最肉麻的古情诗七言绝句

1、最肉麻的古情诗七言绝句带娇字的

(1)、但其中最让人感叹的，却是那个叫段誉的痴儿。

(2)、明代民歌唱道：“退步原来是向前。”对传统的继承虽然是在向后看，而向后看的目的，又何尝不是为了更好地向前走呢？

(3)、而得知了这一切的李白，非但没有嫌弃她是一个“寡妇”，反而对她的勇毅坚韧更加敬佩。

(4)、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

(5)、总之，汉语汉字比表音文字更擅长表达海量信息。

(6)、这首诗中的“管他娘”就是一个著名的口语句子。

(7)、月下西山，月光透过窗户偷窥，只见蜡烛燃尽，人还未入睡。

(8)、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

(9)、因为诗歌的需求量实在太大了，所以，在古代有很多所谓的“类书”，你如果想写送别诗写祝寿诗啦，翻一下这种书，就能找到一堆的典故啦，好词好句啦，参考一下就能拼凑出来。

(10)、而段七娘虽然年华正好，才情非凡，说到底也只不过是一个没了丈夫的风尘女子。

(11)、有些意义不相干且意义繁多的字而不能“多繁合一简”，例如：

(12)、这首《赠段七娘》被收录进《全唐诗》中，但是诗词君查阅了很多典籍，却找不到后世对于它的评价。

(13)、跑题一下。张问陶可不是省油的灯，他回了两首七律，极尽戏谑之能事，此处引第二首：“名流争献女郎身，一笑残冬四座春。击壁此时无妒妇(用“河东狮吼”故事)，倾城他日尽诗人。只愁隔世红裙小，未免先生白发新。宋玉年来伤积毁，登墙何事苦窥臣(用“邻女窥墙”故事)。”

(14)、台湾的写新诗的诗人向明先生说：“诗无新旧，只有好坏。”我也很欣赏著名学者陈友康先生2005年在《中国社会科学》刊发的一篇文章中的观点。他说：“长期以来，20世纪中国旧体诗词的合法性处于被怀疑、否定或悬置的状态,致使它被摒弃在文学研究和文学史写作之外,从而造成一部分文学精神资源的人为遮蔽。有研究者怀疑和否定旧体诗词的合法性,有研究者没有对传统文体在古代与现代社会的命运和表现加以区别。20世纪中国旧体诗词表现了鲜明的现代性追求,自足地构成一种新的历史传统。在新的世纪,必须打破新、旧诗词二元对立的模式,把旧体诗词作为中华民族在新的历史时期创造的文化成果进行研究,既有助于旧体诗词的发展,又有助于文学和文化观念的改进。”

(15)、关于新诗和旧体诗的关系，郑欣淼说：“好句岂分新与旧，激情总伴雨和风”，台湾的旧体诗人林恭祖先生说：“诗无新旧之分，如写得好，虽旧如新；如写得不好，虽新亦不如旧”。

(16)、江淹是不是真的写不出好文章了，我觉得未必。江淹早年就一倒霉蛋，家境贫寒，还是个孤儿，成年后又经历各种不如意，比如坐牢、贬官等，江淹的代表作有两部，一个叫《恨赋》，一个叫《别赋》，大家只看这名字就知道，他善于写“怨”。后来，江淹咸鱼翻身，官越做越大，人家不写诗文，专写公文了。所以，外人觉得是江郎才尽。

(17)、逍遥游(惠子谓庄子曰……则夫子犹有蓬之心也夫)《庄子》

(18)、比如“箭”字，箭的实物非常简单，完全可以象形，不需要用形声造字法来组合，可以把“竹”字变成“个个”中间加“一横”表示就很直白了。图中的“垂隹雨”三字可以更简化地象形为独体字，“扁鼻窗翅跪骨环裤哭楼路墙峦笑楔窄栽嘴……”无需用会意、形声等组合造字法来造字，用象形即可。 有些汉字很难象形，但古人造字的构义并不是最优的，可以用会意法来改造构义差的汉字。比如：

