关于戏曲的成语
1、关于戏曲的成语词语
(1)、骄傲道德导致丰盈，然后导致贫困，最后导致声誉扫地。
(2)、 救场如救火：京剧演出是舞台艺术，如果某位演员因故不能按时到场或继续演出，本来没有演出任务的演员就必须及时救场，顶替演出，像消除火患一样消除演出危机。
(3)、 一板一眼：比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。
(4)、 一招鲜，吃遍天：戏谚。指演员掌握一两下绝招，就可以四方走得。如今看来，演员仅有几下拿手的绝活是满足不了观众的审美需求的，鼓励初学者刻苦训练基本功，用“一招鲜”是可以的，但只能是“学好戏”，而不是“吃遍天”。
(5)、 (听戏)戏韵莲心栗桂莲个人演唱会——栗桂莲《大脚皇后》
(6)、 锻炼动手能力与创造能力，激发想象力；
(7)、贾王史薛，金玉满堂。功名利禄，一枕黄粱。
(8)、神通广大，变幻无常。降妖除魔，遇难呈祥。
(9)、旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。
(10)、·镜头下的北京有多美?@所有人快来分享给你的美图!
(11)、(出自)：宋·周密《武林旧事·灯品》：“灯只至多。苏、福为冠，新安晚出，精妙绝伦。”
(12)、 在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
(13)、悲欢离合，荣辱兴亡。人情冷暖，世态炎凉。
(14)、官方网站：www.qingdaograndtheatre.com
(15)、 在戏曲中，不搭调是唱法术语。演唱(奏)和既定的调门不合，或高或低谓不搭调。
(16)、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”
(17)、西天取经，水阔山长。荆棘塞途，路在何方。
(18)、 从戏曲中来：由于需要上台的演员未到或扮戏未完成，所以台上的演出只能放慢速度。演员往往要即兴增添台词或故意放慢表演的速度，以达到延长时间的目的，所以这位演员就是“下不来台”了。京剧术语称之为“马后”。
(19)、戏曲中主要人物第一次上场时，用引子、定场诗、定场白等所做的自我介绍，包括姓名、籍贯、身世和剧中规定的情境等。
(20)、先回复“教学法”看看，更多精彩小编还在继续努力中。
2、关于戏曲的成语
(1)、梨园弟子，优孟衣冠。惟妙惟肖，活灵活现。
(2)、轮值|虎豆哥6号-柯喃；主编|悦悦；图片|网络
(3)、人就是人，是自己命运的主人。混混噩噩的生活不值得过。
(4)、不到园林，怎知春色如许；不聆戏曲，怎能再次领略这曲中词章之美。
(5)、我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往
(6)、在梨园有“曲状元”之称的马致远，其小令《天净沙·秋思》妙合无垠，被誉为“秋景之祖”，他的杂剧曲辞优美，文采斐然，历史剧《汉宫秋》中汉元帝灞桥送别时两段唱词：
(7)、在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
(8)、才子佳人，帝王将相。市井之徒，纨绔膏粱。
(9)、歃血为盟，捻土为香。有福同享，有难同当。
(10)、戏剧 ( xì jù )文学类型的一种。由演员扮演角色，当众表演故事情节以反映社会生活。
(11)、《西厢记》唱词清丽到极致，且契合人物性格，莺莺的婉约幽美，红娘则新鲜活泼，明初朱权誉王实甫词如“花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。”贾仲明为其吊词中说：作词章，风韵美。
(12)、该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。
(13)、 不搭调：比喻说的不是一回事，两个事物配合不到一起。
(14)、行者悟空——从天而降。火眼金睛，东张西望。
(15)、用伤害别人的手段来掩饰自己缺点的人，是可耻的。
(16)、 虽然画龙点睛的出处很简短，但是其中的奥妙和意义还是值得人们去仔细去品读这个故事的。
(17)、［花架子］戏曲舞台上演武将的角色中专门的一个行当，是“花脸”的一种，观众所欣赏的重点之一就是他的功架(也称“架式”)。
