唐诗宋词三百首全文免费阅读

1、唐诗宋词三百首全文免费阅读下载

(1)、宋词三百首|《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》王沂孙

(2)、户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。

(3)、《临江仙·饮散离亭西去》徐昌图|淡云孤雁远，寒日暮天红

(4)、《唐诗三百首》303《白雪歌送武判官归京》岑参

(5)、《唐诗三百首》221《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡

(6)、    每天抽出半个小时亲子时间,陪伴孩子学习,让孩子从中找到学习的成就感,找到学习的乐趣.

(7)、宋词三百首|《生查子·元夕戏陈敬叟》刘克庄

(8)、《唐诗三百首》223《邯郸冬至夜思家》白居易

(9)、《唐诗三百首》180《和李秀才边庭四时怨》卢汝弼

(10)、《定风波·万里黔中一漏天》黄庭坚|莫笑老翁犹气岸，几人黄菊上华颠。

(11)、红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。”

(12)、宋词三百首|《三姝媚·过都城旧居有感》吴文英

(13)、《唐诗三百首》257《山房春事·其一》岑参

(14)、此诗从开头的江中绿雾到结尾的江上寒月，以江水为中心展开了一幅长的画卷，红霞与江水相接，远山是江边所见，南人在江畔宴饮，吃的是江中之鲈，水风浦云，洲诸蒲帆，无一不与江水相关。诗中景物颇为繁复，层次却十分清晰，时间上，从夕阳西坠至明月东升是一条线索。与此相关，一是气温降低，先说凉波、水风，又说寒玉，感觉越来越清楚。一是光线减弱，看天上红霞是鲜明的，看水中蒲帆已不甚分明，到月亮升起的时候，地上景物更模糊了。结构上，前四句描写景物，是第一条线；后四句叙述人事，是第二条线，但此时第一条线并未中断，而是若隐若显，起着照应与陪衬的作用，如第六句出现南山的景致，八两句写吟唱未终，江月照人，人与景融合为两条线索被巧妙地结合起来。黎简说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”(《李长吉集评》)此诗正是如此。

(15)、宋词三百首|《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》吴文英

(16)、宋词三百首|《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》吴文英

(17)、《浣溪沙·五两竿头风欲平》|子细看山山不动，是船行

(18)、鲈(lú)鱼：一种味道鲜美的鱼。江南鲈鱼自魏晋以来就为人所珍视。百斛(hú)：泛指多斛。斛：量具名。古以十斗为斛，南宋末改为五斗。

(19)、宋词三百首|《菩萨蛮·书江西造口壁》辛弃疾

(20)、骊(lí)珠：宝珠。传说出自骊龙颔下，故名。《庄子·列御寇》：“夫千金之珠，必在九重之渊，而骊龙颔下。”

2、唐诗宋词三百首全文免费阅读有关人

(1)、蒙曼读经典08水浒传的正确阅读方式——放弃偏见

(2)、宋词三百首|辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

(3)、若不是皇帝的玉印归到了李家；隋炀帝的锦帆或许会游遍天涯。

(4)、渔家傲：又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙关》。

(5)、《唐诗三百首》162《城西访友人别墅》雍陶

(6)、秋天到了，西北边塞的风光和江南大不同。向衡阳飞去的雁群，一点也没有停留之意。黄昏时分，号角吹起，边塞特有的风声、马啸声、羌笛声和着号角声从四面八方回响起来。连绵起伏的群山里，夕阳西下，青烟升腾，孤零零的一座城城门紧闭。

(7)、时间公开当天晚上，宋词心情很好地轻勾唐诗的短发，未沾烟酒却笑得痴迷。

(8)、《定风波·莫听穿林打叶声》苏轼|红尘中的赤子心 

(9)、《唐诗三百首》132《暮春归故山草堂》钱起

(10)、《唐诗三百首》313《陪侍郎叔游洞庭醉后》李白

(11)、宋词取得的巨大成就使它在文学史上足以与唐诗双峰并峙，同样成为后代诗人学习仿效的永久性典范。

(12)、“渚暝”句：写黄昏时渡口众多的帆船相连成片，如一幅图画。渚：水中的小块陆地。暝：昏暗。蒲帆：指用蒲草织成的船帆。

(13)、闻一多先生曾说“诗似乎也没有在第二个国度里，像它在这里发挥过的那样大的社会功能。在我们这里，一出世，它就是宗教，是政治，是教育，是社交，它是全面的生活。”

(14)、宋康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往西北前线，承担起北宋西北边疆防卫重任。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。

