爱情宣言短句50句

1、爱情宣言短句50句

(1)、答：张贤亮的反思小说的主题内涵分别表现为：《肖尔布拉克》：苦难对人生的锤炼；《绿化树》：非常年代知识分子的精神获救；《灵与肉》：永不割弃的民族之恋；《男人的一半是女人》：知识分子的奇特情感历程；等.张贤亮小说的艺术特点：自叙传色彩；多样化的叙述方式与文体样式.第一人称(潜对话)叙事.《肖尔布拉克》：司机自叙——向一个虚设的搭车的记者讲述自己的人生故事.元小说叙事：《浪漫的黑炮》.注释体叙事.《我的菩提树》.哲理思辨.张贤亮：“没有思考和分辨,作家就无法驾御他所要表现的内容,而思考和分辨能力,只能来自学习.”《男人的一半是女人》中与宋江的对话、与庄子对话、与马克思的对话.

(2)、老婆大人我最爱，你的笑容暖心怀。自从来到我身边，幸福生活不离开。孝顺父母慰心怀，教育子女你承担。一心一意无别念，为了家庭付一切。520我爱你，爱你生生世世也不厌！

(3)、代表作品：从维熙的《大墙下的红玉兰》，遇罗锦的《一个冬天的童话》，鲁彦周的《天云山传奇》，周克芹的《许茂和他的女儿们》，竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》等。

(4)、你可知道，再没有人像你一样，触动我的心弦。

(5)、(3)风格：清新俊逸(于清新中见诗情，于俊逸中寓隽永)

(6)、l作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。如对翠翠的描写，作者静观、揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、温柔的个性突现出来。

(7)、孔帕尼翁《理论的幽灵》：完全是一次充满刺激和快感的颠覆冒险！孔帕尼翁调用了法国七八十年代几乎全部的文学理论，从作品/文学性、作者/意图、读者/接受、指涉/再现、语言/风格、历史、价值七种基本元素出发，以二分法不断地夹逼理论与常识，理论不断分析并揭露作为传统的文学常识的种种幻像(意图、指涉、情感、风格、发生、美学)，却往往在剑走偏锋中滑向主观主义、相对主义乃至虚无主义的陷阱，或完全矛盾地跑到自身的对立面，从而迭代、细化出更新的理论，在正论与悖论构成的语言层级之间螺旋上升，直到一个暂时性的结论阶段性地悬置在两者之间(一种俄耳甫斯的两难困境)，常识乃至文学本身都永远如幽灵盘桓于理论之中，而作为文学元批评话语的理论无力得到足够有效以至于常识全面崩盘的定论，它理应作为一种终极的反思不断质疑自身的话语、批评的话语和文学的话语。

(8)、《冬天的故事》：从小王子迈密勒斯在床榻对母后赫米温妮说出那句“冬天最好讲悲哀的故事”开始，悲剧的潘多拉盒被密语打开了，因猜忌、嫉妒而滋生偏狭、残暴的里昂提斯错勘神谕铸成大错，而看似与莎翁其他喜剧无差的完满结局，却有着高于皆大欢喜式大团圆的力量，那是此去经年后阔别重逢带来的物是人非之慨叹，是不可抗力的命运交织着爱恨恩仇的无情捉弄，是“一千个膝盖在荒山上整整跪了一万个年头”的绝望和忏悔终于换来有别于神力相助却足以令石像复苏的人的力量、爱的力量。迄今为止最喜欢的一篇，忽然明白了侯麦为什么要用《冬天的故事》为那部同名电影作注脚，望不到重逢的离别，予以离别更具宿命感的悲剧性。

(9)、农村题材创作的两个主要群体：(教材93---94)

(10)、朦胧诗表现方法、诗风与诗歌地位：表现方法接受西方现代诗歌的手法——象征、隐喻、暗示等,显示主题的多义性.象舒婷的《致橡树》,写两株橡树根相连,枝叶相依相偎,既有爱情的主题,也有民族情感的主题.诗风：诗歌主题显示多义性,诗风趋入深沉而凝重.诗歌地位：新时期第一个现代诗歌浪潮.或新时期现代诗歌审美原则的崛起.)

(11)、首先，我要感谢上帝，让我又在这里遇上了你。

(12)、茫茫人海中，因缘相识；花开花落间，因情相爱；悠悠岁月中，因爱守候；520表白日，亲爱的，我爱你到永远！

(13)、《车站》，一部无场次多声部喜剧——借鉴现代荒诞戏剧并有新创新

(14)、单选题下列选项中的()是刘心武小说《班主任》的主人公。

(15)、我深深地恳求你；不要把我逐出你的爱门之外，我一分一秒也不能缺少你的爱。只有赢得你的爱，我的生命才有光彩。

(16)、70年代末“伤痕小说”和“问题小说”——《班主任》——张俊石

(17)、l富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。

(18)、l这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢？我认为不能这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了自己的创造。第古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。

(19)、③散文真正具有“形散而神不散”，表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。

(20)、——1968年，于会咏根据江青旨意最先提出，后经姚文元定夺为“在所有人物中突出正面人物、在正面人物中突出英雄人物、在英雄人物中突出主要英雄人物。”

2、爱情宣言简短一句话

(1)、《康拉德的黑暗我的黑暗》：奈保尔的文学溯源，在崇拜写作的记者父亲和许许多多文学作品的熏陶下，就连记载于《幽暗国度》中被其大加鞭挞的那次多年后故地重访的故乡也变得温柔起来，他的lacrimaererum，对早期生活的热忱与激情、对写作持有的纯真与抱负如泪和雨一般交织纠缠浑然难分，奈保尔的文学之路从这片康拉德式的黑暗地带中诞生。

