米兰昆德拉生活在别处
1、米兰昆德拉生活在别处在线阅读
(1)、这大概是这段旅行里面我做过最正确的决定了。
(2)、两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬之所以醉人就因为它只能是一瞬的时间。
(3)、负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实。当负担完全缺失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，远离大地，变成一个半真的存在。
(4)、生命属于我们只有一次，时间不会为我们的欢笑或泪水停留。在这样一个瞬时性组构的世界里，一切选择都失去了充足的理由，一切结果都变得十分的合理。幸福何堪？苦难何重？或许生活早已注定了无所谓幸与不幸。我们只是被各自的宿命局限着，茫然地生活，苦乐自知。就像每一个繁花似锦的地方，总会有一些伤感的蝴蝶从那里飞过。
(5)、永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。
(6)、中国台湾、中国香港及新加坡也多次将他作品选入中小学华语教本、大学国文选。他的文章也经常出现在《读者》等文摘类杂志中，一度广为流传。
(7)、再也无法明白自己要什么。因为人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生活相比较，也无法使其完美之后再来度过。
(8)、路过打着灌汤包招牌的小店，两人坐下分食一笼只卖七块钱的鲜肉汤包。不像初中是央求着同学带的那家，皮薄肉多.也不像在贵阳最喜欢的那家汤鲜，第一口一定有汤汁迸溅在口腔里的鲜美，大小刚好够我一口一个。厚实的皮面，无影无踪的汤汁，四口才吃完一个的个头——陌生口味的包子，让人有些想家。不是悲伤，不是委屈，只是想到那个贴心的口味，想到家带来的心安。
(9)、37他微笑了，一种表明距离的微笑。这样很有风度。你越有权势，就必须越显得有风度。(ch.10)
(10)、人生所不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。阿涅斯心想：生活，生活并无任何幸福可言。生活，就是在这尘世中带着痛苦的自我。
(11)、新闻记者不是提问题的人，而是掌握着提问题的神圣权利的人;他可以向任何人提任何问题。可是我们每一个人不都有这个权利吗？任何问题不都是可以增进人们互相了解的跳板吗？可能是的。那么我再来把这个说法澄清一下;新闻记者的权利并不在于提问，而在于一定要得到回答。
(12)、他们之间受到威胁而岌岌可危的不是爱情，而是身后的不朽。
(13)、我们总是迷惑不解于艾吕雅与布拉格朋友绝交、海德格尔与纳粹涉嫌、周作人与汉奸为伍……这样的现象，空洞的道德谴责是无济于事的。在人性的深处，在善与恶的畛域分野之前的原初，隐藏着怎样的秘密？从那隐秘的所在涌流出的“诗”，它并不仅仅是美好的，它还是危险的，它能够杀人，让血迹变成玫瑰。
(14)、他回答她说，他爱她就像拳击手爱蝴蝶，歌唱家爱沉寂，强盗爱上了村里的小学教师，他说他爱她就像屠夫爱上小牛犊那惊惧的眼睛，闪电爱上了屋顶的宁静。
(15)、7梦将一个人生命中不同的时期化为同等价值，并将人所生活过的一切都拉平，使之具有一种同时性，这让人受不了；梦否认现时的特权地位，使它变得不再那么重要。(ch.2)
(16)、如果我们的星球见过八百亿人，那么很难设想人人都有其独特的动作套路。从数学上说，这也根本不可能。毫无疑问，世上的动作要比人少得多。这便引出一个令我们吃惊的结论：一个动作比一个人更有个性。再说得简明扼要些就是：人多动作少。
(17)、她在道德上越是于他名陌生，他就越是在肉体上渴望她；灵魂的陌生使得她作为女人的肉体更为奇特；更有甚之，这种陌生最终使这一肉体只是一个肉体，就仿佛对他来说，这一肉体迄今为止只是在同情、温柔、友谊、爱情和激情的迷雾中才存在；就仿佛它已经迷失在这一迷雾中(是的，就仿佛肉体已经被丢失了！)。米兰昆德拉《好笑的爱》
(18)、林清玄只说美好。在我们忽略的美好中，找寻着快乐，用最朴素的话语，传递着这份美好。
(19)、因为我知道，所有我做的事情，你都要把它们变成你手枪中的子弹。
(20)、年纪越大越少大批人的聚会，因为大家交集越少，越没有什么可说的，与其相见的无话客套，还不如见见真正想见的几个朋友就好。
2、米兰昆德拉生活在别处的名言
(1)、《生活在别处》是米兰昆德拉历经了布拉格之春的失败后，于1969年左右写下的一册小说，比起他的第一部长篇小说，出版于布拉格之春前的《玩笑》(1967)，写下《生活在别处》时的作家，个人处境已然十分艰难，他的处女作已被列为禁书，他的祖国似乎已经没有他的容身之处，作家带着一颗更为冷峻的心，近似苛刻地安排着这个故事的发展，让《玩笑》般的荒诞披上“抒情”的外衣，成为了真实而不可挽救的人本身的荒诞。
(2)、生活，并没有幸福可言。生活，就是带着痛苦的自我穿行在尘世中。然而存在，存在就是幸福。存在是变成一个喷水池，任由万物如温暖的雨水，倾落其中。