(15)、宋词三百首|《花犯·郭希道送水仙索赋》吴文英

(16)、船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关，是荷，是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动，竟写得这样的美而切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。

(17)、蒙曼读经典07《水浒传》为什么起这个名字？

(18)、《天仙子·水调数声持酒听》张先|沙上并禽池上暝，云破月来花弄影

(19)、梁冬对话林曦：《重新发现中国文化大美》全集(8集)

(20)、可以说，在前代诗歌积累的丰富基础上，唐诗更上一层楼，在艺术上臻至极致，它的发展机遇是后代诗歌望尘莫及的。

3、唐诗宋词三百首全文免费阅读

(1)、宋词三百首|《如梦令·昨夜雨疏风骤》李清照

(2)、垂杨：隋炀帝自板诸引河达于淮，河畔筑御道，树以柳，名曰隋堤，一千三百里。

(3)、慵(yōng)将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。

(4)、《饭前感恩词》+《晨起自勉文》+《夜幕省思文》

(5)、《女冠子·昨夜夜半》韦庄|依旧桃花面，频低柳叶

(6)、下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。

(7)、宋词三百首|《浣溪沙·波面铜花冷不收》吴文英

(8)、宋词三百首|李清照《醉花阴》：思念是一种很玄的东西

(9)、链接:https://pan.baidu.com/s/1wm-sQxc-3mHbeKHht3Rx-A提取码:y7ss  书名:唐诗宋词元曲大全集

(10)、《唐诗三百首》290《姚秀才爱予小剑因赠》刘叉

(11)、宋词三百首|李清照《凤凰台上忆吹箫》：念武陵人远，烟锁秦楼

(12)、《踏莎行·碧海无波》晏殊|当时轻别意中人，山长水远知何处

(13)、之后她翻烂兵书《三十六计》，对他轮番用计。　　

(14)、1-12年级208篇古诗文学习指导(友情链接)

(15)、《竹马子·登孤垒荒凉》柳永 ||壮士悲秋雄浑苍凉 

(16)、《唐诗三百首》291《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》李商隐

(17)、这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景交融，描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图。

(18)、《百家姓》(全文注音+音频+视频+姓氏来源)

(19)、宋词三百首|《夜游宫·人去西楼雁杳》吴文英

(20)、《唐诗宋词元曲大全集(超值白金版)》内容简介：近代国学大师王国维说：“唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代文学也，而后世莫能及焉者也。”唐诗、宋词、元曲是中国文学史上的三座高峰，是中华文明灿烂的长卷中最为绚丽的华章，被奉为中华文化的传世经典而备受推崇，伟人英雄，歌以咏志；达官巨贾，诵以怡情；志者学人，习以修身。

4、唐诗宋词三百首全文免费阅读27

(1)、宋词三百首|《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》李清照

(2)、《唐诗三百首》266《瀑布联句》黄檗、李忱

(3)、《帝台春·芳草碧色》李甲|到今来，海角逢春，天涯为客

(4)、宋词三百首|《眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮》范成大

(5)、《唐诗三百首》147《闻乐天授江州司马》元稹

(6)、春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

(7)、时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写。“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！”(屈原《离骚》)一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”(王安石《春夜》)了。

(8)、宋词三百首|《透碧霄·舣兰舟》查荎(chí)

(9)、《宋词三百首》是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

(10)、《唐诗三百首》224《寄扬州韩绰判官》杜牧

(11)、颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故事。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。

(12)、读宋人词当于体格、神致间求之，而体格尤重于神致词学极盛于两宋。以浑成之一境为学人必赴之程境，更有进于浑成者，要非可躐而至，‘此关系学力者也。神致由性灵出，既体格之至美，积发而为清晕芳气而不可能掩者也。近世以小惠侧艳为词致斯道为之不尊；往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！未闻有人焉，以神明与古会，而搜集择其至精，为来学周行之示也。上彊村民先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸南馨诵习之资；大要求之体格、神致、以浑成为主旨。夫浑成为遽诣极也，能循涂守辙于三百首之中，必能取精用闳于三百首之外。

(13)、宋词三百首|《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾

(14)、之后她翻烂兵书《三十六计》，对他轮番用计。　　

(15)、《兰陵王·春恨》张元干|相思除是，向醉里、暂忘却

(16)、《高阳台·除夜》韩疁(liú)|朱颜那有年年好，逞艳游、赢取如今

(17)、衡阳雁去：传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。

(18)、诗意生存是中华文化中最为耀眼的精华，这份丰厚的文化遗产首先是属于全体当代中国人的。

(19)、《千字文》(朗诵视频+注音+译文完整版+蔡国庆父子演唱)