(2)、繁华逝去，花落成冢，在爱的回光里，让我为你跳最后一支舞，情沦心竭，裙袂淋漓，愁肠万转，舞尽一生美艳，舞断来世眷恋。

(3)、什么是天安门诗歌：1976年清明节前后，全国人民自发的起来，在全国，特别是在北京天安门广场，以诗歌为武器，掀起的悼念周总理，声讨以“四人帮”为首的极左集团，从而震动世界的政治运动。它预示了极左集团的即将覆灭。

(4)、——特指20世纪80年代中期，出现在中国当代文学史上的以马原、余华、莫言为代表的重在进行小说叙事革命、语言实验、生有探索的新潮小说。代表作：马原《冈底斯的诱惑》、《虚构》

(5)、(1)简洁，多用短句，包括对话。明子受戒后小英子划船来接时的对话(2)富于节奏感和音乐感。(3)幽默。(4)白描。

(6)、l更进一步说，《再别康桥》的完成，是在历经了生活的磨难，尝尽了情感的风霜之后，在漫漫的心路历程上，作者精神的一次升华，也是诗人思想的一次质的飞跃。徐志摩当初之所以走上文学的道路，乃是爱情的力量使然。爱情的到来，使徐志摩成了诗人，因为徐志摩的爱恋对象林徽因，在徐志摩心中简直就是一个天使———她是一位才女，是大家闺秀，是建筑学家，是大学教授，是女性世界的豪杰。尤其值得一提的是，她也是一个诗人。24岁以前的徐志摩对于诗歌的兴趣，远不如他对于相对论或民约论的兴趣那么大。他父亲希望他出洋留学以后进入金融界，而他自己则想做一个中国的汉密尔顿，要当一个哲学家。可是，当他1921年在伦敦认识了才貌双全的林徽因之后，他立刻觉得“我吹着了一阵奇异的风，也许照着了什么奇异的月色，从此起我的思想就倾向于分行的抒写。

(7)、“戏中戏”的情节结构特色，“话剧加唱”，以诗入剧的独特表现方法。

(8)、特里·伊格尔顿《后现代主义的幻象》：我无力做出任何理论的回溯哪怕仅仅是粗浅地提炼几条大纲式的要点，只零星地感受到了某些概念隐约神秘的轮廓，在此写下，贻笑大方：后现代主义是现代主义遭遇困境后从对后者具有反讽意味的自我攻讦和戏仿中产生的，然而它对多元、微观、相对、暂时、个体和不做结论等适用理论的狂热以及对诸如本质主义、目的论、普遍主义等闭合概念的怀疑与批判中陷入了诸多自反的谬论和矛盾，俨然一副“穿着狼的外衣的绵羊般的自由主义的模样”，伊格尔顿无情地戳破了这种幻象，唤起我们对哪些东西仍然坚固而哪些已然烟消云散的思考；于我在理解上磕磕绊绊，伊格尔顿对各种理论的旁征博引、信手拈来无不现其广度与深度，抽丝剥茧的缜密逻辑精准得犹如手术刀，而在感受上令人着迷，词语以一种九曲回环的逻辑通过关联词联结成长句，富于历史的纵深感和发展的动感。

(9)、再好的过去，回忆的次数多了，味道也就淡了。

(10)、去到你的城市，吹过你吹过的风，算不算相拥。

(11)、l 此诗反映了整整一代青年觉醒的心声，是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。诗歌总体特征上可以概括为象征诗。北岛在70年代末接受西方现代派文学影响，他通过所倾心的意象的接组和叠加，撞击和转换，通过所谓的超越时空的蒙太奇剪接，成功地将一个理想的艺术世界呈现在读者面前。

(12)、D.追怀失去的青春和被愚弄的真诚D.《月迹》参考答案：答案解析：无下列选项中的()不属于朦胧诗的特征。A.对“现实主义”审美范式的突破B.对诗歌艺术思维的恢复C.近似于早期象征主义的艺术方法参考答案：答案解析：无短诗《老马》的作者

(13)、新写实小说：指(1)80年代后期开始出现、(2)书写普通人的生存状态或生存本相、(3)在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。

(14)、答：这是因为：①在思想政治方面，粉碎四人帮、十一届三中全会的召开，、强调实践是真理的唯一标准等使国家政治生活正常化。②在经济方面，经济体制的推行和全球化时代的到来，给新时期的文学带来了巨大影响。

(15)、单选题下列选项中的()属于社会问题式报告文学作品。

(16)、今日5短信捎来我的爱。再平淡的日子，因为有你共度，也有滋有味。再普通的生活，因为有你参与，也精彩有趣。再漫长的路途，因为有你陪伴，也轻松不累。如果要我再选择一次，我依然选择你。亲爱的，我爱你，一生无悔，永远不变。

