描写春天的古诗三百首
1、描写春天的古诗一百首
(1)、一年四季在于春。在古代，春天还有各种各样的雅称，这些雅称从不同角度生动地传达了人们对于春天的感受、憧憬和希望，记载了春天的文化意义。
(2)、帘外雨潺潺，春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
(3)、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》
(4)、风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
(5)、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
(6)、 这是一幅农村春社图，充满了淳朴而欢愉的情味，第一句写村里庄稼长得很好，丰收在望，村外风光迷人，村内则是一片富庶的景象，衬托出节日的喜庆气氛。本诗诗人没有写社日的热闹与欢乐场景，而是选择了高潮之后渐归宁静的场景，余韵无穷。
(7)、陈子昂的“白日每不归，青阳时暮矣”里的“青阳”，也是赞美春天里的阳光明媚，诗中把“青阳”也作为春天的雅称；
(8)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
(9)、“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
(10)、梦怕愁时断，春从醉里回。——宋·田为《南柯子》。
(11)、(释义：春天寂静无声，桂花不知不觉地凋落。寂静使春夜里的山更让人觉得空空荡荡。月亮出来了，小鸟竟然被月光惊动。时不时在山涧中传出一阵阵清脆的鸟鸣。)
(12)、野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.
(13)、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》
(14)、好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.
(15)、孟春：四季节令中的第一个月,春天第一个月即正月称为孟春，也称之为早春、首春、初春、上春、首阳、元阳、春王、正阳；
(16)、黄云断春色，画角起边愁。唐·王维《送平澹然判官》
(17)、还有今人李大钊的 “一生最好是少年，一年最好是青春”中的“青春”，也是春天的意思。
(18)、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》
(19)、人间的四月，春归芳菲落尽，山中古寺的桃花竟然刚刚盛开。
(20)、冯延巳的诗句“杨柳风轻，展尽黄金缕”，描绘了春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，诗中把春风称之为“杨柳风”；
2、描写春天的古诗三百首三年级
(1)、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
(2)、(释义：花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，竟相争妍斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。)
(3)、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》
(4)、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——唐·韩愈《春雪》
(5)、那里春天的水面比天还要碧蓝，人在画船里听着淅淅的雨声入眠。
(6)、本歌选自《古今和歌集·卷春上·四二》。写歌背景是作者隔了几年后到大和国的长谷寺进香。故地重游，依旧投宿在往年常住的旅店。那位以前熟识的女店主责备作者好几年没来，是不是把她忘了，或者是跑到别家住宿去了。作者随即作歌一首，并将院中梅花折下一枝一同交给女店主，表明自己也像这里的一切一样没有变，反问女店主是不是你的心变了。女店主非常高兴，宾主于是和解，皆大欢喜。本歌将日常生活中的细小琐事当做创作源泉，既生动活泼，又浪漫高雅，充分展示了作者敏捷的才思和信手拈来的大家风范。
(7)、不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？
(8)、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》
(9)、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
(10)、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》
(11)、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
(12)、风光人不觉，已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
(13)、译文：好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候。随着春风在夜里悄悄落下，无声地滋润着春天万物。
(14)、碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.
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(16)、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》。
(17)、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
(18)、千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
(19)、苏小门前花满株，苏公堤上女当垆。——元·杨维桢《西湖竹枝词》
(20)、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
3、描写春天的古诗500首
(1)、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
(2)、绝句(杜甫)迟日江山丽,春风花草香.泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.
(3)、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
(4)、时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
(5)、古代人们将春天分为三个阶段，即：孟春、仲春和季春。
(6)、风雨中花儿飘零了，消逝的春天更催人感伤；(恋旧是没有用的)，还不如来怜爱就在眼前的美人吧。
(7)、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
(8)、苏小，指南齐名妓苏小小。此写春天杭州的景象：昔日苏小小居住之地满树繁花，当年苏轼所筑的西湖苏堤之上热闹非凡。这两句写景虽然很美，但最妙的不是写景本身，而是诗句用了三个典故而大大扩大了诗句的意蕴内涵。
(9)、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
(10)、 社日是指古代祭祀土地神的日子，一年有两次，春季和秋季，春社指的就是春天的一次，是在立春后的第五个戊日进行。
(11)、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
(12)、前两句都是在渲染意境：夜深了，夜晚很是静谧。诗人提到了月亮，但是并没有花很浓重的笔墨去写。后两句才是真正体现这首唐诗的主题。“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，就是在这个夜晚，在深夜当中，诗人非常出人意料地感觉到了春天的暖意。
(13)、而这种不同主要来源于诗人长期的乡村生活经历。虽然这个诗人我们在学唐诗的时候了解并不多，但是他的这首古诗，因为角度比较特别，也得以入选唐诗三百首，成为其中的经典之作。
(14)、晚春(韩愈)草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
(15)、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》
(16)、阮籍的诗句“悦怪若九春，馨折似秋霜”中的“九春”，也是指春天；
(17)、译文：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
(18)、整首描写春景的小镜头。草木阴阴，夹溪而生，小溪曲曲折折，水之绿与花草之绿交加辉映，这是一幅优美的图画。
(19)、角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花难。西风卿旧寒。
(20)、
4、描写春天的古诗词三首
(1)、草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞
(2)、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》
(3)、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
(4)、从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
(5)、天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.(释义：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥酪般细密而滋润，远望草色依稀连成一
(6)、题都城南庄(崔护)去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风.
