送别诗五言绝句

1、送别诗五言绝句大全

(1)、每一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！

(2)、粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。

(3)、却下水晶帘，玲珑望秋月。对雪献从兄虞城宰昨夜梁园里。

(4)、这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。

(5)、44渡汉江岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。

(6)、先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。

(7)、——贺知章《回乡偶书二首》醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。

(8)、五言绝句长干行之一：崔颢君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。李白有那些五言绝句独坐敬亭山

(9)、明·高棅《唐诗正声》：吴逸一曰：只就地摹写，不添一意，而气概横绝。

(10)、即事百宝装腰带真珠络臂鞲笑时花近眼舞罢锦缠头因崔五侍御寄高彭州一绝百年已过半秋至转饥寒为问彭州牧何时救急难38绝句江边踏青罢回首见旌旗风起春城暮高楼鼓角悲王录事许修草堂资不到聊小诘为嗔王录事不寄草堂资昨属愁春雨能忘欲漏时武侯庙遗庙丹青古空山草木长犹闻辞后主不复卧南阳规雁东来万里客乱定几年归肠断江城雁高高正北飞江南春绝句(唐)杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

(11)、杜甫的绝句--(唐)杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

(12)、五言绝句长干行之一：崔颢君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。李白的五言绝句有哪些静夜思

(13)、欲得周郎顾，时时误拂弦。新嫁娘王建三日入厨下，洗手作羹汤。

(14)、林表明霁色，城中增暮寒。宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。

(15)、送上人刘长卿孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。秋夜寄邱员外韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。

(16)、青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

(17)、举头望明月，低头思故乡。秋浦歌李白白发三千丈，缘愁似个长。

(18)、返景入深林，复照青苔上。竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。

(19)、二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。

(20)、君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？

2、送别诗五言绝句四年级

(1)、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

(2)、落笔如行云流水，舒畅自然，不拘泥于对仗，别具一格。颈联“浮云游子意，落日故人情”，却又写得十分工整，“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”。

(3)、理想，是灵魂的底气，是生命中最美好的憧憬。

(4)、⑵此地：这里指易水岸边。别燕丹：指的是荆轲作别燕太子丹。

(5)、此地一别，离人就要象蓬草那样随风飞转，到万里之外去了。此二句表达了对朋友飘泊生涯的深切关怀。

(6)、登乐游原李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

(7)、首联“青山横北郭，白水绕东城”，e68a84e8a2ad62616964757a686964616f31333262373263点出告别的地点。诗人已经送友人来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。

(8)、日落看归鸟，潭澄羡跃鱼。李白的五言绝句诗回答：李白的五绝如下别东林寺僧东林送客处，月出白猿啼。

(9)、唐高宗仪凤三年(678)，骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏，触忤武则天，不久便被诬下狱。调露元年(679)秋，遇赦出狱；冬，奔赴幽燕一带，侧身于军幕之中，决心报效国家。此诗大约写于这一时期。

(10)、众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

(11)、送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，那么内心的感觉如何呢？诗人没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。

(12)、——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

(13)、这首送别小诗，清淡如水，款款地流泻出依依惜别的深情。

(14)、那时的人已经都不在了，今天的易水还是那样的寒冷。

(15)、白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。

(16)、名利争夺、打打杀杀都随着历史的车轮销为匿迹。唯一不变的，只是那一道江水。

(17)、陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。

(18)、林表明霁色，城中增暮寒。宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。

(19)、(译文)在这个地方荆轲告别燕太子丹，壮士悲歌壮气，怒发冲冠。昔日的英豪人已经长逝，今天的易水还是那样的寒冷。

(20)、杜甫的绝句--(唐)杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

3、送别诗五言绝句100首

(1)、首联“青山横北郭，白水绕东城”，e68a84e8a2ad62616964757a686964616f31333262373263点出告别的地点。诗人已经送友人来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。

(2)、此诗是作者寄给妻子的诗，首句提出“途中景”，以途中景色，见别后离情，末两句实写途中景色，于所写景色中表现作者情怀之极苦、极乱。

(3)、送灵澈刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

(4)、相看两不厌，只有敬亭山。怨情美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

(5)、 玉台体 权德舆 昨夜裙带解，今朝〔虫喜〕子飞。

(6)、笑别庐山远，何烦过虎溪。静夜思床前明月光，疑是地上霜。

(7)、肠断忆连枝。口号(一作口号留别金陵诸公)食出野田美。

(8)、欣赏，是灵魂的宁静，是生命中最美好的享受。

(9)、李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。这首诗就反映了他的伤感情绪。

(10)、因为只有这样，诗人才愿意、才能够在分别之时不可抑制地一吐心中的块垒，而略去一切送别的常言套语。骆宾王长期怀才不遇，佗傺失志，身受迫害，爱国之志无从施展。

(11)、仍怜故乡水，万里送行舟。送友人李白青山横北郭，白水绕东城。

(12)、不知明镜里，何处得秋霜。独坐敬亭山众鸟高飞尽，孤云独去闲。

(13)、举头望明月，低头思故乡。秋浦歌李白白发三千丈，缘愁似个长。

(14)、谁见汀洲上，相思愁白苹。送友人(唐薛涛)水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

(15)、明朝挂帆去，枫叶落纷纷。李白五言绝句古诗大全静夜思李白

(16)、它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。

(17)、但见泪痕湿，不知心恨谁？八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

(18)、白头宫女在，闲坐说玄宗。问刘十九白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

(19)、五言绝句长干行之一：崔颢君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。李白的五言绝句有哪些静夜思

(20)、春草明年绿，王孙归不归相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思《鹿柴》作者：王维空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。