(17)、科斯托拉尼·德若《夜神科尔内尔》：非常高级的创作，每一章单拎出来都是可以独立成篇的优秀短篇，在科斯托拉尼强大的连缀能力下变成了一曲犹如《神曲》《浮士德》的精神跋涉的颂歌与史诗，科尔内尔大抵也是一种形如贝雅特丽齐或靡菲斯特的寄生形象，只会写的“我”和不会写的科尔内尔结成盟友，两面双生，最勤奋、最虔诚、最忠诚的与最不忠、最懒散、最不负责任的媾和，荒诞不经的故事被巧夺天工般写就，“我”在书写中随着科尔内尔一道游历四方，叙事人称常常隐匿于各种缠绕错节的陈言迷宫背后，“我”从白天蔓延到科尔内尔的黑夜中，在语言的高速变形中被揉碎、被拼贴，继而完成共生的成长，“艾希蒂·科尔内尔——就是我”。

(18)、第四次文代会后我国提出的文艺“二为”方向是

(19)、l各种优秀作品选本，根据作品摄制的影视作品

(20)、艺术特色分析(简答题)：余秋雨文化散文的艺术特点；

3、爱情宣言短句精选

(1)、我想把你变成一只我养的狗，每时每刻都可以抚摩到你，亲吻到你，拥抱到你。我想用链子把你栓起来。我想在你脖子上挂一个牌子，上面写着"我只爱我的主人"。

(2)、徐迟《哥德巴赫猜想》：陈景润形象；知识分子问题；艺术特点。)

(3)、张贤亮小说的艺术特点：自叙传色彩；多样化的叙述方式与文体样式。第一人称(潜对话)叙事。《肖尔布拉克》：司机自叙——向一个虚设的搭车的记者讲述自己的人生故事。元小说叙事：《浪漫的黑炮》。注释体叙事。《我的菩提树》。哲理思辨。张贤亮：“没有思考和分辨，作家就无法驾御他所要表现的内容，而思考和分辨能力，只能来自学习。”《男人的一半是女人》中与宋江的对话、与庄子对话、与马克思的对话。

(4)、海子与《亚洲铜》——《亚洲铜》是海子的成名作，也是最早为海子带来广泛声誉且奠定他日后在中国诗坛重要地位的杰出诗篇。全诗分四节，第一节暗示出贫瘠的黄土地是中华民族世世代代无法逃避的生存背景，第二节传达了诗人对民族苦难命运内在的深沉思索，第三节流露出诗人对为祖国前途牺牲的人的赞赏，第四节表达了诗人对生命的祈祷和对生活的憧憬，该诗中“亚洲铜”既是贫穷祖国形象的精妙比喻，又是民族传统文化的形象命名与概括，其所包蕴的深邃丰富的历史文化及生命情感内涵，使它在海子数量众多的充满纯粹抒情色彩的诗篇中显得卓尔不凡，分外引人瞩目。

(5)、风吹起你的白袍，穿越你的指缝，流连你的眉间，无奈朝来寒雨晚来风，叹人生，总是太匆匆，回首，看不见过往，往前，长路无尽头，清歌唱罢，霓裳弄，悲与欢拆成两行，爱和恨纠缠不清。

(6)、l郁达夫(1896-1945)：自我抒情的浪漫小说，代表创造社等社团的小说风格

(7)、感情是最难带来温度的物质因为它不成形因为它不持久所以不值得信赖和依靠

(8)、八十年代中期，文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”。

(9)、红色的爱，是炽热的；蓝色的爱，是深沉的；橙色的爱，是温暖的；绿色的爱，是活力的；雪白的爱，是纯洁的；多彩的爱，是动人的。我爱你，把五彩斑斓的爱给你！

(10)、《修道院纪事》：如果修道院象征封建神权，那么“七个太阳”的巴尔塔萨尔不正是尼采的超人吗？布里蒙达收集的人类意志，不正是在宣告这作为意志与表象的世界吗？尼采要飞上天取代太阳、取代权力中心的上帝，巴尔塔萨尔也乘着意志的“大鸟”飞上天试图逃避泯灭人性的神权专制世界，即使通过布里蒙达令人心碎的一眼透视，我们看到他的肉体最终不无悲惨地化作了宗教神权火焰下的难以辨认的焦尸，可他作为个体的意志却永远地与大地水乳交融。萨拉马戈总能在小体量中极尽所能地调用变幻多姿的修辞术与繁复的句式文法来达到史诗级别的岁月磅礴与沧海桑田之感，在现实的土壤中创生奇幻与魔幻之树，郁郁葱葱终成盘根错节的神秘森林，正如古代传说中唯有说出那个秘密的名字方得入内的红木林，萨拉马戈创造了无数个秘密的名字。

(11)、(2)描写祖国新貌;《茶花赋》《蓬莱仙境》

(12)、新写实小说：指(1)80年代后期开始出现、(2)书写普通人的生存状态或生存本相、(3)在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。

(13)、“现实主义冲击波”指的是现实主义小说创作在90年代中期之后由于河北的“三驾马车”——谈歌、何申、关仁山——的崛起而进入一个新阶段，被人称为“现实主义冲击波”。

(14)、母亲喋喋不休的唠叨，是爱；老师谆谆的教诲，是爱；爱人不厌其烦的提醒，是爱；朋友侠肝义胆的相帮，是爱；512我要爱，让我们的生活充满爱！

(15)、汪曾祺小说的内容与艺术(教材331—332)

(16)、90年代以来，文学的市场化、世俗化、传媒化

(17)、先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。具有两大鲜明特点：(1)话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。(2)形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。