(18)、 叫板是戏曲音乐术语。板式开唱前的念白，尾声上扬，便于开唱起板，使念与唱衔接自然、协调。用动作规定下面唱段的节奏也叫“叫板”。
(19)、她们擅长儿童剧创作，代表作有《马兰花》，《小吉普变变变》，《皮皮长袜子》，《红缨》，《你好，阿凡提》，《妈妈的衣柜》等；作品曾获得国家舞台剧精品工程奖，国家剧院团优秀剧目展演奖，文华奖初评剧目，北京市优秀舞台剧“春苗计划”等多个奖项。
(20)、Q：在为期5天的艺术营中，孩子能收获什么呢？
3、关于戏曲的成语或俗语
(1)、像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。
(2)、他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒频；泣寒频，绿纱窗；绿纱窗，不思量。呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行……
(3)、不光唱的部分，在舞台上「打出手」时，也有节奏、次序的安排。板眼的节奏，同样可代表秩序，故而一个人有这样的节奏感，做事情便有章可循，言语行动规范。
(4)、［行当］戏曲演员专业分工的类别，主要根据角色类型来划分，如京剧的生、旦、净、丑。
(5)、 脸谱：现在常用“脸谱化”来表示某事物有其鲜明的特点。
(6)、动人心弦：把心比作琴，拨动了心中的琴弦。形容事物激动人心。
(7)、今天咱们的戏曲中的历史就说到这儿，接下来要和您分享的是关于《画龙点睛》的其他戏曲内容，敬请关注！
(8)、 对台戏：比喻双方竞争同类工作或事情。
(9)、［跑龙套］在戏曲表演中扮演随从或兵卒。现在也指电影中不起眼的小角色。
(10)、 板眼：比喻条理和层次；比喻办法、主意等。
(11)、生旦净丑，争奇斗艳。各擅胜场，众口交赞。
(12)、 亮相：比喻公开露面或表演；比喻公开表示态度，亮明观点。
(13)、呼之欲出，跃然纸上。百读不厌，击节称赏。
(14)、 从戏曲中来：由于需要上台的演员未到或扮戏未完成，所以台上的演出只能放慢速度。演员往往要即兴增添台词或故意放慢表演的速度，以达到延长时间的目的，所以这位演员就是“下不来台”了。京剧术语称之为“马后”。
(15)、大闹天宫——横冲直撞。呵佛骂祖，作乱犯上。
(16)、听戏( tīng xì )欣赏、观看戏剧表演。
(17)、大拿，京剧术语，指“文武总管”等后台管理人员。
(18)、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
(19)、书生小姐，梦中相会，衣饰华美，舞姿摇曳。那柳梦梅眼波流转、温情脉脉唤一声：“啊，ziezie──”姐姐二字，重叠于唇齿之间，乃戏曲中的“尖音”，韵味非常；姐姐以袖遮面，含羞回首，“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。”这些美得流红滴翠的曲文早已熟悉，现场听来，又别有一番体味，悠长的水磨腔，一唱三叹，细腻柔靡。
(20)、 (听戏)《百家戏苑》开播15周年答谢回馈演出——詹俊芬《洞房》
4、关于戏曲的成语及意思
(1)、“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉地睡；从今后衫儿、袖儿，都莜做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？久以后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。”
(2)、开营时间：7月1日－5日(周一至周五9:30-16:00)
(3)、白话文：“灯只很多。数苏州、福州为首，新安晚出，精巧美妙到了极点。”
(4)、 一板一眼：比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。
(5)、啸聚山林，其应如响。劫富济贫，敢作敢当。
(6)、大闹天宫，横冲直撞。呵佛骂祖，作乱犯上。
(7)、 (听戏)姬荣生师徒丑角艺术展演——姬荣生弟子 白金旺《拾玉镯》
(8)、 捧场：今泛指故意替别人的某种活动或局面吹嘘。
(9)、的确，每个人的成功其实是需要付出很多很多努力的，无论是典故里的人物张僧繇，还是戏曲中的马周，都是需要有很多对人生的思考和感悟。
