的，这总有种强加于字面的意思。所以只能说下联稍微有点凑，不过整体观感尚可，属于有瑕疵但不致命的作品。
(8)、(逍遥白评)思归之作。“疬”似应为“疠”。“暖室”不喜。尾联妙绝。不知为什么想起一句歌词：家兄酷似老父亲，偶尔相对饮几盅。
(9)、(种瓜人15)起承二句写弹奏者的高超技艺，第二句动作描写细致形象，转句暗用薛谭学讴之典，演奏者之技艺响遏行云，尾句活波俏皮，把演奏者比做天上白云洁白出尘。