(19)、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》

(20)、才子配佳人，一个郁郁不得志，一个为情所伤。

2、肉麻的情话大全

(1)、何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。

(2)、周啸天先生曾经写过《敬畏新诗》的论文，主张旧体诗词向新诗学习。他自己的创作也有新诗的影子。比如他的《儿童杂事三首》的第一首：

(3)、中国的古典诗歌不仅是审美的，还事关伦理和道德教化，所谓“诗教”，就是含蓄蕴藉的诗，读多了读多了，人就心平气合，老成持重，不会偏激，诗就有了一种教化的作用，使读诗的人“发乎情止乎礼”“思无邪”“乐而不淫，哀而不伤”。这几句话都是《论语》里的，既是做人的道理，也是一种诗学主张，在孔子那里，它们是统一的。

(4)、虽然两次不利于岳钟琪的事件虽然最后都得到有惊无险的解决，但是也给岳钟琪的仕途埋下了祸根，毕竟雍正年间年羹尧之事对雍正影响太深了，他对岳钟琪始终还是处于半信半疑的态度。

(5)、这是截取网友的一段中英文变成对比图，虽然格式不是严格对应，英文编程似乎比汉字编程简洁，汉字完全可以变成而且可以做到比英文更简洁，汉字确实要进一步简化。汉字编程没有流行，意味着汉语汉字的国际化缺乏有力的翅膀，汉语的国际化会非常缓慢。

(6)、先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。

(7)、四月正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》

(8)、雁字无多，写得相思几许。——周密《扫花游·九日怀归》

(9)、人的一生注定会遇到两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。遇见你的那一刻，时间仿佛停止了。

(10)、占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。——牛峤《忆江南·衔泥燕》

(11)、照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

(12)、他由于先天的原因，体力弱于同龄人，干起农活来实在不易。他一个一米八六的大个，在水田里撅着插秧，一撅一天，腰痛得像断了一样，除了咬牙忍受外想不出别的办法。饭菜没油水倒也罢了，有一回在韭菜碗发现了一片白色东西，用筷子一挑，挑出一张卫生纸来。他立即想象出那片纸进入韭菜里的全部过程，胃里那点饭一齐涌向嗓子眼，差点没吐出来。馋得实在受不了的时候，他重施故伎，和几个同伙飞檐走壁去偷老乡的鸡，没想到被人擒住，缧绁加身，带到农场里当众批斗，好生羞辱了一番。

(13)、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。男女相爱情诗七言绝句2古代情诗七言绝句大全

(14)、lɛ liong lua luai luang luao lui lvn lvo；

(15)、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首/新添声杨柳枝词》

(16)、泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。

(17)、 我望花开彼岸旁，花看彼岸我凄凉，只缘心有一江水，两岸才分爱与殇

(18)、 彼岸红花心牵挂，摇手对歌一团麻。星吹竹笛月含箫，浪似蝶舞戏孤礁

(19)、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

(20)、语感这个东西像功夫一样，是泡出来的，所谓习拳千遍，其义自见，读书多了，自然会有相应的语感，分得出文体的好赖。书读得越多，特别是好书读得越多，这种语感就变得越发精细，越发挑剔，正是“曾经沧海难为水”。每当我们拿到一本好书时，就好像面临一场精神上的盛宴，哈喇子流出半尺，如同狗拿到一块肉骨头，急着找到一个妥当的角落开始下嘴。这个地方应该像一个蚕茧，适意，安静，最重要的是无人打扰，以保证享受的完美。很难描述一本好书拿在手里那种神圣感觉，一种奇特的快意上下蒸腾，好像要沐浴焚香，顶礼膜拜，以感谢命运的恩宠，然后才战战兢兢地读起来。如此珍贵的美食，一点一滴都不可浪费，否则便是暴殄天物。读书读到艰深之处，每每陷进忘情的投入，眼前的文字仿佛已经消失，只有丝丝缕缕的意思像柳絮一样，一团团，逐队成球，搓棉扯絮般出现在心中。有时候，人被卷进感情的漩流，人生的种种滋味，像轰雷掣电一样把心灵撕成飞舞的碎片，短短几个小时，就好像经历了一生的时光。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，读过一本好书后，真有“朝闻道，夕死可矣”的感觉。