(18)、你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。

(19)、阿乙《早上九点叫醒我》：写长篇的阿乙，看似抛弃短篇里布局谋篇的金针手法转为频繁切换人称视角和讲述嵌套讲述的恣意随性，实际上这不显山露水的不经营感却是苦心经营的结果，读到第二十八节时福克纳的风格已经呼之欲出，果然中国乡镇的土壤是嫁接现代派和重生魔幻现实主义的温床，《喧哗与骚动》取名自《麦克白》的这句“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义”便顺理成章地成为打开这个故事的钥匙之阿乙构建的这个类似约克纳帕塔法世系的艾湾向来粗粝、生猛、冷冽，这场泥沙俱下勾兑人心的葬礼着实切中其肯綮，却穿插了一个亡命天涯的雌雄大盗式故事，原本在阴处的那股拧巴劲儿一股脑地从中宣泄出来，流下一地荤腥的、混着鲜血的呕吐物，在整饬凝练的短句与缠绕流转的长句交互错落之间，那些逐渐退场的各色人物和他们的舞台不啻一场喧哗与骚动的痴梦。

(20)、答：主要有以下几种：伤痕的诉说：描写知青生活的苦难,揭露文革非常历史岁月的黑暗,凭吊流逝的青春岁月.叶辛《蹉跎岁月》.神圣的迷恋：认同知青生活的经历,表达“青春无悔”的理想情怀.典型作品：梁晓生《这是一片神奇的土地》.张承志的《黑骏马》.理性的反思：反思知青生活中的历史倒退行为等.韩少功《西望茅草地》.生存的观照：从存在哲学角度对知青生活进行描述,揭示存在的荒诞性.王小波《黄金时代》.

4、爱情宣言短句50句摘抄

(1)、全国仍然有国家、省、市、县四级作家协会，享受国家行政待遇，国家协会为部级、省级协会或厅局级或处级，行政经费由财政拨款。

(2)、答：残雪的小说总体上表达了这样一种话语内涵，即荒诞人生的寓言与梦魇。

(3)、(备注：创作缘起和价值追求：缘起：为了心灵的忏悔；

(4)、l第大量生动精妙的比喻的运用，也为小说的讽刺幽默效果增色不少。例如苏文纨刚出场时，作者对她复杂的心情的描写：“那时苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。”如写李梅亭的肖像：“李先生脸上少了那副黑眼睛，两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。”多么令人恶心。还有如“鸿渐饿得睡不熟，身子像没放文件的共事皮包，几乎腹背相贴。”是多么的形象。再如写苏文纨和曹元朗的婚礼场面和二人的窘态：“曹元朗穿了黑呢礼服，忙得满头是汗…我只怕他整个胖身体全化在汗里，象洋蜡烛化成一滩油。苏小姐也紧张难看…新郎新娘脸哭不出笑不出的表情，全不像在干喜事，倒像——不，不像上断头台，是了，是了，像公共场所”谨防扒手“牌子下面那些积犯相惩的表情。”简直惟妙惟肖，其诙谐幽默的效果，真的令人忍俊不禁了！

(5)、他最著名的诗歌作品有《一代人》、《我是一个任性的孩子》。《一代人》只有短短两行：“黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明。”但它作为对文革岁月的隐喻成了被广泛引用的朦胧诗的警句。顾城诗歌最突出的特点是以孩子的眼光、感觉和语言创造一个与城市、与世俗社会对立的“未经污染”的世界，舒婷因此称他为童话诗人。1987年以后，顾城旅居国外，其中大部分时间生活在新西兰的激流岛。1993年，顾城杀害了妻子谢烨然后自杀，留下了一部自传体长篇小说《英儿》和一些诗作。

(6)、(现代发展的过程中如何激活传统的资源，如莫言)

(7)、三红一创——《红岩》《红日》《红旗谱》《创业史》

(8)、寻根小说：对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民魂或民族精神，同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。所谓寻根，就是寻求民族文化之根。代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。其特点是：一超越政治视角，走向文化视角。二是追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。

(9)、你的过去我来不及参与，你的未来我不想错过。

(10)、加文·弗朗西斯《认识身体》：别样的生理学医学科普，融入了文学、神话、宗教、人文、生活、美学等等诸多元素，变得有点不那么纯粹了，也都浅尝辄止，没能像《植物的欲望》那样深入；《结直肠》一章我深有体会，灌肠的尴尬与苦闷仍令我心有余悸，另外还对X光片化用罗丹的艺术和美学理念，认为医学既然可以反映生活真谛便无区分美丑的必要(“骨骼影像不再是人生殊途同归的结局，而是生命周而复始的标志”)；最爱《眼睛》一章，无论是失明的博尔赫斯将地球譬喻为球形动物，还是约翰·伯格所绘漫布眼球的《星空》，无不将眼睛视作把人类与生命、宇宙联结起来的窗口，通过视觉开启众妙之门，感知万物本性，穷极无限世界。

(11)、又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。

(12)、心忆冷时才垂痕，梦未醒时双泪落，关逢丢约再见难，一别当下容无昨。

(13)、答：概念：用新的历史观念或历史意识去解释历史的文学潮流——重说历史.