4、送别诗五言绝句六年级

(1)、离别时，不由得生出无限的感慨，你我都是远离故土，在仕途上奔走的游子。人世间只要是志同道合的朋友，即使远在天涯，也似在身边。

(2)、 一声何满子，双泪落君前。 登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。

(3)、哥舒歌西鄙人北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。

(4)、春怨金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

(5)、与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

(6)、第二联“昔时人已没，今日水犹寒”，是怀古伤今之辞，抒发了诗人的感慨。这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔，寓意丰富，深刻表达了诗人对历史和现实的感受。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象，是对客观事物的具体描绘；情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中，发现了美的客观存在，发现了生命和人格的表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“寒”字正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。

(7)、——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》功名万里外，心事一杯中。——高适《送李侍御赴安西》独自凄凉还自遣，自制离愁。

(8)、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

(9)、坚强、沉稳、大方、从容……这些词，好像总在教导我们：你要吃得了苦，受得了气。

(10)、此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。

(11)、在此地离别了燕太子丹，壮士荆轲愤怒头发冲冠。

(12)、淡然，是灵魂的修炼，是生命中最美好的境界。

(13)、关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第第第五字的平仄可以不拘，第第第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”

(14)、诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。

(15)、 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。

(16)、山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？

(17)、“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，语少意足，有无穷味。

(18)、白头宫女在，闲坐说玄宗。问刘十九白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

(19)、春草明年绿，王孙归不归相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思《鹿柴》作者：王维空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。

(20)、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。译文三万里长的黄河奔腾向东流入大海，五千仞高的华山耸入云霄上摩青天。中原人民在胡人压迫下眼泪已流尽，他们盼望王师北伐盼了一年又一年。这是一首爱国主义诗篇，作于1192年(宋光宗绍熙三年)的秋天，陆游当时在山阴(今浙江省绍兴市)。南宋时期，金兵占领了中原地区。诗人作此诗时，中原地区已沦陷于金人之手六十多年了。此时爱国诗人陆游被罢斥归故乡，在山阴(今浙江绍兴)乡下向往着中原地区的大好河山，也惦念着中原地区的人民，盼望宋朝能够尽快收复中原，实现统一。冬：江雪(唐)柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。

5、送别诗五言绝句四行

(1)、宋神宗熙宁九年(1076)，王安石第二次被罢相后，心灰意冷，放弃了改革，后退居钟山。此时作者孤独心态和艰难处境与傲雪凌霜的梅花有着共通之处，遂写下此诗。

(2)、一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。

(3)、这是一首应考习作，相传为白居易十六岁时作。

(4)、王之涣与友人在长安城外离别时，正好是杨柳生长的春季，于是王之涣有感而发，写下了这首《送别》。

(5)、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感，后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

(6)、我们可以想象，两人痛快畅饮，也许屋外正下着鹅毛大雪，但屋内却是温暖、明亮，是多么温馨惬意，令人身心俱醉。

(7)、山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在这里，我不敢大声说话，唯恐(害怕)惊动天上的神仙。

(8)、山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在这里，我不敢大声说话，唯恐(害怕)惊动天上的神仙。

(9)、即事百宝装腰带真珠络臂鞲笑时花近眼舞罢锦缠头因崔五侍御寄高彭州一绝百年已过半秋至转饥寒为问彭州牧何时救急难38绝句江边踏青罢回首见旌旗风起春城暮高楼鼓角悲王录事许修草堂资不到聊小诘为嗔王录事不寄草堂资昨属愁春雨能忘欲漏时武侯庙遗庙丹青古空山草木长犹闻辞后主不复卧南阳规雁东来万里客乱定几年归肠断江城雁高高正北飞江南春绝句(唐)杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

(10)、在这山明水秀、红日西照的背景下送别，特别令人留恋而感到难舍难分。这里既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。

(11)、不知明镜里，何处得秋霜。独坐敬亭山众鸟高飞尽，孤云独去闲。

(12)、马犹如此，人何以堪！李白化用古典诗句，著一“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，可谓鬼斧神工。这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。

(13)、天若有情天亦老。——贺铸《行路难·缚虎手》独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

(14)、弹琴刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

(15)、是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。五言诗属于吸收汉族民歌的形式而成。

(16)、对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。

(17)、返景入深林，复照青苔上。竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。

(18)、这正是评家深为赞赏的李白送别诗的特色。李白五言绝句大全重忆一首

(19)、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。

(20)、黄鹤楼送孟浩然之广陵(作者)李白(朝代)唐译文对照故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

(1)、这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出遗爱寺令人神往的风景。

(2)、——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》聚散匆匆，此恨年年有。——魏夫人《点绛唇·波上清风》明月不谙离恨苦。

(3)、哥舒歌西鄙人北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。

(4)、它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。

(5)、尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”

(6)、笑别庐山远，何烦过虎溪。静夜思床前明月光，疑是地上霜。

(7)、如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：

(8)、送灵澈刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

(9)、登乐游原李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

(10)、却下水晶帘，玲珑望秋月。口号留别金陵诸公食出野田美。

(11)、前两句写别时的场景，借景寓情，以离别的路上见到的云喻兄长四海飘泊，又以离亭边的树枝象征着兄长即要离开亲人，离开家乡；后两句抒情，移情于景，诗人感叹人不如雁，雁尚能相亲相近，同往同归，不分不离，而人生老是离别，叫人感伤嗟叹，表现心境的不平静和离别亲人的失落感。这首诗语言自然朴素，情感含而不露，深沉真挚，耐人品味

(12)、以上是五律平韵的四种标准格式加变化格式。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏。

(13)、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。

(14)、弹琴刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。