3、撩妹子的情话套路

(1)、毛诗序(诗者，志之所之也……不知手之舞之足之蹈之也)

(2)、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

(3)、这首诗通篇充满现代口语，最后一句更是白得不能再白的寻常语言，亲切朴素，意味深长。这样作品出现，有力的反驳了某些人认为旧体诗是以文言为主的诗体的误解。

(4)、可独立成字的构件不是字或常用字，而其组合字却常用，加重汉字识读记的负担。可独立成字却是非字构件的：“朝”字去掉“月”，“制”字去掉“刂”，“那”字去掉“阝”， “练”字去掉“纟”，“追”字去掉“辶”，“姊”字去掉“女”， “曹”字去掉“曰”，“经”字去掉“纟”，“旅”字去掉“方”， “派”字去掉“氵”，“劵”字去掉“力”，“昔”字去掉“日”， “段”字去掉“殳”，“惠”字去掉“心”，“卸”字去掉“卩”， “临”字右下角部分，“曾黑”的共同部分，“寒襄”的共同部分，“弟”字去掉两点，“叚”字左边……

(5)、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》

(6)、青年诗人们的探索别具风味。读来摇曳多姿，清新灵动，让我们看到当代诗词创造性转化和创新性发展的美学空间和时代变奏。

(7)、总是等失去，才感慨独一无二。人生很短，趁现在还来得及，去见你想见的人，做你想做的事，过你想要的生活，爱你想爱的人。

(8)、科学与民主的时代风潮，席卷一切陈腐意识和朽臭观念。帝制的剧烈崩塌、中西文化的激情交会、今古文脉的对撞对流，带来的是“人的文学”的时代景观。胡适谦称自己的《尝试集》“很像一个缠过脚后来放大了的妇人回头看她一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥气”，但是生涩中有生气，稚拙中有天真，其自觉而顽强的尝试精神，还是为中国新诗彰显了最初的艺术尊严和文学意义。郭沫若先生1921年8月在上海泰东图书局初版的《女神》，使中国新诗的面貌焕然一新。诗人带着建设一个“建设一个第三中国——美的中国”的美好憧憬和雷霆狂飙般的激情，迸发出强悍、炽烈、自信的个性解放的颂歌：“我是全宇庙底Energy底总量！”“我飞奔，我狂叫，我燃烧……”一连串的“我”字在这本诗集中闪闪发光，以其瑰丽想象、磅礴气势、粗旷形式、激越节奏和晓畅语言，开创了真正的壮美刚健的“一代诗风”。张扬个性、自我发现的强烈意识，汪洋恣肆、无拘无束的奔放胸臆，勇气十足、昂扬进取的创造热情，大破大立、“如大海一样地狂叫”的叛逆精神以及火山爆发般的语言宣泄和表达方式，都体现了鲜明的时代特征，直观展示了白话新诗的诗体魅力。

(9)、我爱你，从这里一直到月亮，再绕回来。

(10)、宋代李清照《题八咏楼》千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。译文：登上八咏楼远望逸情，放下对国事的忧愁，把它留给后人。这里水道密集可以深入江南三千多里，战略地位足以影响江南十四州的存亡。