(3)、两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬之所以醉人就因为它只能是一瞬的时间。
(4)、被寂寞玩弄于股掌，理所应当地认为那是思想。
(5)、“她说，写文章得让人看后觉得快乐有启发，而不是想从窗口跳下去”。
(6)、归宿感的确是一个很奇怪的东西，它大概属于智力范畴之外，只存在于独特的情绪频道。别处的生活烟火也能击穿你的坚硬外壳，让一种类似于“家”的安心气氛托起你柔和的心。
(7)、我们一生下来并不是完整的，于是我们终其一生的时间寻找我们那遗失的另一半。
(8)、第一次的背叛是不可挽回的。它引起更多的背叛，如同连锁反应一次次地使我们离最初的背叛越来越远。《不可承受的生命之轻》
(9)、“这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。”
(10)、你拒绝，只是你的不安。我可以说穿么。我看见了自己的羞愧。
(11)、他看着她，心想他真是美丽，美得让人很难离开，但是窗子以外的那个世界更加美丽，而如果他为此抛弃他所爱的女人，这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。
(12)、从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我已无暇顾及过去，我要向前走。
(13)、这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。
(14)、问题:《生活在别处》的主角雅罗米尔是一位：( )
(15)、她觉得自己的灵魂尚很年轻，而身体已经可悲地老去了，她在这场遭遇激情中如履薄冰，战战兢兢，自己也不知道日后将是身体的衰老还是灵魂的年轻带来的爱情的毁灭。
(16)、遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定，遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开。这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。
(17)、米兰·昆德拉是陀氏“复调小说”的忠实信徒，也是“复调”理论的坚定实践者。“复调”式叙事或者“多声部”叙事是米兰·昆德拉十分迷恋，应用得十分得心应手的叙事技巧。
(18)、他看着她，心想他真是美丽，美得让人很难离开，但是窗子以外的那个世界更加美丽，而如果他为此抛弃他所爱的女人，这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。
(19)、《爱尔兰人》观影第92届奥斯卡(1)|电影
(20)、就这样一直往上转转转爬了起码十几层到了塔顶的时候，天还是很亮的。但这个风，已经毫不留情地往脸上狂撞了。
3、米兰昆德拉生活在别处简介
(1)、他的文字，提醒着我们，用眼睛、用自己的心，去发现身边那些微小而美好的快乐。
(2)、年轻无知时结了婚，有了第一个孩子选择了自己的职业。后来有一天，发现也明白了很多事情，但是一切都太迟了，因为人的整个一生已经在一个我们一无所知的年代被决定了。
(3)、“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野”如果只看《生活在别处》这本书的标题，在某个安静而带着阳光的下午从人流稀疏的书店展柜前与《生活在别处》擦肩而过的人们，也许脑海中大概率会愿意流淌出这样的一句歌。不是一定会，只是愿意。
(4)、媚俗所引起的感情是一种大众可以分享的东西，就是把既定模式的愚昧用美丽的语言和情感把它乔装打扮，甚至自己都为这种平庸的思想和感情洒泪。
(5)、自由并不始于双亲被弃或埋葬之处，而是始于他们不存在之处：
(6)、人可以藏在自己的形象后面，可以永远消失在自己的形象后面，可以离开自己的形象;人永远不是自己的形象。
(7)、作家在其中以议论的方式推进着所谓情节，于是自然而然谈及了很多问题。关于爱情，人际相处，父母与孩子的情感，政治意见和持有的原因，死亡，甚至历史时代的变迁(1949年左右的布拉格起义)。在这众多问题中，我们方能看到主人公的行动，但也很轻易地就能洞见其行动背后的内涵。犹如在舞台的后方观察一出魔术表演。
(8)、在他看来，生命的幸福不在于人的环境、人的地位、人所能享受的物质，而在于人的心灵如何与生活对应。
(9)、永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。
(10)、我坚信，唯美的标准并不来自上帝，而是来自魔鬼。在天堂中，没有人能区别美与丑。米兰昆德拉《告别圆舞曲》
(11)、她的爱究竟值多少呢?几星期的悲哀。很好!那么，什么样的悲哀?一点挫折。一星期的悲哀又是什么样呢?毕竟，没有人能够一直悲痛。她在早晨忧伤几分钟，晚上忧伤几分钟。加起来会有多少分钟?她的爱值多少分钟的悲哀?他值多少分钟的悲哀?