(14)、这一名词是由黎弘(刘川)在评论《布谷鸟又叫了》(杨履方)的时候提出的。他认为当时剧本只有工农兵三类，每种剧本都有固定的框框。而《布》突破了三个既有的框框，是“忠实于生活的独特形态”的第四种剧本。

(15)、童话里总是这样的结局，我也喜欢听到这最后的话语，王子和公主从此幸福地生活在一起

(16)、l新时期以来，这些作家作品纷纷得到平反。作品被重新出版命名为“重放的鲜花”，作者多重新开始文学创作，成为文坛上一个为人瞩目的以王蒙、张贤亮、李国文、刘绍棠、张弦、高晓声、陆文夫、方之、邓友梅、从维熙为代表的“归来者”小说家群。

(17)、 爱情，原来是这样无可奈何的一件事，明知道不可为，却偏偏要为。

(18)、简述朦胧诗及其艺术特征：(1)朦胧诗：是指70年代末80年代初以北岛、顾城、江河、杨炼、芒克、舒婷等青年诗人为代表的诗人群落的创作。(2)它孕育于文化大革命时期的地下文学，朦胧诗揭露黑暗和社会批判，在黑暗中寻找光明，反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注(3)朦胧诗注重对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险；意象化、象征化、立体化是朦胧诗的艺术特征，注重诗的观念省略和诗的主题暗示，使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性；注重以象征手法为中心的艺术创作方法，一反传统的以比喻手法为中心的诗歌创作方法；注重意象化手法和意象层面的立体组合，采用艺术通感手法和艺术变形手法；注重跳跃性情绪节奏和自由化的内在结构与韵律，以表达情绪为目的，以喧泄心灵为宗旨，不看重外在结构；激烈的反叛姿态：反英雄、反崇高、平民化。

(19)、接下来，就是分析旋律。复调作品中，它的和声效果远不如主调作品强烈，因而它的旋律的美感就尤为突出。我们知道，一首乐曲的形象是通过旋律来刻画的，所以要保证旋律演奏的流畅。分析旋律，第看旋律进行的方向。这是因为旋律进行构成了旋律的曲线，一般分为上行、下行、水平进行三种，上行通常伴随着紧张度的增强，来表现激昂的情绪；旋律下行往往意味着放松和力度的减弱；而水平进行则比较安静。一般应找到乐句中的高点音，旋律总是围绕主干音发展,之后慢慢收住。在一个乐句之内声音要平均、线条要平直一些。第看旋律的类型。旋律类型多用的有波浪型，环绕型，扭折型，螺旋型等。不同的类型体现了不同的情绪。

(20)、(宗福先：《于无声处》(四幕话剧)；高行健：《绝对信号》)

5、爱情宣言大全

(1)、《复仇的火焰》是一部宏伟的民族史诗，具有深刻的主题，宏大的结构和复杂的矛盾冲突。人物形象也鲜明生动，特别是主人公巴哈尔，是在斗争中觉醒的哈萨克青年一代的典型形象。

(2)、你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。

(3)、代表作品：岳野的《同甘共苦》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、海默的《洞箫横吹》、赵寻的《还乡记》等。

(4)、《批评与真实》：第一部分试图通过将以亚里士多德以降建立的拟真为原则的旧批评传统层层剥开的手段来为新批评正名，前者陷入对客观、品味与明晰的畸胎学戒律与重言反复的说示无能当中，因而前者对后者的围剿是完全站不住脚的；第二部分从评论的危机始，逐步建立一套文学的编码解码即文学的科学，它不赋予或发现意义而只是对作品在可理解性上的述说和接受，因此直接的阅读是视觉与所指而通过语言中介的批评则是书写与能指，遥隔鸿沟从前者向后者的跨越也即欲求从作品本身的言语到其外的言语的转移。

(5)、l阅读钱理群等《中国现代文学30年》，北京大学出版社，第17章鲁迅

(6)、爱情错的也只能是个曾经，太美的誓言往往不会地久天长，我太累了只有放开你，直到有一天彻底的放手。

(7)、首先，要对作品做整体上的分析，看这首乐曲的情绪、速度、调式调性、主题音乐形象和风格等。我们知道，大调式作品有着明朗积极阳光的情绪；而小调式作品则比较暗淡柔和，每一首创意曲又都有不同的技术要求，要做不同的练习。例如，二部创意曲第一首，这是一首C大调的乐曲，速度为快板，情绪上明朗，主题在强拍位置上的16分休止符后进入，乐句要求连贯流畅，句尾在次强拍上收尾，跳音相对弱一些，不要太短促。左手主题在俩拍后模仿进入，左右手的弹奏犹如俩个人的对话，交替响应，极富表情。而二部创意曲第二首，是c小调，速度为中板，其主题是一种倾诉性的音调，气息较长，优美的曲调充满了歌唱性。通过分析我们知道不同的乐曲有各自不同的风格，这样在实际练习中就能够把握住正确的感觉并演奏出来。

(8)、答：答案一：对光明的追求和对黑暗的诅咒。艾青《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》。不屈的人格精神的显现。《悬崖边的树》对爱情或友情的讴歌。曾卓《有赠》。

(9)、《一只祭祀的蛋》：有几篇类似学生习作，依靠非洲本土神话和巫术等奇幻元素点缀而呈现的荒诞表象之下却并未凝结太多深刻庞杂的体验和见解。当放弃刻意描摹形而上的幻象、人物和故事本身足以摆脱意图先行的束缚之后，这个非洲也终于脱离了西方殖民主义凝视并使荒诞得以自发地成为内核。值得重读的篇目：《一报还一报》《战地姑娘》。

(10)、l晋东南地域色彩.山西的地方特色。语言的山西风味——对于三仙姑“下了霜的驴粪蛋”的比喻；给人物起诨号的手法。具有浓重的淳朴的地方风味，又幽默有趣

(11)、传统文化派：阿城“三王”《棋王》《树王》《孩子王》

(12)、三大特点：(1)话语的叛逆性，即对权威叙事话语的颠覆与反抗。(2)形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。(3)形态的多样性，即现代派小说(余华、残雪)、后现代主义小说(马原)、解构主义小说(王朔)、新历史主义小说(苏童)等。