(11)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

(12)、月亮西落，从低低的窗户斜照进来，偷偷地看着将燃烧尽的蜡烛，凋谢的花瓣飘飞进门，也笑床空，表现出妇人因思念丈夫，内心的忧愁苦闷。全诗对仗工整有趣。

(13)、杨柳青青，江平如镜，男子歌唱，女子心动。有一种爱，不用说，不用做，只需一首歌，便足以让人动情。

(14)、其实单就吹牛而言，这些都算不上头等。当年我们手头有一本《敏豪生奇遇记》，德国人写的，全本都是花样翻新的吹牛。美国人吹起牛来，想象力也很惊人，中国人只能瞠乎其后。在马克•吐温的《顽童流浪记》里，有两个在密西西比河上放木排的水手喝多了酒，对着吹起来。第一个说：我没病的时候，一顿饭要吃十九条鳄鱼，一桶威士忌酒。有病的时候，一顿要吃一筐响尾蛇，外加一个死人。另一个马上压倒了他。他说：我热了，就召来赤道风暴来给自己扇一扇；我渴了，就朝天上探头，把一团乌云一口吸干。但是这种吹嘘并算不上出奇，大跃进的民歌里也有“抓把云彩擦擦汗，凑近太阳吸袋烟”之名句，如果不是马克•吐温早生了几十年，他那些豪言壮语倒像是从我们这儿捡到的剩话。我们把这本书接着看下去，终于见识到什么是真正的吹牛。一个水手突然爆出一句：“我用地球的经纬线作鱼网，在大西洋里捉鲸鱼。”这才是有想象力的吹牛，这两句牛皮吹得才气纵横，诗意盎然，冠绝今古，不愧是大文豪的手笔，足以使一切牛皮匠拜倒尘埃，把大跃进的民歌甩到后边，只剩下吃土的份儿，也博得我们的由衷敬仰。

(15)、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

(16)、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

(17)、有些汉字的造字构义，古人缺乏科学的认知，这部分字就应该改造，比如：“雷”字的甲骨文象闪电，二“口”象滚动式的轰鸣声，篆书隶书的“雷”为“雨”下三个“田”，楷书简化为“雨田”，“雨”下在“田”还是雨或水，哪能表“雷”？“雷”字的演变，是汉字丧失其表意功能的典型。我们知道“云”的碰撞产生电而形成“雷”，用两个“云”字加“电”字符号构义“雷”字，笔画太多。一个“云”字，中间加两个“电”的符号，构义为“雷”。

(18)、山日闪明眸，林莺发好声。巡山随锣鼓，健步喜攀登。家有萌萌女，久占妖主名。女既为妖主，吾是小妖精。巡山何辞远，日暮必归程。一口山泉水，便觉全身轻。从此别疏懒，红尘下苦功。从此爱鲜花，献给前世情。不羡天上客，不羡鸳鸯盟。护你慢慢长，我会永年轻。大王快起床，大王把眼睁，大王先饶命，我去捉唐僧。

(19)、请看今日之诗坛，竟是谁家之天下？应该说是新诗和旧体诗共同的天下。无论新诗还是旧体诗，诗心应该都是相通的。这两种诗体不是截然对立的，也是完全可以共存共荣、友好竞争的。即使有人执意用偏见的黑布蒙住自己的眼睛，也只能说明自己看不见了欣欣向荣的红花绿草，并不能证明窗外就没有春光。

(20)、当代诗人刘庆霖先生很早就提出了旧体新诗的观点，他的作品也有很浓郁的新诗味道。请看他的《西藏组诗之一》：

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(1)、星河在上，波光在下。我在你身边， 等着你回答。

(2)、新诗和旧体诗之间缺少进一步的了解和沟通。关于二者的辩证关系，我第一个想起的词是互见，第二个想起的词是互鉴。互见就是互相看见，互相了解。互鉴就是互相借鉴，互相融合。新诗和旧诗之间，亟需的就是互见和互鉴这两个重要的维度。首先是互见，进而是互鉴，然后友好竞争，共同发展，达到各美其美，美美与共。

(3)、你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》

(4)、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。

(5)、既然诗歌有这么多功能，那为何偏偏说“诗可以怨”呢？因为，“怨”实在是中国诗歌的主流。我们把诗人叫“骚人”或是“文人骚客”，这个“骚”简直就是“牢骚”的“骚”。

(6)、诗歌是暗示性的艺术，聂鲁达就说，诗歌艺术的本质是隐喻。典故用的好，就有这种暗示性，含蓄性。看似说的是一点，其实背后有丰富的故事。启功有个很有意思的比喻，大意是说，词汇可比螺丝钉，典故便是集成电路，把复杂的故事、意蕴压缩在一个小的电路板上面。你像“百年一梦黄粱熟”，大家自然就会想到背后的故事。