(20)、首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主旨而驱使笔墨的。

5、唐诗宋词三百首全文免费阅读带译文

(1)、上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。

(2)、不久后唐诗洗手时撸起衣袖，露出小臂内侧两行遒劲有力的蓝字——

(3)、《唐诗三百首》308《除夜宿石头驿》戴叔伦

(4)、   本书根据新课程标准对学生读物的要求，对三百多首脍炙人口的唐诗、宋词，进行了重新的编辑、整理，辅以简明的注释和优美的文意解读，并配以简洁的作者简介、意境深邃的精美图片，以期给读者一份全新的、诗意的阅读感受，帮助读者加深对唐诗、宋词的理解，增添对它们的兴趣。

(5)、宋词被这只蹦跶欢腾的小兔子勾得心直痒，却只是偶尔收一收网，不急着捞鱼喂养。

(6)、六两句写江南人民的生活。鲈鱼是江南名产，以产于松江者最佳。《吴郡志》载：“天下之鲈两腮，惟松江之鲈四腮。”晋代张翰在洛阳做官，见秋风吹起，想到家乡的菰菜羹、鲈鱼脍，便弃官而归，是有关鲈鱼的著名故事。“鲈鱼千头酒百斛”，凭藉着造物无私的奉献，南人过着富足安稳的日子。薄暮之中，酒半醉卧，苍翠的山峦宛然在目，非常悠闲自得。

(7)、《木兰花·绿杨芳草长亭路》|天涯地角有穷时，只有相思无尽处 

(8)、《生命·觉者》梁冬对话郦波全集(音频、视频、文字)

(9)、《苏武慢·雁落平沙》蔡伸|两地离愁，一尊芳酒凄凉

(10)、《曲玉管·陇首云飞》柳永||聚散难期，翻成雨恨云愁

(11)、范仲淹《渔家傲》一词开篇塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。一句极力渲染边塞秋季风景的独异，上片写景，描写的自然是塞下的秋景。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。从视觉听觉等方面表现了边塞地区的萧条寂寥。

(12)、宋词三百首|《风入松·一春长费买花钱》俞国宝

(13)、《唐诗三百首》134《行军九日思长安故园》岑参

(14)、鸣桡(ráo)：谓开船。唐杜甫《奉送崔都水翁下峡》诗：“无数涪江筏，鸣桡总发时。”仇兆鳌注：“桡，短棹也。”

(15)、《唐诗三百首》105《登咸阳县楼望雨》韦庄

(16)、宋词三百首|《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》史达祖

(17)、《柳梢青·数声鶗鴂》蔡伸|满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪

(18)、《唐诗三百首》287《辋川闲居赠裴秀才迪》王维

(19)、这本《唐诗三百首宋词三百首(最全集超值白金版)》由子青主编，在参考清代蘅塘退士选编的《唐诗三百首》、朱祖谋选编的《宋词三百首》和其他多种优秀选本的基础上，兼顾诗词发展脉络及读者的审美需求，将唐诗、宋词辑录成一册，所选篇目各三百首左右，全面反映了唐诗、宋词的发展概貌。

(20)、朱孝臧(1857－1931)，原名祖谋，字古微，号沤尹，又号彊村、上彊村民，浙江归安人。光绪九年(1883)进士，官至礼部右侍郎，因病假归作上海寓公。工倚声，为晚清四大词家之著作丰富。书法合颜、柳于一炉；写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。著有《彊村词》。

(1)、《一丛花令·伤高怀远几时穷》张先 |不如桃杏，犹解嫁东风

(2)、《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》晏几道|弹到断肠时，春山眉黛低 

(3)、《唐诗三百首》246《放言五首·其三》白居易

(4)、诗歌是抒写人类内心世界的一种文体。在中华先民的生活中，对诗意的追求是最显著的民族特征。

(5)、《唐诗三百首》127《送李刺官之润州行营》刘长卿

(6)、吴歈(yú)越吟：指江南地方歌曲。吴歈：即吴歌。越吟：越歌。左思《吴都赋》：“荆艳楚舞，吴歈越吟。”