(13)、爱你一生不厌倦‘平平淡淡’，呵护你永远不疲倦‘健康平安’，守候你不分不离弃‘幸福美满’，520我爱你，今天向你表白，生生世世不离弃，愿你快乐美丽。

(14)、梁三老汉：是传统意义上中国农民的典型代表。

(15)、改换文学：(1976末---1978左右)

(16)、亚里士多德《形而上学》：杂乱、零碎、不成体系，只谈几点浅显的感受：亚里士多德继承了柏拉图对智慧即关于本原和原因的知识的追求，也不可避免地刨除了数学(科学)的功利性作用，而是将其作为接近真理的手段；对第一原因和“一”进行反复不断的推理论证，几近陷入艰难重重、矛盾丛生的维谷中挣扎徘徊，却也慢慢厘清如初始和限制、部分和整体、必要和偶然、存在和实体、在先和在后、潜能和持有、质和量、拥有和剥夺等诸多概念并构建起一套自洽的体系；以形式将具有潜能的质料界定为某种实质，又将实质分成可感知的非永恒、可感知的永恒、不可感知且永恒的，而不可感知且永恒的即是神，“神的自我依赖的现实就最善并且最为永恒的生命”；将毕达哥拉斯-赫拉克利特与克塞诺芬尼-柏拉图的理念论与共相论发扬光大，“十七世纪至今，每种新学说的提出都是从推翻亚里士多德开始的。”

(17)、胡风文艺思想核心是强调作家的主观战斗精神。(与新写实对比)

(18)、埃曼努埃尔·吉贝尔《摄影师》：第一次读这种漫画、照片和文字混合的书，并没有预想中的极度排斥，这个历险故事也从起初的因略显猎奇而呈现的幽默、忍俊不禁慢慢引出许许多多发人深省的地方，比如朱丽叶讲述的那对夫妇的故事就很有意思，女孩主动追男孩，结婚之后，丈夫夏天进山放牧长期不在家，妻子不甘寂寞，于是为丈夫找了个二房来陪自己，如若不是迪迪埃亲自深入到阿富汗这片土地，恐怕无从轻易打破那种固有的来自西方的凝视和夸张而愚蠢的想象，而最后迪迪埃离开阿富汗的归途则因充满煎熬和折磨而染上了古典悲剧式的苦难与悲情色彩，在其对摄影的热爱和深切的人文关怀照射下愈显意义深刻，于此种意义而言，作为记录者、见证者的摄影师迪迪埃足以比肩那些目光灼灼、身体力行的人类学家与社会学家。

(19)、《泰尔亲王配力克里斯》：莎翁的传奇剧情节几乎有一套可复用的模板，无论前面有多么类悲剧的展开(《冬天的故事》的悲情自白难道比莎翁其他的悲剧作品更不哀伤幽怨、催人泪下吗？)，最终总是依靠各种不可思议的巧合(乃至《暴风雨》中的神力)来扭转局面，善恶终有报，未免有偏向讨好观众与道德说教的嫌疑。

(20)、新写实小说：指(1)80年代后期开始出现、(2)书写普通人的生存状态或生存本相、(3)在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。

(1)、《三寸金莲》——传奇性(主要特征)，天津方言——主人公：戈香莲

(2)、简而言之，作家出身从长江三角洲向黄河流域转移。

(3)、lhttp://jpkc.jnu.edu.cn/2007/zgxdwx/main/jxzy/htm

(4)、(3)按照社会主义现实主义和当时流行的阶级斗争理论提炼生活与刻画人物，突出不同的鲜明个性，这种现代人物的描写方法与写实布景相结合，引起对程式化动作的重新选择或创造，彻底突破传统的表演体制；

(5)、他们说，喜欢一个人没有错。可是，我知道，我错了。对一个不喜欢自己的人产生了执念，我错了。当喜欢变成了执念，那么就错了，错得离谱。

(6)、D.挂着眼泪的笑涡参考答案：答案解析：无电视剧《激情燃烧的岁月》根据邓一光的小说()改编。

(7)、爱在风中飞舞，情在雨中嬉戏。曾经的痴心妄想，曾经的意乱情迷，梦醒已随风。

(8)、①窦娥的悲剧，是元代受压迫最深的老百姓的悲剧，通过这个千古奇冤，揭露了元代社会的黑暗现实。

(9)、王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点：反思类的主题内涵：《坚硬的稀粥》——现实改革的讽刺寓言.早餐改革最终失败,还是稀粥加馒头片及大头菜,最后还是爷爷说了算.长篇：《活动变人形》：从中西文化比较角度反思中国人的文化人格.王蒙小说的艺术特点：自叙传色彩.意识流手法的使用(东方意识流).气势之美.排比句式的大量使用.幽默、反讽等.《坚硬的稀粥》：“天若有情天亦老,人间正道是儿强”、“美国的月亮比中国的圆主义”.