(7)、本土洋品牌：TCL、FSL、VIVO、OPPO、HTC、ASD、ONLY……

(8)、汉语学习入门难，大量汉字词的读写就搞死你，英语后期学精难，后期海量单词就烦死你；

(9)、言归正传，除汉字外，世界现存各国文字都是表音文字，中文是唯一现存的意音文字，同英西印阿俄等表音文字相比，汉语汉字的优点有：

(10)、多说一句。苏轼评吴道子的画是“出新意于法度之中”，我很喜欢这句话。诗歌当然要不断有新的东西，但是要遵守法度。写诗当然是好事，值得鼓励，但不要把平仄不谐的诗称作“绝句”或是“律诗”，可以换个名字嘛，比如就坦荡荡地自称“顺口溜”或是“用文言词汇写的新诗”；还有不少的人喜欢填词。诗是讲平仄的，词不光要讲平仄，还要讲四声，那个更难。像袁枚那样的大才都不敢填词，因为受不了那个拘束。这里没有任何的贬义。平仄是手段不是目的，它只是呈现文字音乐性的一种方式，你完全可以根据诗情自己有所创造，就像古诗十九首里的那些“行行重行行，与君生别离”并不合平仄，但是声音与诗意的搭配却是别有意味。当然，这个可能比你老老实实地学“平平平仄仄”更难。

(11)、总是等失去，才感慨独一无二。人生很短，趁现在还来得及，去见你想见的人，做你想做的事，过你想要的生活，爱你想爱的人。

(12)、这样学了几年之后，他终于可以抱着大部头的英文书自得其乐地阅读，按说英文应该是登堂入室了吧。事实上，按科班的标准，他的英文只会了一半。正像一个普通的业余者一样，他对知识的掌握极不平衡。凭着翻烂了一本词典的功夫，他的词汇量相当惊人，纵然及不上那位背诵《牛津大字典》的老先生，相去也不甚远。所以他读起书来十分流畅，哪怕科班出身的也赶不上。但是英文的全套功夫是听说读写，读字只占了四分之一。他写英文也可以差强人意，当然流畅的语感是谈不上了。然而，对于一个非英语环境的自学者，你根本无法指望他会成为另一个马克•吐温。他真正糟糕的是听和说。毛病出在他的启蒙老师黄先生身上，因为他自己就既不能听，也不能说。黄先生的俄语是科班出身，会话自然娴熟非常，但轮到学英语时，他只是凭着对多种语言的理解，无师自通地学了一套哑巴英语。作为他的门徒，小波的会话能力基本为零。

(13)、汉代有名的才女班婕妤，赵飞燕姐妹得宠了，她就失宠了，主动提出搬到长信宫和太后一起住，其实就是避祸。后世的宫怨诗里经常写到长信宫这个地方。班婕妤写过一首《自悼赋》其中就有一句“中庭萋兮绿草生”，南北朝的时候刘孝绰曾经写过一首《咏长信宫中草》，也是四句，“委翠似知节，含芳如有情。全由履迹少，并欲上阶生。”古代的人读到崔国辅的《长信草》自然会想到班婕妤和刘孝绰的诗赋，就会觉得底蕴很足。我们现代人没有了这样的知识背景，在审美上可能会有所缺失，但就这一首诗来说，不了解，也不影响理解。“珠履迹”是当初皇帝宠幸的见证，现在却是青草处处，说明皇帝不来了，失宠了。这里有“怨”，但不是直接怨皇帝，而是更婉转地怨青草。

(14)、15首七绝情诗，藏着爱情最美的样子，给你最深情的告白，诉说着爱你千千万万遍。

(15)、mɛ mia miɛ miu miaŋ mvo；

(16)、也许是月老不忍心让她的期望落空，那件棉衣的主人最终还是与她相见了。

(17)、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

(18)、四月正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》

(19)、“千万不要丢掉我们中国文学的传统。”这是老诗人经过几乎一生的创作实践后发出的感慨。