(10)、 (听戏)《百家戏苑》开播15周年答谢回馈演出——肖铁锤《教子》
(11)、(出自)：现代老舍《四世同堂》七：“及至北平攻陷，这些地痞流氓自然没有粉墨登场的资格与本领，而日本也并未准备下多少官吏来马上发号施令。”
(12)、 在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
(13)、古典小说，雅俗共赏。四大名著，不朽篇章。
(14)、《牡丹亭》是汤显祖“临川四梦”中最得意的一部，曲词既有诗文般的优美典雅，也有李渔赞赏的除惊梦寻梦外，其它各折中达到元代人水平的曲文，如“你怎撇得下万里无儿白发亲。”“地老天昏，没处把老娘安顿。”他说放在《元人百种》前后，几不能辨。牡丹亭问世后“家传户诵，几令《西厢》减价”，可见在当时有多么轰动。
(15)、词义为「以滑稽的动作和诙谐的语言引人发笑」。
(16)、解释：过去，两个戏班子为了抢生意，有时候会硐一时间演同样的戏，称为唱对台戏。比喻采取与对方相对的行动，来反对或搞垮对方。
(17)、［有板有眼］形容言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
(18)、 在戏曲中，对台戏指水平不相上下的两个剧团，在同一时期，相近的地点，演出相同或相近的剧目，一争高低。
(19)、意境苍凉，大段的顶真句式的修辞手法运用，心灵外化为物象，物象又流溢着思绪，来回往复，蝉联而下，节奏感鲜明，读时已觉荡气回肠，若是唱来，又不知怎样的伤情哀婉！
(20)、孔尚任《桃花扇》曲词工整典雅。写儿女风情，温柔秀艳，写政治大事，则深沉悲壮。梁廷螴《藤花亭曲话》云：桃花扇笔意疏爽，写南朝人物，字字绘影绘声；至文词之妙，其艳处似临风桃蕊，其哀处似着雨梨花，固是一时杰构。
5、关于戏曲的成语造句
(1)、刀马旦是京剧里“旦”的角色之所谓“旦”指的是各种不同年龄与身份的女性角色。刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强的女性，身份大多是元帅或大将，因此以气势见长，例如樊梨花、穆桂英等等。
(2)、 在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
(3)、古戏舞台上演武将的角色中专门有一个行当叫“架子花”，是“花脸”的一种，观众所欣赏的重点之一就是他的功架(也称“架式”)，也就是花哨而不实用的武术动作。
(4)、本次夏令营我们选择了故事性较强的成语，都是跟动物相关。我们将引导小朋友们进行绘画创作与服装设计，通过作品进行丰富的表达，不仅可以发展小朋友的想象力，还能充分反映出他们对成语故事的理解。
(5)、 亮相是戏曲表演程式。剧中人在上、下场或一段舞蹈、武打完毕后，有一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。除要求姿势稳健外，还要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
(6)、5雅俗共赏 (yǎsúgòngshǎng)形容某些文艺作品既优美，又通俗，各种文化程度的人都能够欣赏。
(7)、 在戏曲中，行头指京剧舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
(8)、 在戏曲中，跑龙套指扮演剧中的龙套角色。龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
(9)、对台戏，亦称对戏。是一组可供同时演出的舞台和一种流传的剧种形式。两个戏台左右紧挨，外形各异讲究，两台的演员左右呼应起全场轰动和互动效应。
(10)、南腔北调 读音：(nán qiāng běi diào) 释义：原指戏曲的南北腔调。现形容说话口音不纯，搀杂着方言。 出处：清·吴敬梓《儒林外史》：“两边一幅笺纸的联；上写着：三间东倒西歪屋；一个南腔北调人。”
(11)、 台上一分钟，台下十年功：台上短暂的演出，离不开多年的基本功训练和刻苦学习，这句话既强调了勤学苦练的重要性，也提醒人们应尊重演员的艺术劳动。
(12)、京剧国粹——鳌头独占。粉墨登场，锣鼓喧天。
(13)、地图+成语+历史多维度讲述，孩子了解中华传统文化的最佳读物！ 提高孩子综合思考与学习能力，主成语88个，地图+历史故事+漫画+拓展阅读+小词典，多角度拓展让成语有趣丰富。