(10)、我们走到波塞冬神庙前，惊醒了已经就寝的群鸦，它们在一阵拍翅和叫声的兵荒马乱中先是绕着神庙盘旋，继而在我们的四面八方降落之后又飞去，仿佛是为了向那出现在我们眼前的可爱生物致敬，它虽是石头做的却极有生命力，令人一见难忘。辰光、群鸦飞行的黑影、偶尔传来的鸟鸣、被海山夹住的空间，都成了我们记忆中真实而炙热的奇景，这一切再加上我的疲惫和激动，让我的泪水差点溃堤。然后在无边无际的欢喜中，一切悄然。

(11)、爱情就像天气一样，会慢慢热起来，也会渐渐冷起来，等到我们恍然惊悟，原来已经过了一季。

(12)、爱你不知因何而起，只知一见便钟情，更是一往而情深。自与你相遇，不管是从一衣带水到天涯海角，还是从若如初见到物是人非，我对你的爱始终如一。520我爱你，祝愿我们相亲相爱到永远。

(13)、(2)精于白描，写人记事，设物构景少用修饰

(14)、中国现代文学作品精选(1917--1949)，严家炎等主编，北京大学出版社

(15)、l后新诗潮中有一个比较重要的诗歌现象即女性主义诗歌，其代表作家作品有翟永明组诗《女人》、《静安庄》、《人生在世》，伊蕾组诗《独身女人的卧室》、《黄果树大瀑布》、《罗曼司》，唐亚平组诗《黑色沙漠》等。这一诗歌现象构成对张洁、舒婷等女作家创作的突破和超越，使女作家的写作抑或女性题材的写作真正成为女性主义的写作，并为后来的女性主义小说的出现铺平了道路。

(16)、谁会遇见我，在我独自旅行的路途，又有怎样的风景，点缀怎样的故事，陌生的城市，加速的形式，我的心，有了一点心事，就是将你放进了相识。

(17)、那段爱情，曾经是那么的完美，如今却是多么的残破。

(18)、 陈  娇  大家好，我是陈娇。《留春不住》这部长篇小说写于2013年的夏天。刚刚结束一些短篇的写作。从生活工作了三年的宁波回到香城。一切突然断篇，工作生活都极不适应。唯一的安慰，是同昔日的朋友一一联系上，一个接一个的聚会开展，我们聊过去，聊当下，聊情感，聊父辈。

(19)、杨子荣形象的主要特点：杨子荣是一个孤胆英雄。特点：(1)智勇双全。

(20)、爱情字典里没有如果，是与否根本以太明显，只是泪太多，一切才会迷惘。

(1)、现在我又开始写诗了。小说有小说的动情和技巧，总觉得有时候是为了取悦他人，而诗歌纯粹只为了取悦自己，它是生活的片段，瞬逝的情感流露，抓住了，就是诗，流逝了，就只能是空气。留春不住只在书里，书外，我惯说，来日方长。

(2)、你天生美人呸子，地生水灵秀气；你是天上的嫦娥姐姐，是我心目中的宝贝；我爱你，我漂亮的女神；想你在每一天，爱你在每一刻。

(3)、林白以多米为主人公的长篇小说是()。A.《迷幻花园》C.《私奔者》D.《敦煌遗梦》参考答案：答案解析：无下列选项中的()不属于朦胧诗的特征。A.对“现实主义”审美范式的突破

(4)、句子大全包含有：爱情句子(46)条、爱情签名(12)条、爱情语言(26)条、悲伤句子(21)条、非主流语(22)条、搞笑的话(14)条、个性语句(11)条、好词好句(12)条、雷人语录(9)条、美好句子(12)条、伤感的话(30)条、心情句子(9)条、幸福句子(19)条、忧伤句子(51)条、幽默语言(10)条；

(5)、《安迪·沃霍尔的公路旅行》：某种意义上，安迪·沃霍尔或许可以比肩沃尔特·惠特曼，巧合般地属于相同的少数性向，一前一后成为了代表美国文化的标杆性人物。惠特曼以一己之力成为美国经典的核心，“走在所有诗人的前头去探索生命未开的蛮荒”(劳伦斯)，而沃霍尔一路旅行，“从古版的、昏昏欲睡的50年代跨越到摇摆的60年代”，像个时代的弄潮儿，永远走在美国的前面。

(6)、(3)重视诗歌的形式：民歌体、格律体、自由体，是诗歌形式改造的探索者，善于运用“楼梯体”。

(7)、最幸福的事情是，你喜欢的人，比你更喜欢你。

(8)、《留春不住》是关于八零后现代青春伤感的长篇小说。小说主题用一句话概括：一群八零后青年寻找理想生活、理想远方的故事，时间跨度三年。读完全篇，不禁感叹他们的青春有着曲折复杂的历程，明白怎样的成长环境造就怎样复杂的现代青年。

(9)、别人再好也是别人的，俺不一样，俺只属于你。

(10)、除了《西西弗神话》外，还读了三本加缪手记，恰好见证了生成文本的语言是如何让意图从物质的世界抵达作者的精神再返回语言中的过程，或许可以用被加缪当作《反抗者》题铭的荷尔德林《恩培多克勒》里的诗句来形容：“于是我公开地将我的心奉献给那沉重而受苦的大地，于是时常，在神圣的黑夜里，我承诺爱它至死不渝，无惧于它那命定的重负，并对它的任何一个谜题皆不敢轻忽。我俩就这样被一条致命的绳索捆住。”印象最深的一段摘录来自卷三：

(11)、答：先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。又叫后新潮小说、“拟现代派”。主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。

