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18、 作者之死是自上世纪末罗兰·巴尔特的文本符号学理论译介到中国以来,语言的编码,语义的拆解和颠覆,那在作者之死上腾飞的读者之生(“ThebirthofthereadermustbeatthecostofthedeathoftheAuthor”)曾带给中国文学界少有的貌似“民主”的一片呼声。从上世纪尾声到新世纪约近15年来，有多少论文在论证文学编程、编码的极乐。如为网络空间唱赞歌一般，赞美如此点击率攀升的“文学”更“贴近了生活的真实”、更“畅通了灵感的创造”、更“丰富”或者“打破了权威垄断、等级划分”云云，隐去身份、真实姓名的文本狂欢，被高调确认更能“体现话语的自主”。但是，完全的隐名，甚至几乎达到发泄似的漫骂网风，在怎样地背离着文学使命？难道真如美国作家希利斯·米勒所问：“文学死了吗？”

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3、最后，在这部分结束，我还想申明，本人并不对80后写作有偏见，比较韩寒，他的文字功力远远在郭敬明之上，且揭示的现实，在成名作《三重门》中无论是关乎应试教育，还是情感，都更加本土化，以这段《他的国》中的文字为例，稍作分析：“泥巴是一个纯情的姑娘。其实没有人知道什么是纯情，纯情就是一种腔调。但泥巴就是拥有这样的腔调。这世界上没有纯情的姑娘，只有疑似纯情。”这里韩寒是要解构“纯情”，本来他有很好的感觉，用了画的隐喻：“泥巴学了很长时间的美术，以前在小学的时候和其他队员一起画画，一天他们去画一匹马，但纯情的姑娘在这个时候就显露出自己的与众不同来，所有男男女女交的作业中，唯独泥巴画的马是不带**的。泥巴说，多难为情啊。于是，她的纯情开始被传诵。可能，可能，很多，很多年后大家会意识到他们错了。其他人只是在写生，有一画有老二画老她们中的很多人甚至都不知道那是**，但至少泥巴已经知道了。这居然构成了她纯情的最初证据。她是一个好姑娘……但泥巴就是喜欢左小龙。”本来这刻画水到渠成地达到解构目的，可是年轻的作者却超乎文本之外地喜好反叛立场，迫不及待地要事先如议论文般定个调。这或许是韩寒的弱点，我却认为也是时代的过错，一如当今话语中过分强调的代代之隔，80后一出场就被固定到一个叛逆英雄的塑像中，好似曾经的马列老太太，等到时代变化了，想不定位都不行，一种外在的压力和无形的驱动正是当今媒体霸权，而不乏文学天赋的韩寒，几乎在媒体机器的运作带上，如卓别林表演讽刺的形象，在机器的传送带上下不来，直到送进机器运转的程序中了。这是他后来作品越不如从前的缘故吧。但从“他的国”，我还是很喜欢，如“泥巴很漂亮，不少人追求，都未遂。未遂的原因是泥巴都觉得他们不遂，要么上身不遂，要么下身不遂，泥巴看人注重精神。在她眼里，没有独特精神魅力的男人们都是不健全的。她的这个性格的养成很难解释，一般难以理解的性格都是由难以理解的简单原因构成，连环杀人犯可能只是因为小时候被人很痛的踩了一脚。泥巴是因为小时候看过一部电影，所以改变了她的爱情观。但可悲的是，她不记得自己究竟看过一个什么电影了。这就意味着，她没有机会再看一遍，修正自己成长中的理解错误。”用本文第一部分的罗兰·巴尔特的“什么都不”的“意蕴系统”来分析也不为过。

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