(12)、多年后，作家在他的另一部伟大著作中偶然提及《生活在别处》的主人公雅罗米尔：
(13)、提到米兰昆德拉，就会想到“生活在别处”。以前一直都对这本书一知半解，想了很久也搞不清他说的别处到底是在哪里。是鼓励我们去寻找存在于幻想与虚幻上的理想世界吗，抑或是对现实生活的不如意找一个借口去安慰自己。
(14)、如果生活在别处这件事让你孤独而焦虑，你就该素面朝天，穿上最丑的运动外套，走到菜市场，走到集市间，走到广场舞队，看看别处的日常。很好玩的生活并不仅仅在故乡，也不仅仅在旅途，你得去找，它可能就藏在天下第一甜的瓜里。
(15)、真的英雄，其实不问出处。从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走。
(16)、38他怎么说他爱她，说觉得她很美，也没用。他那情人之眼无法安慰她。因为爱情的目光是一种使她的身体成为惟一的目光。。。。。。不，她需要的不是一种爱情的目光，而是陌生人的、粗鲁的、淫荡的眼光的淹没，这些眼光毫无善意、毫无选择、毫无温柔也毫无礼貌，不可逃脱、不可回避地投注到她身上。正是这种目光将她保持在人的社会群体中，而爱情的目光则将她从中拉出来。(ch.13)
(17)、没错，《生活在别处》说的也许是人本身的荒诞。就像性格的悲剧是无从避免的一样，这样的故事，在一开始便似乎有了指向性。最后我们会明白，追寻着别处生活的主人公逃不开死亡的命运，而且是轻如鸿毛般的离去。但这个结局又好像本来就被写在了开始的地方。
(18)、雅罗米尔从小便有写诗的天赋，对这个世界细密的观察以及自我细腻的感知造就了他的抒情诗篇、爱情诗篇。诗不仅是小时候向家人的一种炫耀，更是他内心的独白与经历的摹本。他总是张扬而果敢地运用他的天赋写出惊人的诗作，但在革命时期雅罗米尔诗歌中过早展现的大胆露骨的意象却戛然而止。对某种政治的期待和颂扬、接近于口号式的热烈成为了主旋律。但难道这真的是诗人所要表达的内容吗？还是说这种务实文字的背后也是一种乌托邦式的“生活在别处”的幻想呢？
(19)、21)：永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。--米兰昆德拉
(20)、他想把他的生命置于天平上，天平的另一端放着死亡。他想使他的每一个行为，每一天，是的，每时每分都值得与终端——死亡一一等量。
4、米兰昆德拉生活在别处英文
(1)、他是台湾作家中的高产作家，也是获得各类文学奖最多的一位，被誉为“当代散文八大作家”之一。
(2)、22)：我离你很远，我没有什么可以跟你说的，可是我就在这里，而且我知道你在那里。--米兰昆德拉
(3)、他为自己取了不少的笔名：秦情、林漓、林大悲、林晚啼、侠安、晴轩、远亭等。
(4)、今天比昨天慈悲，今天比昨天智慧，今天比昨天快乐。这就是成功。——《人间有味是清欢》