(12)、儒学人格：“济苍生、扶社稷”的政治理想。儒家“修齐治平”的楷模。墨絰出山，临危受命——尽忠王事等。理学人格：誓死作忠臣。彭玉麟、李鸿章、王凯运等劝其自立，拒之。不近女色。(只娶一个小妾)不爱财。枭雄人格：(阴毒、残忍一面，对法家思想的继承——内儒外法)。黄老思想：“知其雄，守其雌”。丑道人：“黄老可医心病”。不争天下——不听曾国荃的劝告。人性弱点：“胆气薄弱”、忧谗畏讥、谨小慎微、敏感多疑。被石达开二次击败，跳长江自杀。

(13)、B、受到革命影响，脱离个人的小圈子，逐渐走上革命的道路。

(14)、阿洛伊修斯·贝尔特朗《夜之加斯帕尔》：“骑士制度已经一去不复返了，连同吟游诗人的音乐会，仙女的魔力，勇士的光荣，为什么要来修复这种虫蛀的、铺满灰尘的故事呢？”“咱们都拉起手来吧，裁判所的法官已把我们忘记，咱们一起来高歌欢跳一曲轮舞，借着这狂欢之夜的旋转烟火照耀得如同白昼的神奇光辉。”“吟游诗人的野蔷薇行将凋落，而每年春田的桂竹香总是在城堡与修道院的哥特式窗前盛放鲜花。”

(15)、③浓郁的抒情笔调：以细腻的笔触深入到主人公的内心世界中，真实地刻画人物的心理，较为全面地把握了人物的多重侧面。尤其是杨沫作为女性作家的丰富细腻柔情的笔调。

(16)、重点：50年代以后的新诗，在内容上，它表现为互有联系的两个方面，一是对于时代——人民革命的时代和社会主义建设的时代及其主人翁——工农兵群众的歌颂；一是对于新中国的缔造者和建设的领导者中国共产d及其领袖的歌颂。二者同时也就是对于新生的社会主义祖国的歌颂。“颂歌”样式成为50－60年代政治抒情诗创作的主流，一直发展到文化大革命时期，对领袖个人的颂扬达到了登峰造极，歌颂的构思方式也日愈模式化。50年代、60年代新诗的特征：这个时期的诗歌，正如朱自清所说，今天的诗是以朗诵为主调的，“我们”替代了“我”，“我们”的语言也替代了“我”的语言。比较重要的作品是抒写开国大典的《我们最伟大的节日》(何其芳)、《新华颂》(郭沫若)、《时间开始了》(胡风)等诗。到了贺敬之的《放声歌唱》、《雷锋之歌》达到了顶峰，无论任何题材、无论任何阅历的诗人，几乎都放弃了对独特艺术个性的追求，在统一的模型中诗人都加入了曲调相似的合唱。

(17)、格雷厄姆·格林《恋情的终结》：莫里亚克《给麻风病人的吻》里诺埃米经受不幸婚姻与理想之爱的两难煎熬，却在丈夫死去后拒绝了意中人，伊夫林《旧地重游》里朱莉娅原本为了爱情决意弃家庭和责任于不顾，也在父亲死后选择放弃所爱，而格林在《恋情的终结》里并未给萨拉设置这样一个呈现为他人的死亡的转机，直接让她死去留下一堆日记，写满她在上帝与情人交织的阴影下的苦痛徘徊与挣扎。为何这些身陷爱情与信仰割据拉扯的博弈中的女人们，总要选择更痛苦的如同修女或苦行僧的那方？为何不能拥有“平平常常的、堕落的、凡人的爱”？也许这是一种以痛苦为承载媒介、表现为“畸形的自我中心主义”的对存在的觉察，“那抽搐的神经是我的神经”。与莫里亚克着重表现丈夫心理相反，格林以情人的角度切入，“他们身后有文学传统撑腰，遭到背叛的情人都是悲剧性人物”，个中微妙的差异值得咂摸。

(18)、让我们放松身心，在周末的阳光中尽情的洗礼吧！

(19)、总有一种感动，叫做只有你懂。总有一种爱情，叫做只对你好。总有一种思念，叫做来到你身边。人生里会遇到许多人，有时候你会想将就一下算了，但将就意味错失你真正想要的。所以，你到底是想要尽快，还是想要美好。是想要立刻拥有，还是长长久久。没有等待，怎么有未来。

(20)、人只是世间的匆匆过客，没有真正的爱过、哭过、笑过，就不懂生活。爱是可遇不可求的，你我的缘分是天注定的，既然遇到了，就让自己勇敢说出来：想爱你。

(1)、无论这个世界对你怎样，都请你一如既往的努力、勇敢、充满希望。

(2)、我走在爱情的沙漠，所有的甜蜜都已干涸，请快拯救我逃离情感的荒漠，没有爱的旅途实在寂寞，快让我改变所有的过错，让我把你的爱好好把握！

(3)、本时期报告文学长盛不衰，九十年代前期散文创作形成潮流。

(4)、答：沙叶新的《陈毅市长》。陈毅市长形象的成功塑造——走出神化领袖人物的怪圈。

(5)、10月17日上午，陈娇长篇小说《留春不住》欣赏会在咸宁市图书馆成功举办。咸宁市文联d组书记、市作协主席李专，市作协副主席周益民、樊芳，市作协副秘书长郑安国，市朗诵艺术家协会主席孙和平，市图书馆副馆长张晓兰，市报告文学学会副会长毛晓光，市文艺评论家协会理事谢幕武，樊登读书会咸宁负责人乔仪晨，以及来自市、区的文学爱好者、樊登读书会会员共20多人出席现场。