(14)、金子啊,你是多么神奇你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的
(15)、 救场如救火：京剧演出是舞台艺术，如果某位演员因故不能按时到场或继续演出，本来没有演出任务的演员就必须及时救场，顶替演出，像消除火患一样消除演出危机。
(16)、后来呀人们才根据这个传说引申出“画龙点睛”这句成语，它的含义是比喻说话或文章，在主要处，用上关键性的、精辟的一两句话，点明要旨。这样的话被称为"点睛之笔"。有了故事的解释是不是更容易理解一些了呢？虽然这个故事和戏曲中表达的内容有很多不一样的地方，需要各位戏迷朋友自己去发现啦？
(17)、北京市顺义区中粮祥云小镇北区8号楼605室
(18)、大青衣是戏剧中对女角扮相的称呼，或者称之为正旦，是戏剧中的重要角色，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。
(19)、阳春白雪：原指战国时代楚国的一种较高级的歌曲。比喻高深的不通俗的文学艺术。
(20)、观戏( guān xì ) 观看杂技、戏曲等的表演。
(1)、 (听戏)红声丽影孙红丽个人演唱会——孙红丽《芦花》
(2)、 跑龙套：比喻在人手下做无关紧要的事。
(3)、 挑大梁：泛指承担重要的、起支柱作用的工作。
(4)、行者悟空，从天而降。火眼金睛，东张西望。
(5)、A：现在的孩子可以通读英文绘本故事，也能说出莎士比亚的名言，能用英文流利的跟外国人沟通。但是说起成语，孩子们又知道多少，在平时又能运用多少呢？
(6)、长生殿内——悱恻缠绵。血溅桃扇，柔肠寸断。
(7)、生旦净丑——争奇斗艳。各擅胜场，众口交赞。
(8)、戏曲的节拍，强拍为板，弱拍为眼。强拍弱拍依次交替，形成二拍子。
(9)、长生殿内，悱恻缠绵。血溅桃扇，柔肠寸断。
(10)、神通广大，变幻无常。降妖除魔，遇难呈祥。
(11)、想来曹雪芹对此两部戏相当喜爱，让它们在同一回目里同时出现。那黛玉葬花之时，偶遇西厢，越看越爱，不顿饭工夫，十六出俱已看完，觉词藻惊人，余香满口。后在梨香院墙角，听墙内十二官排戏，正是牡丹亭惊梦唱段，“原来戏上也有好文章。”不喜戏文的黛玉被惊醒年华，止步细听，如醉如痴进而心痛落泪。
(12)、 一招鲜，吃遍天：戏谚。指演员掌握一两下绝招，就可以四方走得。如今看来，演员仅有几下拿手的绝活是满足不了观众的审美需求的，鼓励初学者刻苦训练基本功，用“一招鲜”是可以的，但只能是“学好戏”，而不是“吃遍天”。
(13)、绘画老师将带领孩子们自己动手制作演出背景、部分服装和道具，用心感受每个角色的性格与个性，尽情地展示孩子们独特的创造力。
(14)、(出自)：唐代房玄龄《晋书·王浑传》：“时吴人新附，颇怀畏惧。浑抚循羁旅，虚怀绥纳，座无空席，门不停宾，于是江东之士莫不悦附。”
(15)、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
(16)、 艺多不压身，艺高人胆大：戏谚。指演员要多学、多练、多看、多演，懂得多了，才能举一反融会贯通，艺术创造就能从必然王国飞跃到自然王国。无论演什么繁重的、难度大的戏都不会怯场，从而达到“艺高人胆大”的境界。
(17)、粉墨登场 读音：(fěn mò dēng chǎng) 释义：粉、墨：搽脸和画眉用的化妆品。原指演员化妆上台演戏。比喻坏人经过一番打扮，登上政治舞台。 出处：明·张岱《祭义伶文》：“汝生前；傅粉登场努眼张舌；喜笑鬼浑；观者绝倒；听者喷饭。”
(18)、春秋时期，楚人孟，在宫廷作优伶，故名优孟。此人擅长表演，常以谈笑讽谏时事。楚国的宰相孙叔敖，为官清廉，家产微薄。他死后，妻儿生活困顿，求助于优孟。优孟穿孙叔敖的衣冠，模仿他的言谈举止，出现在楚王面前，使楚王意识到应当厚待廉吏之后。
(19)、自我介绍这件事，谁都可从戏曲表演里学习。不是说，站去别人面前念诗或念白。一旦介绍自己，总是顾虑颇多的话，稍微间离一些，添加上客观的视角，大概管用。
(20)、前五位报名的小朋友，小艺朵在本次“成语“画”剧营”
(1)、京剧教育史上办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。
(2)、科班出身，字正腔圆。抑扬顿挫，有板有眼。