(7)、水槛遣心杜甫去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。春夜喜雨杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。滁州西涧韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。春夜闻笛李益寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。酬曹侍御过象县见寄柳宗元破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。竹枝词(其九)刘禹锡山上层层桃李花，云间烟火是人家。银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
(8)、 这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗，作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。开头两句写云淡风轻、繁花垂柳，一片大自然的郁勃生机；第三句是诗意的转折和推进，第四句更进一步说明自己并非学少年偷闲春游，它所要表达的是一种哲理，以及对自然及宇宙的认识。
(9)、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——白居易《忆江南》
(10)、莫言春色无人赏，野菜花开蝶也来。——宋·饶节《晚起》。
(11)、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
(12)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
(13)、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》
(14)、人闲桂花落,夜静春山空.月出惊山鸟,时鸣春涧中.
(15)、季春：将三月称为季春，也就是“晚春”，也称之为暮春、三春、杪春、春杪、晚春、末春等。
(16)、祖籍江南东路徽州府婺源县(今江西省婺源)，出生于南剑州尤溪(今属福建省尤溪县)。南宋著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人、闽学派的代表人物，儒学集大成者，世尊称为朱子。朱熹是唯一非孔子亲传弟子而享祀孔庙，位列大成殿十二哲者中。
(17)、或定或摇江上柳，为鸾为凤月中篁。为谁掩抑锁芸窗。
(18)、所以由此来看，刘方平的这首古诗可谓独具匠心。虽然写的是春天的夜晚，但是并没有花笔墨去写月亮去写星星，而是把笔墨放在了对于春天的夜晚小虫的叫声当中，由此来反衬出春天的到来。
(19)、绿阴：绿树浓荫。冉冉：慢慢地，或柔软下垂。天涯：天边。此指广阔大地。独听蛙：只听见蛙鸣声。
(20)、 这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪明净，细雨翻萍，鹅鸭嬉戏，桃花逐水，画面十分鲜明，历历如在目前，令人悠然神往。诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去尽，鹅鸭不知，故欢叫追逐，无忧无虑，而人却不同，既知春来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回，诗人的惜春之情，溢于言表。
5、描写春天的古诗三百首诗
(1)、早春呈水部张十八员外(韩愈)天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
(2)、日本和歌的翻译学研究——《小仓百人一首》翻译及赏析
(3)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
(4)、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
(5)、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
(6)、此写伤春的悲愁之情。“花落春去也”，无限春光随流水。敏感的主人公为此不胜感伤，遂以酒浇愁，希望借此消解心中的郁闷。酒醉之后，春天又在梦中回来了，却又担心被忧愁惊破，唉，这“春”梦也做得不踏实。这两句所要表达的，便是这种情境。
(7)、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
(8)、落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》。
(9)、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·贺知章《咏柳》
(10)、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
(11)、咏柳(贺知章)碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.春夜喜雨(杜甫)好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.
(12)、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
(13)、因为这首古诗确实角度比较特别，而且别出心裁，所以得以入选唐诗三百首，成为其中的经典之作。而且最后一句，“虫声新透绿窗纱”，也成为这首诗的点睛之笔。
(14)、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——唐·韩翃《寒食》
(15)、诗人对逝去的春光不存在伤感，而对将来的初夏，充满喜悦。于是，诗说对落花不去过问，对莺声的消失也不放在心上，因为繁花有绿阴来代替，莺啼有蛙鸣来代替。这四种景象，在暮春是同时存在的，诗人不是把它们简单地并列，而是两两对映，在情感上侧重于对后者的鉴赏，着重对后者的描绘。所以花落、莺老，诗对这类衰退的现象只是一笔带过，而说绿阴冉冉，似乎是一支画笔，把整个世界涂抹得苍翠欲滴；春草池塘，处处蛙鸣，诗人独立凝听，格外赏心。诗把这些新生的、充满活力的景物渲染得有声有色，使暮春别有一番情趣，诗人的心情便和盘托出，情趣横溢。
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(17)、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
(18)、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》
(19)、“小雨翻萍上浅沙”句，写景工巧细密，静中有动。蒙蒙细雨打在水中的浮萍上，浮萍翻出细嫩的小叶，叶上黏着了一层细碎的水珠，看上去好像涂上一层细细的沙粒，这是非常精细的特写镜头。
(20)、烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。