(7)、直到小兔子主动扑过来啃了他这株草，转天就人畜无害地眨着大眼睛说自己忘了。

(8)、多年后，校友联谊会上，两人擦肩不回眸形同陌路，惹得众人唏嘘。

(9)、《唐诗三百首》280《十五夜望月寄杜郎中》王建

(10)、《玉楼春.晚妆初了明肌雪》李煜|曾经最美的爱情曾经最好的人间

(11)、此诗取材于前朝亡国故事，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。

(12)、宋词三百首|《贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅》吴文英

(13)、《天香·烟络横林》贺铸|好伴云来，还将梦去

(14)、尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故事，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。

(15)、宋词终于按捺不住把唐诗这只狡猾的兔子环在教学楼后。

(16)、宋词三百首|《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾

(17)、江南弄：乐府诗清商曲辞题名。《乐府解题》说：“江南古辞，盖美芳晨丽景，嬉游得时。”

(18)、《唐诗三百首》297《重送裴郎中贬吉州》刘长卿《唐诗三百首》298《舟中读元九诗》白居易

(19)、《生查子•春山烟欲收》牛希济|记得绿罗裙，处处怜芳草

(20)、《唐诗三百首》78《赋得古原草送别》白居易

(1)、下边续写延州傍晚时分的战地景象：“四面边声连角起”，这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，上句写延州周围环境，它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，很容易使读者联想起唐代诗人王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，这四字写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，气象便不相同。千嶂、孤城、长烟、落日，这是所见；边声、号角声，这是所闻。把所见所闻诸现象连缀起来，展现在读者眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，特别值得玩味的是“孤城闭”三字，它隐隐地透露宋朝不利的军事形势。宋朝从建立之后，就采取重内轻外政策，对内加紧控制，把禁军分驻全国各地，而在边疆上长期放弃警戒，武备松弛。宝元元年(1038年)西夏元昊称帝，宋廷调兵遣将，扬声讨伐，而事起仓卒，将不知兵，兵不知战，以致每战辄败。词人移知延州，到任后，一方面加强军队训练，一方面在延州周围构筑防御工事，始终居于守势，不敢轻易出击，延州局势才暂时稳定下来，就整个形势来说，延州仍处于孤立状态。所以“孤城闭”三字真实地反映了当时的军事态势，反映出宋朝守军力量是很薄弱的，作为指挥部所在地的城门，太阳一落就关闭起来，表现了形势的严重性。这一句就为下片的抒情作了铺垫。。

(2)、腐草无萤火：古人以为萤火虫是腐草变化出来的。

(3)、《二郎神·闷来弹雀》徐伸|闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影

(4)、宋词三百首|《高阳台·丰乐楼分韵得如字》吴文英

(5)、《江神子慢·玉台挂秋月》田为|太情切，消魂处、画角黄昏时节

(6)、《石州慢·寒水依痕》张元干|天涯旧恨试看几许消魂

(7)、愿同学们能在本书所介绍的诗人、词人的好作品的指引和陪伴下，朝着诗意盎然的方向大步迈进。

(8)、宋词三百首|《青玉案·新腔一唱双金斗》吴文英

(9)、《唐诗三百首》156《南园十三首·其五》李贺

(10)、“水风”句：言竹木与江水相连，仿佛风和云都是从竹林中生出来的。

(11)、《三台·清明应制》万俟咏|梨花初带夜月，海棠半含朝雨

(12)、《唐诗三百首》278《勤政楼西老柳》白居易

(13)、上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。

(14)、《唐诗三百首》77《无题·相见时难别亦难》李商隐

(15)、《点绛唇·新月娟娟》汪藻|乱鸦啼后，归兴浓于酒

(16)、饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的亲人，眼下战事未平，功名未立，还不能早作归计。远方传来羌笛的悠悠之声，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，在外征战的人都难以入睡，无论是将军还是士兵，都被霜雪染白了头发，只好默默地流泪。

(17)、《唐诗三百首》61《无题·相见时难别亦难》李商隐

(18)、宋词三百首|《贺新郎·别茂嘉十二弟》辛弃疾

(19)、紫泉：即紫渊，长安河名，因唐高祖名李渊，为避讳而改。司马相如《上林赋》描写皇帝的上林苑“丹水亘其南，紫渊径其北”。此用紫泉宫殿代指隋朝京都长安的宫殿。

(20)、船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。

(1)、宋词三百首|《小重山·柳暗花明春事深》章良能

(2)、《红楼梦》中的各种谐音隐义，曹雪芹下了好大一盘棋！

(3)、后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所创，歌词绮艳。

(4)、《唐诗三百首》101《春晚书山家屋壁》贯休

(5)、宋词三百首|《紫萸香慢·近重阳偏多风雨》姚云文